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    試論流行音樂理念下民族唱法的二度創(chuàng)作和演繹方式

    2015-05-30 18:18:08趙菁
    北方音樂 2015年17期
    關(guān)鍵詞:語速

    【摘要】節(jié)奏是音樂曲調(diào)結(jié)構(gòu)中不可分割的整體,它被看成是音樂的頭等源泉,是音樂的第一要素。節(jié)奏是音樂的支柱,是樂感的標(biāo)志。它是支撐旋律的骨架,是表現(xiàn)旋律真諦特別重要的因素。

    【關(guān)鍵詞】力度性;語速;律動感

    節(jié)奏返照自然。節(jié)奏是音樂的脈搏,音高、調(diào)式等如果脫離了節(jié)奏也就不能構(gòu)成旋律,刻板的音樂節(jié)奏是沒有生命力的。

    一、節(jié)奏的特性

    (一)節(jié)奏的力度性

    在音樂中發(fā)揮特定強(qiáng)弱等節(jié)奏調(diào)節(jié)的就是節(jié)拍,因而音樂節(jié)奏的力度性,在形式體現(xiàn)上實(shí)際是它的節(jié)拍性,以及由不同節(jié)拍所構(gòu)成的各種節(jié)奏型。一拍子基本以強(qiáng)音為循環(huán)律動方式,每小節(jié)都出現(xiàn)重拍,在傳統(tǒng)戲曲與曲藝聲樂中有板無眼的唱腔中多見。這類唱腔在體現(xiàn)激昂鏗鏘一字一句強(qiáng)勁表現(xiàn)上有獨(dú)到之處,力度與速度適當(dāng)控制下也可以反映輕松活潑的內(nèi)容;二拍子是以“強(qiáng)、弱”為循環(huán)反復(fù)的律動方式。這種節(jié)奏形態(tài)由于符合了生活的各種節(jié)奏特征,加上和諧的速度協(xié)調(diào),無論抒情或敘事都有一定的藝術(shù)表現(xiàn)力,因而被廣泛地運(yùn)用于多種體裁與形式的聲樂作品中;三拍子是以“強(qiáng)弱弱”為循環(huán)反復(fù)的律動模式,弱拍出現(xiàn)時值較長,強(qiáng)拍出現(xiàn)時值則短,這種樂節(jié)中強(qiáng)弱的不對稱性,使在聽覺上不僅力度趨于柔和,而且為舒展悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的旋律提供了造型條件;四拍子和六拍子構(gòu)成的復(fù)合節(jié)拍,偶律是雙復(fù)合,奇律是單復(fù)合。一般來說雙復(fù)合律動對稱平穩(wěn),單復(fù)合律動相對表現(xiàn)為活潑、跳動。為了節(jié)奏的有機(jī)和諧與變化,可以通過多種手段進(jìn)行律動的交錯與變換,以豐富節(jié)奏的表現(xiàn)與律動的對比美,使強(qiáng)、弱的力度節(jié)奏組合衍化出更多的類型或系列?!洞猴L(fēng)圓舞曲》是一首描述美好春光的歌曲。既然是圓舞曲,把握好圓舞曲輕重節(jié)拍的特點(diǎn),才能唱出舞蹈的韻律來。前部分的曲調(diào)明朗,旋律時而流暢,時而歡快跳躍,在演唱的時候要感覺自己翩翩起舞置身于春意盎然的郊外。在遇到連續(xù)的跳音時,要注意重拍才能唱出顆粒感和清晰度。全曲節(jié)奏歡快鮮明,輕松活潑,不僅寫出了春天的靜態(tài)美,更表現(xiàn)了它的動態(tài)美,擬人化的寫法讓春天的各種事物都散發(fā)出勃勃生機(jī)。因此在演唱的時候要控制好氣息,要掌握好節(jié)拍的重音和特點(diǎn),不拖沓,才能輕松游走在旋律之間,才能讓聽眾感受到春風(fēng)拂面、春光燦爛的大好景象。

    (二) 聲樂節(jié)奏的強(qiáng)弱結(jié)構(gòu)。

    不僅來源于生活與自然的強(qiáng)弱節(jié)奏,同時更重要的是來源于詩化語言的力度表現(xiàn)。這是因?yàn)楸憩F(xiàn)在語音中音量強(qiáng)弱的力度,本身就蘊(yùn)涵了情感的變化因素,因此語言表現(xiàn)在詞、詞組、語句,以及語調(diào)、語氣、語勢方面就形成了一定的語言音調(diào)強(qiáng)弱的律動規(guī)律。以流行歌曲為例,如鄧麗君的《但愿人長久》。在演唱時要注意每一樂句的重音,用一種猶如嘆氣的語氣來演繹重音,而每一樂句的尾音則要唱的輕柔?!安恢焐蠈m闕”這幾個字,唱前四個字時有一種律動的、行云流水般的語勢來演繹,其中“不”、“天”、“宮”三個字是重音,其它的字則需要委婉抒情?!敖裣κ呛文辍敝械那皟蓚€字有意地拉長,整句用疑問的語氣來演唱。這樣,在演唱時使節(jié)奏與語言有機(jī)結(jié)合,注意輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫,就能勾畫出一幅月有陰晴圓缺,人有悲歡離合的場景來,這首作品也就能和聽眾產(chǎn)生共鳴了。

    二、節(jié)奏的律動感

    (一)節(jié)奏的表現(xiàn)力

    速度在音樂中的表現(xiàn)力是豐富多彩的,它賦予音樂旋律的節(jié)奏感以無限的活力,在一定程度上顯示著音樂的“生命”。那些表現(xiàn)莊重、崇敬、悠閑、回憶等往往用稍慢的速度,而抒情、敘事、平靜、穩(wěn)健等則是一般所謂的中速,而急切、熱烈、輕快、跳躍等往往是稍快的速度。聲樂作品的音速,是建筑在生活語言的語速基礎(chǔ)上的。它的快慢程度是內(nèi)心情感與語言動作的集中體現(xiàn),有時會以特定情感的表達(dá)為最終目的,語言以不同的語速來抒發(fā)內(nèi)在節(jié)奏的心理情感變化,它蘊(yùn)涵著喜怒哀樂等情感的律動速度。演唱者要對節(jié)奏有感覺,這在演唱前的準(zhǔn)備工作中要做到正確的理解作曲家的精神和他的作品風(fēng)格,以及作品的藝術(shù)形象。總之音速豐富了語速的表現(xiàn)力,做到快中有慢、慢中有快,或快中漸慢、慢中漸快,或在快慢中休止,或在休止后變速。它既表現(xiàn)了生活中語言的速度情態(tài),同時又展示了音樂所特有的速度魅力。

    (二)民歌的節(jié)奏風(fēng)格特點(diǎn)

    節(jié)奏的律動是要通過演唱者內(nèi)心去體會和感受的,結(jié)合作品的情緒和意境,就像說話時的呼吸一樣,要有合適的節(jié)奏。這種律動感就像生命的脈搏,在較快的速度中得到更明確的表現(xiàn)。

    在一些民歌或戲曲風(fēng)格較鮮明的藝術(shù)創(chuàng)作歌曲中,常用到戲曲中的散板,它是沒有重復(fù)出現(xiàn)的有一定強(qiáng)弱分別的拍子,一般是人物集中抒情慢吟的演唱。如《卜算子.詠梅》,這是一首從湖南花鼓戲音樂中提煉出來的。主題質(zhì)樸而優(yōu)美,歌曲中的七度大跳,自然小調(diào)式的陰柔,抒情的色彩,恰到好處地渲染出山花爛漫的藝術(shù)效果。而最能體現(xiàn)其意境的,正是它靈活多變的節(jié)奏。這種富有律動感的節(jié)奏貼切地捕捉住作品中斑斕絢麗的梅花圖,顯示出超凡脫俗的藝術(shù)品格。還有《故鄉(xiāng)是北京》中間兩段的陳述性文字,“只看那,紫藤古槐四合院……”,這個地方具有鮮明的節(jié)奏,生活化的語言,表達(dá)一種喜悅的情緒。要想做到“氣滿聲高”的色彩,就要在演唱時把握節(jié)奏的特點(diǎn),注意連段停頓,有板有眼,這樣才能做到口腔似千里行舟,氣息似不絕清流的游刃有余的演唱效果了。其中引子的旋律及歌詞和結(jié)尾處是一樣的,但在節(jié)拍上的處理卻大相徑庭。一開始采用散板的拍子,演唱起來給人一種耐人尋味的意境,讓人不得不靜下心來聆聽;之后便是描述性的娓娓道來的演唱,使聽眾仿佛身臨其境;直到最后則采用前松后緊的不規(guī)則節(jié)拍,演唱者以第一人稱肯定了自己對故鄉(xiāng)的熱愛,一種強(qiáng)烈的自豪感油然而生。正是這種不規(guī)則節(jié)拍的采用,才使得這首作品猶如講故事般引人入勝,從而體會到作者的心聲。但在演唱歌曲時,要依據(jù)感情的需要,節(jié)奏可拉寬或縮短。如《蘭花花》。民歌以優(yōu)美流暢、開闊有力的信天游曲調(diào)詠唱,并吸收了敘事的手法,用分節(jié)歌的形式,深刻地表現(xiàn)了歌詞的內(nèi)容,成功地塑造了蘭花花的形象。這種看似毫無規(guī)律變化無常的節(jié)奏特點(diǎn),要同作品的意義和內(nèi)容取得完全的協(xié)調(diào),演唱起來才是真實(shí)的,生動的。其中“手提上羊肉,懷里揣上糕,拼上我的性命,往哥哥家里跑……”這一樂段不僅采用了散板的拍子,節(jié)奏時而拉長時而縮短,把蘭花花緊張?zhí)与x周家而又迫切見到情哥哥的情緒淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

    三、流行音樂多變的節(jié)奏在民族唱法作品中的理性運(yùn)用

    一些作品中看似簡單的節(jié)拍以及一些變奏曲式的特點(diǎn)往往被我們忽視,使的歌曲的演唱缺少基本的律動感,以至于所表現(xiàn)出的民族風(fēng)格不夠鮮明。例如《秋——帕米爾,我的家鄉(xiāng)多么美》,這首作品的引子部分是簡單自由的4\4拍,而主體部分則采用了多句體樂段,使得音調(diào)流暢熱情、節(jié)奏獨(dú)特且具有魅力,三加四的復(fù)合式拍子突出了新疆塔吉克民族音樂節(jié)奏的獨(dú)特魅力。這種看似難以掌握的節(jié)奏特點(diǎn)就需要演唱者平時多聽多練,才能把這類節(jié)奏型演唱的游刃有余,從而準(zhǔn)確把握作品的風(fēng)格特點(diǎn)。更有古詩詞歌曲如《秋之歌》中的《山行》,力度和節(jié)拍都有所變化,分別運(yùn)用了3\4、2\4和4\4拍,演唱者在拿到歌篇后,只有反復(fù)吟味,隨意生感,借景生情,才會有真情實(shí)感。這種多變的節(jié)拍,正是為了融合音樂語言的轉(zhuǎn)折,意境和色彩,從而把詩的意趣體現(xiàn)出來,耐人尋味。

    流行音樂經(jīng)常出現(xiàn)一些通過變換各種節(jié)奏的藝術(shù)改編,創(chuàng)造出短中見長或長中見短的節(jié)奏型,音樂效果輕松自由。同時還可以構(gòu)造混合式的節(jié)奏型,使節(jié)奏的構(gòu)成因素進(jìn)行多方面的辯證處理,既可以規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn),也可以自由松弛,使節(jié)奏在藝術(shù)的創(chuàng)造中取得多樣統(tǒng)一的各種節(jié)奏形態(tài),以適應(yīng)聲樂曲調(diào)的藝術(shù)創(chuàng)造要求。掌握不同節(jié)奏或多節(jié)奏型也是十分重要的問題。這就需要我們在平時的學(xué)習(xí)中,接觸并了解多體裁的通俗音樂作品,從而有效地幫助我們掌握各種作品中疑難的節(jié)奏型。歐美國家強(qiáng)調(diào)流行音樂要有節(jié)奏和律動感,特別是各種音樂風(fēng)格的變化,完全取決于你是否可以輕車熟路的駕馭這些節(jié)奏和律動。像席琳·迪昂、惠特尼·休斯敦、克里斯蒂娜等,她們既能唱抒情,又能唱節(jié)奏,歌聲里的節(jié)奏感和韻律感很強(qiáng),這樣的音樂才是賦有生命的音樂。

    四、結(jié)語

    我們在演唱流行音樂作品時,電聲擴(kuò)音器的伴奏突出了作品鮮明的節(jié)奏特點(diǎn),因此感覺演唱起來對于歌曲節(jié)奏的把握是比較準(zhǔn)確的。因此我們在平時不如多聽、多接觸一些流行音樂,讓自己廣泛采集各種各樣的復(fù)雜節(jié)奏。從一開始的困惑和生疏到最后的了如指掌、輕車熟路,所有的技巧和能力都可以采用這樣的辦法,廣納百川才能博學(xué)精通!

    參考文獻(xiàn)

    [1]王智武.聲樂演員的綜合素質(zhì)[M].烏魯木齊:新疆藝術(shù),1998(6):50-51.

    [2] 劉天禮.通俗唱法歌唱要領(lǐng)[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社,2001.

    [3] 付林.流行聲樂演唱新概念[M].北京:中國文聯(lián)出版社,2003.

    [4] 張一楠,王艷.音樂之內(nèi)·電影之中[M].上海文藝出版社,2004.

    [5] 王勇杰.感悟音樂[M].科學(xué)出版社,2006.

    作者簡介:趙菁(1983.03-)女,漢族,山西清徐人,蘭州職業(yè)技術(shù)學(xué)院初等教育系,講師,聲樂教研室主任,碩士,從事聲樂研究。

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