探索色彩在演播室場景設(shè)計中的應(yīng)用

胡蓉

摘 要：演播室場景設(shè)計中的空間、色彩、光線三元素的相互融合、相互支撐共同構(gòu)成了電視節(jié)目的視覺畫面，而色彩的運(yùn)用是從事設(shè)計必須具備的基本功。色彩這一元素在視覺與信息傳播中，不僅決定了節(jié)目的風(fēng)格樣式、時空定位及形態(tài)狀貌，另一方面也影響著演播場景的設(shè)計能夠達(dá)到補(bǔ)充、強(qiáng)化、延伸和豐富表演藝術(shù)的目的。所以色彩這個元素，發(fā)揮著使轉(zhuǎn)播倍增，反之則減弱的作用。

關(guān)鍵詞：色彩；演播室；場景設(shè)計；應(yīng)用

1 電視舞美藝術(shù)的大語境

舞美藝術(shù)是以電視技術(shù)為手段，通過畫面、聲音媒介，在特定的放映時間里通過銀幕空間來創(chuàng)造形象、再現(xiàn)生活并表達(dá)情感的綜合性藝術(shù)活動。電視演播場景設(shè)計作為舞美藝術(shù)的重要組成部分之一，是在特定的時間和空間決定因素之下的立體多維美術(shù)創(chuàng)作。電視演播室在誕生之初，所受關(guān)注的只是在這一空間內(nèi)工作的人員、設(shè)備和傳輸技術(shù)三項要素。但如今，演播室已不僅僅是配備了什么設(shè)備或擁有什么樣的傳輸技術(shù)這么簡單，演播室是多種視覺元素相容的藝術(shù)造型空間，在西方電視發(fā)達(dá)國家，早已將演播室作為與主持人相呼應(yīng)的視覺創(chuàng)意空間。演播室按照面積大小，可分為大中小三類。大型演播室面積約在800m2～22O0m2，用于大型的歌舞、綜藝類節(jié)目；中型演播室而積約在400m2～600m2，用于小型的歌舞類、綜藝類節(jié)目以及有少量嘉賓或觀眾的談話類、社教類等節(jié)目；小型演播室而積約在100m2～300m2，以新聞、資訊類節(jié)目為主。中小型演播室空間可視元素相對較少，主持人與空間的藝術(shù)性結(jié)合就更凸顯，也較容易闡明問題。因此，本文主要以中小型演播室為探討對象。

2 演播室場景設(shè)計中的色彩創(chuàng)意

色彩是人的視覺本質(zhì)，是一切視覺元素的根本，也是我們知覺形成的重要基礎(chǔ)。色彩可以在觸動知覺改變的同時，激發(fā)我們的情緒、引導(dǎo)我們的情感。生活離不開色彩，舞臺美術(shù)當(dāng)然也離不開色彩。在舞美創(chuàng)作中，色彩是塑造形象、創(chuàng)造美惑與形式感的重要手段，在舞臺美術(shù)的“語言”中，色彩組合是其中最富有表現(xiàn)力和感染力的“詞匯”。

物質(zhì)世界以其色彩長期地作用于人類，和人們的潛意識建立起了一定的聯(lián)系，使人在感受色彩時下意識地進(jìn)入它所屬的那實物所給予的那種精神感受之中。例如，紅色使人聯(lián)想到火焰、太陽，因而給人以火熱、溫暖之感；藍(lán)色使人聯(lián)想到藍(lán)天、海洋，因而給人以明朗、遼闊之感。所以，色彩便成為美術(shù)家們表情達(dá)意的手段，他們用生花妙筆揮灑著各種各樣的色彩，那“畫筆”猶如感情的指揮棒，以其鏗鏘的音響節(jié)律敲擊著觀眾的心弦。所以馬克思說：色彩的美是“一股美感中最普遍的形式”。

縱觀當(dāng)今全球電視媒體演播室設(shè)計的發(fā)展趨勢，英美主流電視媒體如BBC、CNN、NBC等，其演播室背景環(huán)境非常講究，追求完美，且不斷變革。大到主要位置的設(shè)計具有顯示性，小到每個角落的布置都很到位，單獨看上去也可以作為一個景別使用。

以BBC為代表，新演播室采用了粉紅色、黃色、青綠色、紫色、藍(lán)色等多種顏色為演播室背景造型。這樣的多種色彩創(chuàng)意首先是區(qū)分了不同時段不同欄目的新聞，并使觀眾不斷地感受到視覺變化，有審美新鮮感。其次，增強(qiáng)了視覺畫面與節(jié)目內(nèi)容的融合度。

在橙色（活潑）背景前主持早間新聞（如圖1、圖2），主持人在藍(lán)色背景（莊重）前主持政治新聞（如圖3）。

這樣視覺信息的傳播與主持人語言信息的傳播相互配合，加深了觀眾的視覺體驗度，也提升了信息傳播效果。第三，重大事件或節(jié)假日時，可以充分利用色彩的表征意義，營造視覺氣氛。甚至突發(fā)事件都可以在瞬間根據(jù)事件類型營造與事件主體相符的視覺意境。為了應(yīng)對競爭，BBC也對演播室做了大幅修改。為了使新聞節(jié)目具有溫馨感和親切感，將原來的主色調(diào)藍(lán)色和明亮的燈光換為了青綠色和褐紅色，同時降低燈光亮度。演播室的背景則由冷色調(diào)的藍(lán)色，變?yōu)榱伺{(diào)的紅色（如圖4、圖5）。

國內(nèi)的新聞節(jié)目例如《新聞聯(lián)播》，常常只有開放式一種演播室，主持人正襟危坐，缺乏活力與生機(jī)。在積極調(diào)整后的新型演播室內(nèi)，藍(lán)色冷光帶的應(yīng)用是中央新聞聯(lián)播這次演播室改變的亮點，整體色調(diào)很好地將主持人的莊重表現(xiàn)出來。但過于冷漠，顯得不夠親民。嚴(yán)肅有余，活潑不夠。其實加點暖色就可以解決這個問題。如圖6和效果圖7的對比。

湖南都市頻道《都市一時間》欄目是一檔民生新聞節(jié)目。2010年前以黃色、橙色、大紅色相搭配，希望主持人在溫暖的色調(diào)中與觀眾已經(jīng)建立了日常朋友的關(guān)系。2010年改版時，希望能夠再“洋氣點”，同時要顯示新聞的真實性和主持人的知識性，并考慮到欄目的播出時間是傍晚，所以設(shè)計出了整體偏灰、暗的顏色。這種的色調(diào)會讓節(jié)目莊重了很多，在這樣的演播空間里主持人新聞話語的可信度也許增加了很多，但也拉開了與觀眾的距離，主持人不再是觀眾可以隨便拉家常的朋友，失去了民生新聞的特點。于是節(jié)目組不得不對顏色進(jìn)行不斷的改進(jìn)，以適應(yīng)節(jié)目的特點。通過色彩的反復(fù)測試得到的效果說明，色彩對于電視欄目的方向而言是非常重要的。

3 演播室場景設(shè)計的色彩失真

色彩在表現(xiàn)美的事物時，總是附著在形態(tài)上，即使光用色彩表現(xiàn)，只要它反映了對象，它本身也就構(gòu)成了形態(tài)。所以演播室設(shè)計不能孤立地處理演播室本身的色彩，同時要考慮主持人、服裝與燈光、道具的色調(diào)，以及它們的變化對演播室的影響。演播室的色調(diào)及其氣氛情調(diào)和畫面美感都會因它們而“異化”。一般影響畫面色彩的情況如主持人本身的著裝色彩。這不僅影響視覺感受，更關(guān)鍵的是還需要與演播室背景色彩相協(xié)調(diào)才會構(gòu)成最終的電視畫面視覺效果。例如，CCTV12的“一線”節(jié)目，演播室背景為純藍(lán)色，而在2012年2月14日的節(jié)目中，主持人也是身著一件藍(lán)色的小西裝，攝像機(jī)又給了主持人近景畫面，因此整個畫面徹底被藍(lán)色覆蓋，便失去了畫面的層次感和美感（如圖8）。

當(dāng)然要在有限的畫面里表現(xiàn)無限的空間和色彩，相對真實視覺感受而言，色彩難免也有失真的情況，如主持人白色引起的黑白平衡失調(diào)。由于主持人的服裝屬于純白色。通常為了保證人物的正常色彩，就會使得攝像機(jī)的黑白平衡傾向與高亮度的白色，以白色為基準(zhǔn)校正整個畫面的色彩。從而使得演播室在攝像機(jī)里面表現(xiàn)出來的色彩明度不夠（如圖9）。

演播室設(shè)計方案的色彩高亮度白色太多。這個問題的引起原因和上面基本一樣。只是前者是以人物色彩為標(biāo)準(zhǔn)，使得演播室的色彩飽和度被降低。而當(dāng)演播室設(shè)計的方案件使用過多白色的時候，主持人的膚色則會受到比較嚴(yán)重的影響。

在演播室的場景設(shè)計中離不開燈光的處理，燈光色彩有著舉足輕重的意義，由于光的不同，亮的布景可以變暗，冷色布景可以變暖，輔助光用來修飾和彌補(bǔ)主光的不足，協(xié)助主光塑造形象，它起到?jīng)_淡主光造型所產(chǎn)生的陰影的作用。一般輔助光靠近中軸，其留下的影子不會出現(xiàn)鼻影。現(xiàn)在的演播室以冷光源居多，所以人物面部上陰影的矛盾也就不那么突出了。

4 結(jié)束語

從藝術(shù)設(shè)計角度來說，獲得色彩美的最根本方法是使色彩之間以及色彩和環(huán)境之間達(dá)到和諧，同時考慮色彩三大要素：顏色、明度、純度本身的和諧。但在演播室中，電視是對視覺要求很高的一個行業(yè)，色彩的運(yùn)用除了這些，還必須要考慮節(jié)目的內(nèi)容和定位。設(shè)計一個既時尚又實用的演播室，是燈光、舞美與最新設(shè)備的有機(jī)整合。電視技術(shù)在發(fā)展，我們也要在實踐中不斷積累創(chuàng)作經(jīng)驗，用更新的思維、更豐富的想象力去實現(xiàn)新的突破。

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