內(nèi)蒙古與外蒙古馬頭琴藝術(shù)之比較

烏云畢力格

摘要：馬頭琴作為蒙古族最具代表性的樂(lè)器，其演奏技法與風(fēng)格是在蒙古族民間器樂(lè)文化的基礎(chǔ)上產(chǎn)生發(fā)展起來(lái)的，同時(shí)它又與歷史文化、生存環(huán)境等密不可分，它是長(zhǎng)期在歷史進(jìn)程中逐步形成的。本論文主要闡述了內(nèi)蒙與外蒙古馬頭琴藝術(shù)的特點(diǎn)比較，所以學(xué)習(xí)時(shí)，要抓住其本質(zhì)的特點(diǎn)，以便更好的繼承發(fā)揚(yáng)。

關(guān)鍵詞：馬頭琴 內(nèi)蒙古 外蒙古 結(jié)構(gòu)特點(diǎn) 弓法 指法

一、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

馬頭琴是蒙古族代表性的外弓拉弦樂(lè)器。在某種意義來(lái)講，它的產(chǎn)生和發(fā)展標(biāo)志著蒙古民族獨(dú)特的游牧文化在漫長(zhǎng)歷史進(jìn)程中的重大飛躍，也是審美意識(shí)方面不斷進(jìn)步的藝術(shù)表現(xiàn)。馬頭琴通過(guò)它獨(dú)特的造型和聲音表述了草原游牧民族的感情世界，奏出了人與人、人與社會(huì)、人與自然和諧相處、崇尚敬畏的動(dòng)聽(tīng)旋律。

在蒙古民族音樂(lè)文化中，無(wú)論是內(nèi)蒙古還是外蒙古，馬頭琴都是最具特色的樂(lè)器之一。聽(tīng)到深情委婉的馬頭琴聲，自然會(huì)被它那悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)的音色及草原風(fēng)格的演奏所吸引。現(xiàn)如今隨著內(nèi)、外蒙的文化藝術(shù)交流不斷頻繁。與此同時(shí)，馬頭琴音樂(lè)藝術(shù)也在不斷的交流，而隨著馬頭琴的普及，學(xué)習(xí)馬頭琴的人也不斷增多。

（一）相同部分

在內(nèi)蒙古地區(qū)，有很多制作馬頭琴的廠子。雖然每家琴?gòu)S都有各自的特征，但是這些制琴?gòu)S做出來(lái)的琴大都是一樣的。下面筆者以中音琴為例；介紹下內(nèi)蒙琴與外蒙琴的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

1.琴桿：都為紅木制造。

2.上碼高度：1.5cm；下碼高度：2.2cm。

3.琴箱：都為紅木梯形狀造型。

（二）不相同部分

1.琴頭

內(nèi)蒙馬頭琴的琴頭都是由木制材料雕刻的馬頭，也有龍頭琴。

外蒙馬頭琴的琴頭大部分是由木制材料雕刻的，有的馬耳朵是用皮子制作的。

2.琴箱

內(nèi)蒙馬頭琴琴箱的上邊寬為19cm，下邊寬為27cm，側(cè)寬為9cm。

外蒙馬頭琴琴箱的上邊寬為19cm，下邊寬為27cm，側(cè)寬則比內(nèi)蒙琴厚2cm，為11cm。導(dǎo)致音色上的差異主要是琴箱的側(cè)寬。

3.音域

內(nèi)蒙琴的音域從g--c3；

外蒙琴的音域從f--降b2；有時(shí)，根據(jù)樂(lè)曲的需要音域可達(dá)到e。

4.音色特點(diǎn)

內(nèi)蒙琴的音色清脆明亮。

外蒙琴的音色渾厚柔美，高音區(qū)部分則比較空曠悠美。

5.定弦

內(nèi)蒙琴的定弦為外弦g和內(nèi)弦c1。

外蒙琴的定弦為外弦f和內(nèi)弦降b。

現(xiàn)在也有許多制琴?gòu)S開(kāi)始仿造蒙古琴的樣子來(lái)制作內(nèi)蒙的琴。由于這兩個(gè)地區(qū)琴的定弦不同，琴箱的寬厚不同，導(dǎo)致其音色上有很大的差異。外蒙琴都屬于鼓板琴，產(chǎn)生的音響厚實(shí)、持久、適合拉慢點(diǎn)的曲子。內(nèi)蒙琴的共鳴箱比外蒙琴的共鳴箱體要薄些，產(chǎn)生的音響清脆、短暫，比較適合拉快曲子。

由此可見(jiàn)，內(nèi)蒙特點(diǎn)就是多快板，其追求的是一種草原人民的那種激情、積極向上的情感。外蒙特點(diǎn)則是多慢板，其曲子特點(diǎn)是要感覺(jué)到速度較慢、音響效果厚實(shí)、飽滿，追求的是深沉的情感表達(dá)。

綜上所述，由于琴箱、音域、定弦這三個(gè)因素，使兩個(gè)地區(qū)琴的特點(diǎn)有了明顯的差別。

二、弓法

馬頭琴作為弓弦拉奏樂(lè)器，不單是它的結(jié)構(gòu)樣式不同于其他民族和國(guó)外弓弦樂(lè)器，而且演奏方法也不相同。它有著弓弦樂(lè)器的共性，也有自己的特殊性，這是它獨(dú)特民族風(fēng)格之所在。

馬頭琴也有很多種弓法，連弓、分弓、頓弓、擊弓、跳弓、索格斯熱赫弓、雙弓等。其中分弓包括半分弓、全分弓、短分弓、快分弓四種；頓弓包括連頓弓和分頓弓兩種；跳弓包括自然跳弓和人為跳弓兩種。在這里我主要闡述的是快弓與跳弓兩種弓法。

（一）快弓

人為力度較小，主要利用弓子本身的彈性。演奏時(shí)，右手的各個(gè)部位不能緊張，手指及手腕放松到能握住弓子就可以。食指和中指放松的放在弓子上，無(wú)名指和小拇指勾住弓毛，大拇指稍壓在弓柄。運(yùn)弓要平行，特點(diǎn)是速度快，弓毛不離開(kāi)琴弦演奏。

內(nèi)蒙古地區(qū)許多隨子中都有快弓演奏，例如：《騰飛》?？旃葑嗫梢允骨痈佑屑で?，達(dá)到一個(gè)高潮。這也是內(nèi)蒙曲子的一大特點(diǎn)。而外蒙古曲子卻很少有快弓演奏，例如：《心中的戈壁》。它不像內(nèi)蒙曲子，快弓演奏占有很重要的地位，它在外蒙曲子中占的地位并不重要，只有幾小節(jié)，可以說(shuō)是個(gè)連接部，為下一部分做準(zhǔn)備。

（二）跳弓

人為力度較大。小臂和手腕及手指稍加控制弓子。跳弓時(shí)，弓毛不能跳的太高，要求弓毛碰弦，時(shí)問(wèn)短促、音質(zhì)干凈、清楚。特點(diǎn)是弓毛離開(kāi)琴弦演奏。內(nèi)蒙曲子中，跳弓演奏比較短促、歡快，氣氛較活躍。例如：《初升的太陽(yáng)》。外蒙古的跳弓與內(nèi)蒙古的跳弓有著極大的區(qū)別，內(nèi)蒙古的跳弓是弓毛離開(kāi)琴弦演奏，外蒙古的跳弓則不是，它是弓毛不離開(kāi)琴弦演奏。內(nèi)蒙古的快板多是快弓演奏，而外蒙古的快板多是跳弓演奏，例如：《 希日布協(xié)奏曲》。這樣的演奏，曲子的氣氛比較緊張，情感表達(dá)更加突出。而這種弓法與節(jié)奏型可以使曲子更加有推動(dòng)力。

綜上表述，內(nèi)蒙古的跳弓演奏是一拉弓在推弓，外蒙古的跳弓演奏是先拉弓，然后在一拉弓一推弓。所以，在學(xué)習(xí)外蒙曲子時(shí)，一定要注意跳弓的運(yùn)弓，內(nèi)蒙與外蒙的馬法不能混為一談，否則將失去本地區(qū)的特色。

馬頭琴雖然也同其他一切弓弦樂(lè)器一樣，都是用弓擦弦而奏的共性一面。但由于馬頭琴獨(dú)特的馬尾和尼龍線構(gòu)成的多根束弦，以致蒙古族音樂(lè)旋律和審美要求的獨(dú)特性，因而形成了它不同于其他一切樂(lè)器的演奏法及其技術(shù)技巧系統(tǒng)。

一般的拉奏樂(lè)器，演奏時(shí)都是從正面壓弦，馬頭琴則不同，它是用食指或者中指的指甲根從左向右頂弦，無(wú)名指和小拇指是用指尖從左向右頂弦，小拇指夠不著內(nèi)弦時(shí)，它從外弦底下伸過(guò)去頂內(nèi)弦，外弦則直接頂弦。

內(nèi)蒙與外蒙一樣，同樣有很多種指法技巧，但是，同樣的樂(lè)曲，在內(nèi)蒙與外蒙就會(huì)有不一樣的指法。

三、演奏技法

泛音演奏主要用一、三、四指，從弦左側(cè)向右頂弦演奏。運(yùn)弓要有力度，頂弦時(shí)要輕輕觸弦，這樣就能獲得泛音音響。同時(shí)用拇指觸弦，同一指結(jié)合形成純四度泛音，同三指結(jié)合形成純八度和音，這兩個(gè)和音是比較常用的泛音。

在內(nèi)蒙古，古老的馬頭琴演奏手法就是泛音演奏。隨著馬頭琴的發(fā)展與保護(hù)，泛音演奏也同樣被保留下來(lái)。在現(xiàn)代的馬頭琴曲目中，許多曲子都有泛音演奏，例如：《敖特爾青年》、《騰飛》、《初升的太陽(yáng)》、《蘇和的小白馬》等曲子都保留了泛音演奏。泛音的演奏增添了曲子的歡快性，使曲子更加有激情。

在外蒙曲子中，雖然也有泛音，但是很少。它并不像內(nèi)蒙曲子，在旋律部分出現(xiàn)歡快的泛音是旋律的一部分，而是在樂(lè)曲中間長(zhǎng)調(diào)部分出現(xiàn)泛音，但也不是很多，常常也就是幾個(gè)音。例如：《云青馬》、《輕快的白馬》。

快板中的指法在前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，內(nèi)蒙曲子的演奏特點(diǎn)是快，手指的運(yùn)用要靈活，換把迅速，在許多快節(jié)奏的曲子里，其快板的演奏音及指法都基本相同。如果沒(méi)有正確的指法，那么手指的靈活度就不夠快，從而導(dǎo)致音不準(zhǔn)、速度跟不上等問(wèn)題，例如：《回想曲》。由此可見(jiàn)，快板音型的特點(diǎn)就是以音階為主，級(jí)進(jìn)或跳進(jìn)進(jìn)行，民族調(diào)式明顯；指法則多以一、二、四指為主要指法。

外蒙曲子的快板多是跳弓演奏，例如《希日布協(xié)奏曲》。其特點(diǎn)就是以音階為主，西洋調(diào)式突出；指法則多以一、三、四指為主。慢板中的指法在內(nèi)蒙曲子里慢板旋律也是一大特色，最主要用的就是一、二、四指，例如《草原音詩(shī)》。由此得出，內(nèi)蒙古地區(qū)的常用指法為一、二、四指，三指用的相對(duì)少些。外蒙曲子的慢板比較多，并且在曲子中占有很重要的地位，拉奏慢板時(shí)，如果沒(méi)有正確的指法，將掌握不好音準(zhǔn)與音質(zhì)。在內(nèi)蒙曲子中，常用的是一、二、四指，而外蒙曲子則多用一、三、四指，例如《心中的戈壁》。不同的地區(qū)有著不同的文化理念。雖然都是蒙古族，但是隨著地區(qū)的差異，音樂(lè)文化上也有著不同。如果一個(gè)曲子，用兩種不同的指法拉奏，那么效果就會(huì)截然不同。外蒙的指法如果用內(nèi)蒙的指法拉，則要比用外蒙的指法拉稍微硬點(diǎn)，相反，如果用外蒙的指法拉，則要比用內(nèi)蒙的指法拉出來(lái)的效果要柔些。二者就差在一個(gè)是二指，一個(gè)是三指，雖然這么小小的區(qū)別，但音響效果就不一樣。

四、結(jié)語(yǔ)

由此看出，內(nèi)蒙古的樂(lè)曲相對(duì)明快，外蒙古的樂(lè)曲相對(duì)柔和，這些不同都是與琴的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)以及其指法的運(yùn)用有關(guān)。

總之，蒙古族馬頭琴演奏技法與風(fēng)格的形成是與蒙古族的歷史文化、生存環(huán)境等密不可分的，它是長(zhǎng)期的歷史進(jìn)程中逐步形成的。所以在學(xué)習(xí)時(shí)，一定要掌握好每個(gè)地區(qū)的藝術(shù)特點(diǎn)，以便更好的去繼承與發(fā)揚(yáng)。