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    共鳴在聲樂演唱中的作用

    2015-05-30 18:18:08靳清
    北方音樂 2015年17期
    關(guān)鍵詞:共鳴聲樂演唱重要作用

    靳清

    【摘要】共鳴是聲樂演唱中一門重要的技術(shù),也是聲樂演唱的基礎(chǔ),是評(píng)價(jià)一個(gè)演唱者的演唱技術(shù)是否嫻熟、音色是否優(yōu)美的重要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。本文通過文獻(xiàn)查閱,閱覽書籍以及自身的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和體會(huì),著重分析了共鳴在聲樂演唱中的作用,希望能夠?qū)Ω璩叩难莩夹g(shù)的提高有所幫助。

    【關(guān)鍵詞】共鳴 ;聲樂演唱;共鳴器官;重要作用

    動(dòng)聽的歌聲離不開共鳴,這是因?yàn)檎駝?dòng)的聲帶所發(fā)出的“基音”,作為聲源還只是很微弱的氣息,還不具備優(yōu)美音色。只有通過人身體上的四大共鳴腔體大的共振,才能讓聲音響亮、優(yōu)美、圓潤(rùn)、和諧和富有表現(xiàn)力。

    一、共鳴對(duì)于音量的作用

    共鳴對(duì)于歌唱時(shí)音量的大小起著重要作用,歌唱時(shí)音量的大小不僅受到氣息力度大小的控制,而且受到共鳴的控制。

    音量的強(qiáng)弱變化,是發(fā)聲歌唱重要的表現(xiàn)手法之一。在歌唱中我們要做到有強(qiáng)有弱、運(yùn)用自如。我們?cè)诎l(fā)聲時(shí),不要盲目地追求音量,而應(yīng)該充分地運(yùn)用高、中、低音的音色和強(qiáng)弱等表情音色的變化,來表達(dá)歌曲的思想內(nèi)容,而這些與共鳴音響關(guān)系密切。

    (一)強(qiáng)音

    要唱好強(qiáng)音,就要發(fā)揮好整個(gè)共鳴腔體的共振作用。在氣息方面,既要堅(jiān)強(qiáng)有力,使聲音流動(dòng)能夠獲得充分的共振,又要使聲流在共鳴腔體內(nèi)能夠有回旋的余地,從而獲得豐富、適度的泛音音響,使聲音飽滿而不失彈性,強(qiáng)大而不失光彩。一個(gè)好的強(qiáng)音,聽眾感覺從歌唱者的胸腔到頭腔連成一個(gè)共鳴腔。

    (二)弱音

    同樣要有高位置,集中、靠前、豐滿的發(fā)聲效果,才能保證弱聲的歌唱性能,才能更好地做到送出口,傳得遠(yuǎn),這些都是與共鳴有密切聯(lián)系著的。

    (三)短促的聲音容易保持共鳴,延長(zhǎng)的聲音不易保持共鳴

    強(qiáng)的聲音掌握共鳴比較容易,弱的聲音不易掌握共鳴。一個(gè)延長(zhǎng)的聲音,往往是在開始唱時(shí)很好,但是保持不久,這一方面是因?yàn)閷?duì)共鳴腔的控制中途發(fā)生了變化;另一方面是因?yàn)闅庀⒘Χ炔痪?,不持久,在中途時(shí)也發(fā)生了變化。因此在唱延長(zhǎng)音時(shí),要保持一致,注意這兩方面。強(qiáng)的聲音,因?yàn)榘l(fā)音體的振幅大。容易激起共振;弱的聲音,因?yàn)榘l(fā)音體的振幅小,不容易激起共振,因?yàn)榇藭r(shí)是我聲音更需要敞開共鳴腔體,而不是縮小共鳴腔體。

    二、共鳴對(duì)于音色的作用

    (1)共鳴決定著歌唱聲音的音色,對(duì)聲音的變化同樣起到重要的作用。音色的寬厚與窄細(xì)、明亮與灰暗、集中與分散、松馳與僵直、圓潤(rùn)與沙啞等,都與歌唱共鳴的運(yùn)用有著十分密切的關(guān)系。這時(shí)因?yàn)槿寺暤墓缠Q腔體可以改變、可以調(diào)節(jié)、可以靈活掌握運(yùn)用,這些共鳴腔體的變化,可以創(chuàng)造出各種不同音色的歌聲。發(fā)聲歌唱最基本的音色是剛?cè)岷兔靼?。剛?cè)岬纳首兓?,主要是依靠氣息力度來掌握,明暗色彩變化,則主要靠對(duì)共鳴的控制來做到。音色的“明”、“暗”是歌唱表現(xiàn)最基本的色彩區(qū)別,暗淡的色彩,常給人以沉悶、痛苦、消極的感覺,明亮的色彩,常給人以一種興奮、愉快、積極的感覺。

    (2)共鳴腔體對(duì)音色的變化起著重要的作用,特別是可變共鳴腔體的動(dòng)態(tài),對(duì)音色的變化起著決定的作用。如張口的變化大小不同;發(fā)聲位置高低不同,音色就不同;發(fā)聲靠前、靠后的不同,音色也不同;發(fā)聲的集中點(diǎn)不同,音色不同等等。

    (3)比較西洋的“美聲唱法”和中國(guó)的“民族唱法”,他們之間的主要區(qū)別在于共鳴腔的運(yùn)用的差異,而形成音色的不同?!懊缆暢ā币浞值摹盎蚬缠Q”和適當(dāng)?shù)摹胺阂艄缠Q“,發(fā)母音“泛音共鳴”還要隨著音高很明顯有規(guī)律的變化,這樣歌唱聲音不但洪亮,而且圓潤(rùn)、通透、表現(xiàn)力強(qiáng)。而“民族唱法”則要求共鳴管相對(duì)短小一些,不需要整個(gè)共鳴腔體的整體共鳴作用,唱母語音時(shí)“泛音共鳴”隨音高的變化也不大,這種唱法需要有說話一般的親切表情,在風(fēng)格上自然也需要用比較靠近說話的聲音,即主要靠口腔起“泛音共鳴”發(fā)出的聲音,這樣的聲音明亮、清脆。

    各個(gè)共鳴腔體改變的范圍是很小的,稍微動(dòng)一點(diǎn),發(fā)聲的效果和音色立刻就起變化。改變共鳴腔體的活動(dòng),一定要仔細(xì)有分寸,不能過分。每個(gè)人的口、咽、鼻等的生理結(jié)構(gòu)也各有區(qū)別,因此如何適當(dāng)?shù)?、有分寸的改變共鳴腔體而使音色起變化,必須在不斷的實(shí)踐過程中細(xì)心琢磨,認(rèn)真體會(huì)。

    三、共鳴對(duì)于音高的作用

    歌唱的聲音必須有一定的高度和一定的強(qiáng)度,而歌聲的高度與共鳴有密切的關(guān)系。

    各個(gè)聲區(qū)都有其主要的共鳴腔體,唱低音是共鳴區(qū)主要共鳴腔是喉、咽、鼻、口腔,唱高音的主要共鳴區(qū)是在頭腔,唱低音是需要喉器下降一些,主要發(fā)揮胸腔的作用。

    各聲部的中音是最好的聲音,從發(fā)聲效果上來說,它沒有低音的壓抑感,中音的聲音比較豐滿、圓潤(rùn),最有光彩,表現(xiàn)力豐富,歌唱性最強(qiáng)。

    高音仔歌唱中是不能缺少的,高音的主要共鳴區(qū)在頭腔,人體頭腦的不變共鳴腔體的空隙很小,比如蜂窩骨的許多小孔都只有針眼大。這些部位最能引起高頻率的泛音共鳴,這些泛音可以消融一些高音的尖銳性,使高音變得柔和些。因此歌唱時(shí)(特別是高音)因盡可能合理的運(yùn)用頭腔共鳴。

    在實(shí)際歌唱中,中音用得最多。在學(xué)習(xí)過程中要在中音區(qū)打下牢固的基礎(chǔ),然后把音域向地、向高擴(kuò)展,這樣會(huì)逐漸使高音發(fā)展的比較有把握,低音也會(huì)發(fā)展的比較自如。

    結(jié)語

    美妙動(dòng)聽的聲音離不開共鳴,剛從聲帶發(fā)出的聲音是微弱而單純的,但這種聲音在共鳴腔體的作用下會(huì)變得悅耳動(dòng)聽,聲音從聲帶發(fā)出,即通過喉腔、喉口,再穿過咽腔和口腔之間,與鼻咽腔部分達(dá)到鼻腔。在這一過程種,聲音在喉、咽、口、鼻腔得到共鳴,聲音擴(kuò)大,然后這一擴(kuò)大的聲音再經(jīng)過頭骨的傳導(dǎo),一起幾個(gè)竇體的共振,從而加強(qiáng)了聲音的共鳴,同時(shí)聲音在胸腔內(nèi)也產(chǎn)生共振的作用,引起胸腔共鳴。

    共鳴在歌唱中起著十分重要的作用,正確的共鳴能對(duì)聲音起到擴(kuò)大音量、美化音色和調(diào)節(jié)音區(qū)的作用,因此,在我們演唱當(dāng)中,必須注意運(yùn)用好共鳴腔體和呼吸,只有這樣,我們才能在演唱技術(shù)上得到不斷的提高。

    參考文獻(xiàn)

    [1] 李萍.《聲樂理論教程》[M]. 湖南師范出版社,2008.

    [2] 薛良.《.歌唱的方法》[M]. 中國(guó)文聯(lián)出版社,1997.

    [3] 曹文海.《聲樂教學(xué)法》[M].西南師范大學(xué)出版社,2010.

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