鋼琴作品《克勞斯特的鳥》探析

陳捷

【摘要】崔世光是20世紀(jì)中國(guó)鋼琴音樂建設(shè)與發(fā)展歷史進(jìn)程中的杰出代表人物之一，他創(chuàng)作的鋼琴作品題材豐富、個(gè)性鮮明、風(fēng)格迥異、具有很高的藝術(shù)價(jià)值和研究?jī)r(jià)值。鋼琴組曲《克勞斯特的鳥》選材獨(dú)特新穎，內(nèi)容形象而富有趣味性，音樂語言運(yùn)用巧妙，顯示出作曲家與眾不同的音樂創(chuàng)作思維與個(gè)性。

【關(guān)鍵詞】崔世光；克勞斯特的鳥；創(chuàng)作特色

1948 年，崔世光出生于中國(guó)丹東，自幼隨母學(xué)習(xí)鋼琴。1962 年，14 歲的崔世光考入中央音樂學(xué)院附中，先后師從于陳靜齋、郭志鴻、朱工一、劉詩昆等著名鋼琴教育家以及奧地利維也納國(guó)立音樂學(xué)院費(fèi)列施曼教授，畢業(yè)后先后就職于山東“五.七”藝校（1973 年）、北京中央樂團(tuán)（1978 年）。1984年9月，崔世光赴美求學(xué)，師從美國(guó)著名鋼琴家喬治·帕帕斯塔夫魯（George Pappastavrou）及作曲家埃爾·喬治（Eirl Georlge），三年后取得鋼琴與作曲雙碩士學(xué)位，并留校任教六年。1994 年，崔世光回國(guó)定居香港，任教于香港浸會(huì)大學(xué)藝術(shù)系至今。

作為一名鋼琴家，崔世光的足跡曾遍及歐洲、北美、蘇聯(lián)及中國(guó)等幾十個(gè)城市，其熱情奔放且富于感染力的演奏深受各地聽眾的喜愛與推崇。1980 年中國(guó)音樂家小組在奧地利演出之時(shí)，當(dāng)?shù)剌浾撛u(píng)價(jià)他的演奏“所表現(xiàn)出來的音樂修養(yǎng)與能力在國(guó)際上也是杰出的”，美國(guó)報(bào)紙也曾評(píng)論他的演奏是“中國(guó)人開拓音樂歷史，美國(guó)人大開眼界”。同時(shí)，從就讀音樂學(xué)院附中時(shí)所創(chuàng)作的第一首作品《豐收鑼鼓調(diào)》起，崔世光就一直致力于中國(guó)鋼琴音樂的創(chuàng)作與推廣，迄今為止已有二十余部鋼琴作品。其中較有影響的是：《松花江上》《山東風(fēng)俗組曲》《山東組曲第二號(hào)》《云雀》《山泉》《鋼琴上的福斯特》《克勞斯特的鳥》《劉天華即興曲三首》雙鋼琴重奏組曲《東北大秧歌》以及《鋼琴交響狂想曲——楚漢武士的故事與詩篇》等。

一、鋼琴作品《克勞斯特的鳥》的創(chuàng)作背景

1984年9月，崔世光來到了美國(guó)紐約著名的錫拉丘茲大學(xué)（Syracuse University）攻讀鋼琴與作曲雙碩士學(xué)位。八十年代的美國(guó)正處于20世紀(jì)多元化音樂發(fā)展過程中，東西方在文化上的巨大差異，人們?cè)谒伎冀鉀Q問題方式上的截然不同，美國(guó)陌生的歷史文化和社會(huì)民俗，通過各種不同風(fēng)格和不同角度的音樂展現(xiàn)在崔世光的面前，他迅速的學(xué)習(xí)到新的演奏技巧和作曲技法，融入與國(guó)內(nèi)完全不同的創(chuàng)作環(huán)境中，并通過比較鋼琴創(chuàng)作中中外風(fēng)格并深入理解其中的差異，在不同的角度來觀察剖析自己的音樂創(chuàng)作思維?！拔摇詷窌?huì)友許多奇異經(jīng)歷、美國(guó)民眾的愛心和見義勇為的精神和社會(huì)責(zé)任心，都令人難以忘懷……我深深地體會(huì)到以音樂語言與人溝通，特別能拉近人與人的距離……如果你能夠把音樂作為與人交流的形式，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在美國(guó)生活空間的深度與廣度都大大擴(kuò)展了”。（姜大鵬與崔世光談話）在美國(guó)留學(xué)期間，崔世光共創(chuàng)作了數(shù)十首風(fēng)格不同的鋼琴作品。

表1

曲目 演奏速度 小節(jié)數(shù) 節(jié)拍 演奏提示

大鸚鵡 A11egretto energico 精力充沛的小快板 74 3/8+4/8

小鸚鵡 Tempo a piacere con brio giuocando隨意的、有活力的、嬉戲的速度 12 無節(jié)拍標(biāo)記 Meno vivo 稍活潑的

Sognando 夢(mèng)幻的，冥想的

Agilmente 輕巧的，敏捷的

Meno vivo giustamente 速度嚴(yán)格的，稍活潑的

Sognando 夢(mèng)想的

Tostissimo 極其迅速的

Stringendo 加緊、加快

雨燕 Allegro con agitato激動(dòng)的快板 92 3/4 Piu mosso 更快的

Con agilita 輕巧的，敏捷的

Largo 廣板

鷹 Allegro快板 49 3/4+2/4 Risoluto 果斷的，堅(jiān)決的

Attacca subito 緊接下頁（開始）

海鷗 Andante tranquillo寧靜的行板 80 3/4、3/8、5/8 Gentile 優(yōu)雅的

Vivace scherzando 幽默的，活潑的快板

Adagio 柔板

貓頭鷹 Allegro vivace scherzando有活力的，詼諧的快板 49 4/4、5/4、2/4、2/2 Andantino tempo rubato 自由速度的小行板

Prorompendo 突然爆發(fā)的

Mysterieusement神秘的

Allegro slanzio con strillo 猛烈的喧鬧的快板

Rall con calma 平靜的漸慢

Stringendo 加緊、加快

Poco lento 稍慢

Poco a poco piu accel.e strillo 一點(diǎn)一點(diǎn)的加速，漸漸喧鬧的

天鵝 Andante cantabile如歌的行板 73 3/4、2/4 Dolce 柔美的

Con espres 富于表情的

Espressivo 有表現(xiàn)力的

二、鋼琴作品《克勞斯特的鳥》的創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）新穎獨(dú)特的構(gòu)思與取材

鋼琴組曲《克勞斯特的鳥》就是崔世光在美國(guó)留學(xué)期間創(chuàng)作的一首極具特色的作品。作品創(chuàng)作于1987年，首演于伊文森博物館音樂廳。在錫拉丘茲大學(xué)中的一幢大樓被稱為“克勞斯特學(xué)院”，這是一座70年代國(guó)家注冊(cè)的歷史建筑。二樓的音樂廳里有定做的霍特凱姆大管風(fēng)琴，在紐約州遠(yuǎn)近聞名。崔世光選取了活躍在大樓里的七個(gè)人物漫畫式的形象和性格特征作為創(chuàng)作的素材，用七種鳥的形象來描繪這七個(gè)人物的外貌與其性格特點(diǎn)。作品由7個(gè)短小的鋼琴小曲組成，分別是《大鸚鵡》《小鸚鵡》《雨燕》《鷹》《海鷗》《貓頭鷹》《天鵝》。如第一首大鸚鵡，崔世光就是以一位同學(xué)為原型，那位同學(xué)有著高高、長(zhǎng)長(zhǎng)的鼻子和高大的身軀，在同學(xué)們談話討論的時(shí)候隨時(shí)能找到他的身影。這首作品擬人的手法是如此的形象，以至于當(dāng)時(shí)這首作品公開演奏后，同學(xué)們都能很快的猜出哪一首是哪一位同學(xué)的音樂漫畫。這種形式的創(chuàng)作手法非常新穎有趣，從描寫鳥兒的旋律中，也讓人仿佛身臨其境看到一幅幅漫畫式的音樂肖像，樂曲充滿機(jī)智與幽默（見表1）。

（二）縝密的套曲結(jié)構(gòu)與形象的標(biāo)題性

近代鋼琴組曲的創(chuàng)作，在音樂內(nèi)容表現(xiàn)及結(jié)構(gòu)布局等方面與以往相比已經(jīng)有了截然不同的差別?！坝梢幌盗卸绦〉奶匦詷非ㄉ铒L(fēng)俗題材的和標(biāo)題性的）組成的器樂組曲……分別描寫形形色色的生活場(chǎng)景、自然圖景和人物性格的各個(gè)方面，用統(tǒng)一的標(biāo)題內(nèi)容聯(lián)接起來” ①這種以同一個(gè)主題動(dòng)機(jī)或旋律為基礎(chǔ)，用不同的體裁與手法作多樣的發(fā)展變化，既可以保持作品樂思的統(tǒng)一連貫，又能表現(xiàn)不同的音樂內(nèi)容和意境的創(chuàng)作手法被近代作曲家們廣泛使用。崔世光的《克勞斯特的鳥》這一作品在作品構(gòu)思和創(chuàng)作上就運(yùn)用了這一手法，全曲由七首短小的樂曲組成，分別描寫了七種不同的人物形象，樂曲的標(biāo)題緊扣人物形象，對(duì)大鸚鵡、小鸚鵡、雨燕、鷹、海鷗、貓頭鷹、天鵝這七種鳥類進(jìn)行不同特征的音樂化描繪，每一首都通過個(gè)性化的動(dòng)機(jī)構(gòu)思展開、并將這些動(dòng)機(jī)巧妙的加以深化、提煉與融合。如第二首以核心動(dòng)機(jī)為三十二分音符組成的琶音音列的為出發(fā)點(diǎn)，分解成不規(guī)則的音型組合，簡(jiǎn)單的切分節(jié)奏以幾何圖形狀織體發(fā)展逐漸成為密集的網(wǎng)絡(luò)，使整曲的音響具有尖銳，無窮的發(fā)展動(dòng)力。全曲中這種始終貫穿的流動(dòng)音型使音樂不但具有如爵士演奏的流暢性和貌似即興的外觀，還始終控制嚴(yán)密而又無窮動(dòng)的律動(dòng)中。音樂形象地描繪了一只不斷跳躍飛舞，小巧靈活的小鸚鵡。

（三）豐富的創(chuàng)作手法與純凈的色彩

崔世光的鋼琴作品中和聲語言的運(yùn)用是非常豐富、大膽、復(fù)雜的。但是，這不代表他的音樂中就充滿著不協(xié)和、黯淡、晦澀，相反地，他的作品總是有著明朗豐富的色彩對(duì)比，用崔世光的話說：“音樂家的創(chuàng)作觀念當(dāng)然可以無限超前，但是，我個(gè)人認(rèn)為，自己的音樂還是與聽眾接近些為好。雖然音樂創(chuàng)作是十分個(gè)人的事，但是，能夠做到在藝術(shù)上不與聽眾產(chǎn)生隔閡，畢竟也不是一件容易的事。”他對(duì)于色彩性和聲語言的巧妙處理，對(duì)于樂思展開的邏輯性思考，使他的音樂風(fēng)格始終保持著明朗、熱情、純凈的特色。在《克勞斯特的鳥》中隨處可見大量變音和弦、附加音和弦的運(yùn)用，大膽、頻繁的調(diào)性轉(zhuǎn)移，以及多調(diào)性復(fù)合和弦的疊置、并列進(jìn)行。崔世光運(yùn)用在美國(guó)學(xué)習(xí)到的新的作曲技法，用不同于他以前所積累的音樂素材以及中國(guó)音樂的風(fēng)格，深入到與國(guó)內(nèi)完全不同的創(chuàng)作環(huán)境中，針對(duì)聽者的審美愛好去創(chuàng)作?！犊藙谒固氐镍B》這部作品準(zhǔn)確把握了當(dāng)時(shí)美國(guó)鋼琴音樂的風(fēng)格和人們的審美以及心理需求，達(dá)到了與美國(guó)人在音樂上進(jìn)行了溝通和交流的目的。這也是崔世光一貫堅(jiān)持的創(chuàng)作理念，即音樂創(chuàng)作首先要明確面對(duì)的對(duì)象，融合東西方音樂的精粹，采用適當(dāng)?shù)男问胶头椒榇蟊姺?wù)。

結(jié)語

崔世光是中國(guó)鋼琴音樂建設(shè)與發(fā)展歷史進(jìn)程中的杰出代表人物之一，他創(chuàng)作的鋼琴作品題材豐富、個(gè)性鮮明、風(fēng)格迥異、具有很高的藝術(shù)價(jià)值和研究?jī)r(jià)值。

《克勞斯特的鳥》這部作品雖然篇幅短小，在崔世光的眾多優(yōu)秀作品中顯得不那么突出，但是它獨(dú)特新穎的選材視角，形象富有趣味性的內(nèi)容，運(yùn)用巧妙的音樂語言還是可以深刻地反映出作曲家與眾不同的音樂創(chuàng)作思維與個(gè)性，值得我們認(rèn)真的學(xué)習(xí)與研究。

注釋：

①關(guān)于此點(diǎn)，參見錢亦平 王丹丹著《論西方音樂體裁及形式的演進(jìn)》[M].上海音樂學(xué)院出版社，2003.第423頁.

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作者簡(jiǎn)介：陳 捷，女，湖州師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師，鋼琴碩士，研究方向：鋼琴演奏藝術(shù)與教學(xué)研究。