戶外真人秀節(jié)目熱播背后的冷思考

韓秀明?

摘 ?要：時下火爆的電視節(jié)目，如《爸爸去哪兒》《十二道鋒味》《奔跑吧！兄弟》等都屬于戶外真人秀節(jié)目的范疇，本文以湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》為例進行分析，通過敘述戶外真人秀節(jié)目的熱播現(xiàn)狀，總結國內戶外真人秀節(jié)目的特點，對其進行熱播背后的冷思考，指出戶外真人秀節(jié)目目前存在的問題以及解決之道。

關鍵詞：戶外真人秀節(jié)目;《爸爸去哪兒》;明星嘉賓;創(chuàng)新性

中圖分類號：G222 ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1672-8122（2015）12-0068-02

一、戶外真人秀節(jié)目的熱播

在全球資訊互通、共享的大背景下，引自國外的真人秀節(jié)目迅速的在國內電視熒幕上枝繁葉茂，《超級女聲》《非常6+1》《我型我秀》《加油，好男兒！》……十年前這些真人秀節(jié)目從萌芽狀態(tài)一舉成為收視熱點，“范真人秀”的電視時代似乎以超出我們預期的速度，橫掃主流電視頻道。隨著時間的推移這種熱度非但沒有減弱，反而有愈演愈烈之勢。十年后的今天，縱觀銀幕，真人秀節(jié)目依然盛行，唯一不同的是，曾經火爆的真人秀節(jié)目大多屬于室內真人秀制作范疇，而今天打開電視機，看到的是越來越多的真人秀節(jié)目將制作的場景從室內搬到了室外。

戶外真人秀節(jié)目顧名思義就是在戶外進行的真人秀節(jié)目，將傳統(tǒng)的談話式、游戲式的節(jié)目搬離攝影棚，走出電視臺，在戶外進行拍攝?！栋职秩ツ膬骸贰妒冷h味》《奔跑！吧兄弟》《花兒與少年》《貝爾帶你去冒險》……這些在時下火爆的電視節(jié)目都屬于戶外真人秀的范疇，本文以湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》為例進行分析，旨在揭開國內戶外真人秀節(jié)目的神秘面紗，探究節(jié)目火爆背后的原因以及未來的發(fā)展趨向。

二、戶外真人秀節(jié)目的特點

2013年《爸爸去哪兒》第一季開播，CSM全國網收視率1.1，市場份額7.67%，CSM29城市網收視率1.46，市場份額6.45%，雙網首播破1，均位列同時段全國第一[1]。浙江衛(wèi)視的《奔跑吧！兄弟》、江蘇衛(wèi)視的《十二道鋒味》、上海衛(wèi)視的《兩天一夜》、湖南衛(wèi)視新進接檔《爸爸去哪兒3》的另一檔真人秀節(jié)目《全員加速中》都贏得了相當高的收視率，這些戶外真人秀節(jié)目能夠火爆熒屏，得以從眾多電視節(jié)目類型中脫穎而出，這與戶外真人秀自身的特點不無關系。

1.購買國外節(jié)目版權，合理進行本土化

目前國內取得不俗成績的幾檔戶外真人秀節(jié)目，幾乎都是從國外購買版權，然后在本土制作完成的。國內戶外真人秀節(jié)目起步相對晚，引進版權成為了制作節(jié)目的上佳選擇。購買版權的好處就是相同類型的節(jié)目在國外已經取得一定的成績，有成熟的策劃方案與制作方法可以遵循和借鑒。在戶外真人秀節(jié)目當中，韓國開創(chuàng)了許多先河，精良的節(jié)目制作、創(chuàng)意十足的策劃內容使其通過網絡傳播，在國內形成觀影熱潮，如早期的《x-man》《情書》，時下的《Running man》《兩天一夜》《無限挑戰(zhàn)》等。湖南衛(wèi)視已經制作了3季的《爸爸去哪兒》便是購買了韓國《爸爸！我們去哪兒》的節(jié)目版權。韓國MBC電視臺娛樂節(jié)目《爸爸！我們去哪兒？》自播出以來收視率一路飄紅，穩(wěn)坐播出時段收視率冠軍寶座，購買了該節(jié)目版權的湖南衛(wèi)視希望這把收視之火能燃到國內，《爸爸去哪兒》不負眾望地做到了。這是國內第一檔親子戶外真人秀節(jié)目，五位明星爸爸帶著孩子共同完成節(jié)目組設置的一系列任務，在陌生的環(huán)境里吃住在一起，讓平時很少有機會呆在一起的父子，創(chuàng)造了難得的、溫暖的獨處時光。節(jié)目一開播便引起了轟動，引發(fā)了社會對親子關系的大討論。

真人秀電視節(jié)目借鑒了紀錄片、影視劇和競技游戲節(jié)目的一些要素是一種綜合性的電視娛樂節(jié)目。其構成要素主要可歸結為：紀錄片式的跟蹤拍攝和細節(jié)展現(xiàn)，影視劇式的人物環(huán)境選擇和戲劇沖突設置，競技游戲節(jié)目的娛樂和互動[2]。

通過對比可以看到，雖然購買了版權，但國內的《爸爸去哪兒》并沒有一成不變的照搬原版設定，在構成要素上兩者還是有很大的差異，除了表現(xiàn)的側重點不同，《爸爸去哪兒》根據國內受眾的收視習慣和喜好，做了一些本土化處理。比如，“丟手絹、蘿卜蹲”這種屬于中國小孩特有游戲的加入;比如包餃子、賣菜等具有“中國特色”的勞動任務的安排;在嘉賓選擇上，中國版寶貝年齡的選擇較原版會偏小，節(jié)目組把小嘉賓的年齡限定在4～6歲之間，這個年齡的寶貝一方面有了獨立行為能力，但同時更多的保留了孩子的童真，節(jié)目組的準確定位讓觀眾得以看到節(jié)目中萌態(tài)百出的小嘉賓，效果十足。此外為了更加接近中國觀眾的觀看習慣，中國版的錄制周期變成了三天兩夜，每期節(jié)目中融入更多的亮點和情節(jié)，較韓版節(jié)目節(jié)奏快，且在節(jié)目風格上也進行了調整，更加偏向于紀實[3]。

從《爸爸去哪兒》開始，戶外真人秀節(jié)目如雨后春筍般大量涌現(xiàn)，并且出現(xiàn)了一批取得不俗收視率的節(jié)目。有選擇地引進國外優(yōu)秀節(jié)目的版權，并以此為節(jié)目框架，結合本土觀眾收視習慣，制作出適合中國觀眾口味的真人秀節(jié)目，這樣的一個操作過程，被很多做節(jié)目的電視臺奉為圭臬。

2.明星參與、話題不斷

早期的戶外真人秀節(jié)目如《生存大挑戰(zhàn)》等都是普通人作為參與者，加入到真人秀的陣容當中，除了節(jié)目播出時能帶來一些關注之外，節(jié)目結束后其節(jié)目影響力便迅速削減，缺乏話題性與娛樂性。相較普通人，觀眾更想看到的是那些走出聚光燈、褪去表演外衣的明星們私下里真實的生活狀態(tài)，所以當真人秀節(jié)目順勢啟用明星作為嘉賓時，觀眾的興趣被大大提升，受眾的關注度空前高漲。觀眾們可以透過戶外真人秀的鏡頭，了解到明星日常鮮為觀眾所知的一面，在滿足窺探欲與好奇心的同時，明星的參與也為節(jié)目制造了很好的話題，提高了節(jié)目的關注度和知名度。

在《爸爸去哪兒》中，《爸爸去哪兒》第一季節(jié)目中的五組嘉賓分別是林志穎父子、郭濤父子、張亮父子、王岳倫父女和田亮父女，林志穎是來自臺灣的全能型藝人、郭濤是國內實力派演員、張亮是中國首席男模、王岳倫是知名導演、田亮是跳水世界冠軍，五組家庭來自不同行業(yè)和不同的地區(qū)，爸爸們育兒的方式方法也各不相同。爸爸們幾乎都是第一次獨自帶孩子出門，如何在旅程中照顧好孩子、克服惡劣的生活環(huán)境、完成艱巨的任務，包括平日鏡頭里風光無限的明星們在面對孩子時，表現(xiàn)出來的束手無措、笨拙與無奈都成為了觀眾關注的焦點，這種“接地氣”的節(jié)目形式，讓受眾的參與感大大增加。由于是明星參與，隨著節(jié)目的播放，相關話題的醞釀也水漲船高，對于節(jié)目制作方而言，這無疑是借勢宣傳的絕佳時機。

三、戶外真人秀節(jié)目的冷思考

國內戶外真人秀節(jié)目具有的特點使其成為受大眾喜歡的一種節(jié)目類型，但節(jié)目的熱播并不代表這種節(jié)目正處于健康、蓬勃的發(fā)展態(tài)勢，相反由于節(jié)目層出不窮，戶外真人秀節(jié)目存在的問題也日漸顯露。

1.節(jié)目同質化現(xiàn)象嚴重

目前國內真人秀節(jié)目跟風現(xiàn)象嚴重，同質化最明顯的特征就是節(jié)目形態(tài)的雷同，節(jié)目差異度不明顯?！吨袊寐曇簟返某晒ψ屍渌l(wèi)視爭相效仿，大量的音樂真人秀節(jié)目花開銀屏，《中國夢之聲》《中國最強音》《最美和聲》等眾多同類節(jié)目的出現(xiàn)，大大降低了觀眾的收視熱情，而在這過程當中真正能夠讓觀眾記住的、能夠引起廣泛話題的節(jié)目寥寥?！栋职秩ツ膬骸窡岵ブ螅痈卟幌碌氖找暵室闷渌l(wèi)視爭相效仿，于是電視上出現(xiàn)了《老爸看我的》《爸爸回來了》《寶貝去哪兒》等很多大同小異、內容類似的節(jié)目，這種跟風的節(jié)目制作模式，讓電視機前的觀眾產生視覺疲勞，不僅不能提高收視率，反而造成了頻道資源的浪費，只限于簡單模仿的節(jié)目，終究會因為缺乏核心競爭力在市場中處于弱勢。

2.節(jié)目缺乏原創(chuàng)性

原創(chuàng)性缺乏是我國電視業(yè)長久以來存在的問題，套用模式規(guī)避風險、研發(fā)投入不夠、追求利益最大化成為很多電視臺的共識，模仿成了一個最快速、最簡單、最有效的節(jié)目制作方式。目前盛行的電視戶外真人秀節(jié)目，基本上都是買自外國版權，沒有一個是本土原創(chuàng)?！八囆g需要借鑒，因為只有相互借鑒交流，才能夠取長補短，更加繁榮。引進別的節(jié)目是可以的，而且一定程度上是應該鼓勵的，但是一味地照抄照搬，而沒有自己本國的文化融入是不行的。[4]”我國電視從業(yè)者也逐漸意識到這一點，從完全的照搬、模仿，開始有意識的進行本土化處理，有的節(jié)目也開始采取國內外聯(lián)合承辦的方式，力求突破“拿來主義”的牢籠，讓自己的節(jié)目煥發(fā)新的生機?！栋职秩ツ膬骸匪闶潜容^成功的“嫁接”模式，為了避免原版節(jié)目在國內出現(xiàn)水土不服的情況，制作團隊在采用韓國原版節(jié)目模式的基礎之上，在內容的填充上有意識的融合了本土特色，拉近與觀眾之間的距離，但高收視之后，如何讓節(jié)目保鮮又成為橫亙在電視人面前的一道問題。

思考未來戶外真人秀節(jié)目的發(fā)展方向及出路，創(chuàng)新意識無疑是解決節(jié)目同質化現(xiàn)象、節(jié)目原創(chuàng)性不足的一把利器，成為使節(jié)目脫穎而出的法寶。節(jié)目制作方應重視創(chuàng)新，充分了解戶外真人秀節(jié)目的特點與規(guī)律，提高節(jié)目的策劃和制作水平，重視創(chuàng)意、重視本土化，不斷拓寬節(jié)目類型。此外從版權引進到自主原創(chuàng)的必由之路，需要在研發(fā)上注重市場規(guī)律和傳播規(guī)律，避免短視的投機心理;在生產上重視團隊的打造，避免創(chuàng)作的簡單重復;管理上打造一個良好的媒介環(huán)境，避免惡意競爭的破壞。[5]”當然創(chuàng)新并不是一朝一夕所能達到的，通過學習海外版權節(jié)目的策劃思想與制作方法，逐步發(fā)展為融合、嫁接自己的創(chuàng)作意圖，直至積累到自己可以制作原創(chuàng)節(jié)目。這個過程漫長但須充滿信心，只有堅持繼續(xù)創(chuàng)新，走可持續(xù)發(fā)展與節(jié)目差異化之路，才能使戶外真人秀節(jié)目長盛不衰、永葆生機。

在戶外真人秀節(jié)目層出不窮的今天，什么樣的節(jié)目可以從眾多相似、類似的節(jié)目形態(tài)中脫穎而出，值得電視人深深思考。創(chuàng)新性是一檔節(jié)目的活水源頭，對于戶外真人秀節(jié)目而言，創(chuàng)新性同樣至關重要，一檔好的電視節(jié)目一定是與眾不同、獨具特色、有自己靈魂的節(jié)目，而這些都要靠創(chuàng)新來給予。

參考文獻：

[1] 《爸爸去哪兒》收視率數據統(tǒng)計每期更[EB/OL].金鷹網休閑娛樂，2013-10-12.

[2] 冉儒學.真人秀電視節(jié)目形態(tài)特征及在中國的本土化問題研究[J].新聞世界，2012（4）.

[3] 中韓《爸爸去哪兒》對比差異大[EB/OL].南海網，2013-11-01.

[4] 顏穎.淺析真人秀節(jié)目的創(chuàng)新機制[J].新聞傳播，2014（6）.

[5] 孫振虎.實現(xiàn)電視節(jié)目創(chuàng)新的可持續(xù)性發(fā)展——從版權引進到原創(chuàng)的必由之路[J].廣電空間，2013（10）.

[責任編輯：思涵]