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    詩散文

    2015-05-30 11:35:06劉文飛
    讀讀書 2015年2期
    關(guān)鍵詞:羅茨理智詩性

    劉文飛

    《悲傷與理智》中的散文不僅是關(guān)于詩的散文,它們也是用詩的方式寫成的散文。

    布羅茨基在評(píng)說茨維塔耶娃的散文時(shí)指出:“在她所有的散文中,在她的日記、文學(xué)論文和具有小說味的回憶錄中,我們都能遇到這樣的情形:詩歌思維的方法被移入散文文體,詩歌發(fā)展成了散文。茨維塔耶娃的句式構(gòu)造遵循的不是謂語接主語的原則,而是借助了詩歌獨(dú)有的技巧,如聲響聯(lián)想,根韻,語義移行等等。也就是說,讀者自始至終所接觸的不是線性的(分析的)發(fā)展,而是思想之結(jié)晶式的(綜合的)生長?!辈剂_茨基這里提到的詩性的散文寫作手法,這里所言的“詩歌思維的方法被移入散文文體,詩歌發(fā)展成了散文”之現(xiàn)象,我們反過來在散文集《悲傷與理智》中也隨處可見。

    首先,《悲傷與理智》中的散文都具有顯見的情感色彩,具有強(qiáng)烈的抒情性。據(jù)說,布羅茨基性情孤傲,為人刻薄,他的詩歌就整體而言也是清冽冷峻的,就像前文提及的那樣,較之于詩人的“悲傷”情感,他向來更推崇詩歌中的“理智”元素。無論寫詩還是作文,布羅茨基往往都板起一副面孔,不動(dòng)聲色,但將他的詩歌和散文作比,我們卻不無驚訝地發(fā)現(xiàn),布羅茨基在散文中似乎比在詩歌中表現(xiàn)出了更多的溫情和抒情。與文集《小于一》的結(jié)構(gòu)一模一樣,布羅茨基也在《悲傷與理智》的首尾兩處分別放置了兩篇抒情色彩最為濃厚的散文。在《小于一》一書中,首篇《小于一》和尾篇《在一間半房間里》(In a Room and a Half)都是作者關(guān)于自己的童年、家庭和父母的深情回憶;在《悲傷與理智》一書中,第一篇《戰(zhàn)利品》是作者關(guān)于其青少年時(shí)期自我意識(shí)形成過程的細(xì)膩回憶,而最后一篇?jiǎng)t是對(duì)于其詩人好友斯蒂芬·斯彭德的深情悼念。作者特意將這兩篇抒情性最為濃重的散文置于全書的首尾,仿佛給整部文集鑲嵌上一個(gè)抒情框架。在《悼斯蒂芬·斯彭德》一文中,他深情地將斯彭德以及奧登和麥克尼斯稱為“我的精神家庭”(my mental family),他這樣敘述他與斯彭德的最后告別:“我吻了吻他的額頭,說道:‘謝謝你所做的一切。請(qǐng)向威斯坦和我的父母問好。永別了。我記得他的雙腿,在醫(yī)院里,從病號(hào)服里伸出老長,腿上青筋縱橫,與我父親的腿一模一樣,我父親比斯蒂芬大六歲。”這不禁讓我們想起他在《在一間半房子里》的一段描寫:“在我海德雷住處的后院里有兩只烏鴉。這兩只烏鴉很大,近乎渡鴉,我每次開車離家或回來的時(shí)候,首先看到的就是它們。它倆不是同時(shí)出現(xiàn)的;第一只出現(xiàn)在兩年之前,在我母親去世的時(shí)候;第二只是去年出現(xiàn)的,當(dāng)時(shí)我的父親剛剛?cè)ナ馈!鄙碓诋悋l(xiāng)的布羅茨基,覺得這兩只烏鴉就是父母靈魂的化身。布羅茨基在大學(xué)課堂上給學(xué)生們講解哈代的詩歌,他一本正經(jīng),不緊不慢,可在談到哈代《身后》一詩中“冬天的星星”的意象時(shí),他卻突然說道:“在這一切的背后自然隱藏著那個(gè)古老的比喻,即逝者的靈魂居住在星星上。而且,這一修辭方式具有閃閃發(fā)光的視覺效果。顯而易見,當(dāng)你們仰望冬日的天空,你們也就看到了托馬斯·哈代?!蔽也孪耄剂_茨基這里的最后一句話甚或是出乎他自己意料的,說完這句話,他也許會(huì)昂起頭,作仰望星空狀,同時(shí)也為了不讓學(xué)生們看見他眼角的淚花。在布羅茨基冷靜、矜持的散文敘述中,常常會(huì)突然出現(xiàn)此類感傷的插筆。布羅茨基以《悲傷與理智》為題分析弗羅斯特的詩,又將這個(gè)題目用作此書的書名,他在說明“悲傷與理智”就是弗羅斯特詩歌、乃至一切詩歌的永恒主題的同時(shí),似乎也在暗示我們,“悲傷”和“理智”作為兩種相互對(duì)立的情感元素,無論在詩歌還是散文中都有可能相互共存。他的散文寫法甚至?xí)刮覀儺a(chǎn)生這樣一種感覺,即一般說來,詩是“悲傷的”,而散文則是“理智的”,可布羅茨基又似乎在將兩者的位置進(jìn)行互換,在刻意地寫作“理智的”詩和“悲傷的”散文,換句話說,他有意無意之間似乎在追求詩的散文性和散文的詩性。這種獨(dú)特的敘述調(diào)性使得他的散文別具一格,它們與其說是客觀的敘述不如說是主觀的感受,與其說是具體的描寫不如說是抒情的獨(dú)白?!八羞@些文本,都是作者的內(nèi)心獨(dú)白,是他激情洋溢的沉思,這些獨(dú)白和沉思大體上是印象式的,無限主觀的,但是,依據(jù)布羅茨基在其俄語詩作中高超運(yùn)用過的那些詩歌手法,它們卻構(gòu)成了一個(gè)組織嚴(yán)密的文本?!保逯x夫《布羅茨基傳》中譯文第298頁)

    其次,《悲傷與理智》一書以及書中每篇散文的結(jié)構(gòu)方式和敘述節(jié)奏都是典型的詩歌手法。關(guān)于布羅茨基的散文結(jié)構(gòu)特征,研究者們?cè)羞^多種歸納。洛謝夫發(fā)現(xiàn),布羅茨基的散文結(jié)構(gòu)和他的詩作一樣,“有著鏡子般絕對(duì)對(duì)稱的結(jié)構(gòu)”,洛謝夫以布羅茨基的俄文詩作《威尼斯詩章》和英文散文《水印》為例,在這一詩一文中均找出了完全相同的對(duì)稱結(jié)構(gòu)?!端 饭参迨还?jié),以其中的第二十六節(jié)為核心,文本的前后兩半完全對(duì)稱。前文提及布羅茨基兩部散文集均以兩篇自傳性抒情散文作為首尾,也是這種“鏡子原則”之體現(xiàn)。這一結(jié)構(gòu)原則還會(huì)令我們聯(lián)想到納博科夫創(chuàng)作中的俄國時(shí)期和美國時(shí)期所構(gòu)成的鏡像對(duì)稱關(guān)系。伊戈?duì)枴ぬK希赫在對(duì)布羅茨基的散文《伊斯坦布爾旅行記》的詩學(xué)特征進(jìn)行分析時(shí),提出了布羅茨基散文結(jié)構(gòu)的“地毯原則”,即他的散文猶如東方的地毯圖案,既繁復(fù)細(xì)膩,讓人眼花繚亂,同時(shí)也高度規(guī)整,充滿和諧的韻律感。帕魯希娜在考察布羅茨基散文的結(jié)構(gòu)時(shí),除“鏡子原則”和“地毯原則”外還使用了另外兩種說法,即“‘原子風(fēng)格結(jié)構(gòu)”和“音樂—詩歌敘事策略”。溫茨洛瓦在對(duì)布羅茨基的散文《伊斯坦布爾旅行記》進(jìn)行深入分析時(shí)發(fā)現(xiàn),布羅茨基的散文由兩種文體構(gòu)成,即“敘述”和“插筆”:“這種外表平靜(但內(nèi)心緊張)的敘述時(shí)常被一些另一種性質(zhì)的小章節(jié)所打斷。這些小章節(jié)可稱之為抒情插筆(為布羅茨基鐘愛的哀歌體),可稱之為插圖和尾花?!绻f敘述部分充滿名稱、數(shù)據(jù)和事實(shí),在抒情部分占優(yōu)勢(shì)的則是隱喻和代詞,苦澀的玩笑和直截了當(dāng)?shù)暮籼?hào)?!保卮穆逋撸骸稄谋说帽さ揭了固共紶柭眯杏洝?,見其俄文版論文集《筵席談伴》第179頁)無論“鏡子原則”還是“地毯原則”,無論“原子結(jié)構(gòu)”還是“音樂結(jié)構(gòu)”,無論“敘述”還是“插筆”,這些研究者們都不約而同地觀察到了布羅茨基散文一個(gè)突出的結(jié)構(gòu)特征:隨性自如卻又嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密,一瀉而下卻又字斟句酌,形散而神聚。

    與這一結(jié)構(gòu)原則相呼應(yīng)的,是布羅茨基散文獨(dú)特的章法、句法乃至詞法?!侗瘋c理智》中的二十一篇散文,每一篇都不是鐵板一塊的,而均由若干段落或曰片斷組合而成,這些段落或標(biāo)明序號(hào),或由空行隔開。即便是演講稿,布羅茨基在正式發(fā)表時(shí)也一定要將其分割成若干段落。一篇散文中的章節(jié)少則五六段,多則四五十段;這些段落少則三五句話,多則十來頁。這些章節(jié)和段落其實(shí)就相當(dāng)于詩歌中的詩節(jié)或曰闕,每一個(gè)段落集中于某一話題,各段落間卻往往并無清晰的起承轉(zhuǎn)合或嚴(yán)密的邏輯遞進(jìn),它們似乎各自為政,卻又在從不同的側(cè)面訴諸某一總的主題。這種結(jié)構(gòu)方式是典型的詩歌、更確切地說是長詩或長篇抒情詩的結(jié)構(gòu)方式。這無疑是一種“蒙太奇”手法,值得注意的是,布羅茨基多次聲稱,發(fā)明“蒙太奇”手法的并非愛森斯坦而是詩歌,這也從另一個(gè)角度告訴我們,布羅茨基是用詩的結(jié)構(gòu)方式為他的散文謀篇布局的?!侗瘋c理智》中的句式也別具一格,這里有復(fù)雜的主從句組合,也有只有一個(gè)單詞的短句,長短句的交替和轉(zhuǎn)換,與他的篇章結(jié)構(gòu)相呼應(yīng),構(gòu)成一種獨(dú)特的節(jié)奏感和韻律感。布羅茨基喜歡使用句子和詞的排比和復(fù)沓。他在《一個(gè)和其他地方一樣好的地方》一文中這樣寫道:“其結(jié)果與其說是一份大雜燴,不如說是一幅合成影像:如果你是一位畫家,這便是一棵綠樹;如果你是唐璜,這便是一位女士;如果你是一位暴君,這便是一份犧牲;如果你是一位游客,這便是一座城市。”排比句式和形象對(duì)比相互疊加,產(chǎn)生出一種很有壓迫感的節(jié)奏?!吨沦R拉斯書》中有這么一段話:“對(duì)于他而言,一副軀體,尤其是一個(gè)姑娘的軀體,可以成為,不,曾經(jīng)是一塊石頭,一條河流,一只鳥,一棵樹,一個(gè)響聲,一顆星星。你猜一猜,這是為什么?是因?yàn)?,比如說,一個(gè)披散著長發(fā)奔跑的姑娘,其側(cè)影就像一條河流?或者,躺在臥榻上入睡的她就像一塊石頭?或者,她伸開雙手,就像一棵樹或一只鳥?或者,她消失在人們的視野里,從理論上說便是無處不在,就像一個(gè)響聲?她或明或暗,或遠(yuǎn)或近,就像一顆星星?”布羅茨基鐘愛的排比設(shè)問,在這里使他的散文能像詩的語言一樣流動(dòng)起來。在這封“信”中,布羅茨基還不止一次坦承他在用“格律”寫“信”:“無論如何,我常常對(duì)你做出回應(yīng),尤其在我使用三音步抑揚(yáng)格的時(shí)候。此刻,我在這封信中也在繼續(xù)使用這一格律。”“我一直在用你的格律寫作,尤其是在這封信中?!迸留斚D仍鴮?duì)《水印》中單詞甚至字母的“聲響復(fù)沓”(phonic reiteration)現(xiàn)象進(jìn)行細(xì)致分析,找出大量由多音字、同音字乃至單詞內(nèi)部某個(gè)構(gòu)成頭韻或腳韻、陰韻或陽韻的字母所產(chǎn)生的聲響效果??梢院敛豢鋸埖卣f,布羅茨基在他的散文中使用了除移行(enjambment)外的一切詩歌修辭手法。

    最后,使得《悲傷與理智》一書中的散文呈現(xiàn)出強(qiáng)烈詩性的一個(gè)重要原因,就是布羅茨基在文中使用了大量奇妙新穎的比喻。布羅茨基向來被視為一位杰出的“隱喻詩人”,他詩歌中的各類比喻之豐富,竟使得有學(xué)者編出了一部厚厚的《布羅茨基比喻詞典》。帕魯希娜曾對(duì)布羅茨基詩中的隱喻進(jìn)行詳盡分析,并歸納出“添加隱喻”、“比較隱喻”、“等同隱喻”和“替代隱喻”等四種主要隱喻方式。在《悲傷與理智》一書中,“隱喻”(metaphor)一詞出現(xiàn)不下數(shù)十次。在布羅茨基的散文中,各類或明或暗、或大或小的比喻更是俯拾皆是。這是他的寫景:“幾條你青春記憶中的林蔭道,它們一直延伸至淡紫色的落日;一座哥特式建筑的尖頂,或是一座方尖碑的尖頂,這碑尖將它的海洛因注射進(jìn)云朵的肌肉。”(《一個(gè)像其他地方一樣好的地方》)他說:“顯而易見,一首愛情詩就是一個(gè)人被啟動(dòng)了的靈魂?!保ā兜诙晕摇罚?/p>

    這里所引的最后一個(gè)例子,已在一定程度上顯示出了布羅茨基散文中比喻手法的一個(gè)突出特征,即他善于拉長某個(gè)隱喻,或?qū)⒛硞€(gè)隱喻分解成若干小的部分,用若干分支隱喻來共同組合成一個(gè)總體隱喻,筆者擬將這一手法命名為“組合隱喻”或“貫穿隱喻”。

    其實(shí),各種文學(xué)體裁之間原本就無太多嚴(yán)格清晰的界線,一位既寫散文也作詩的作者自然也會(huì)讓兩種體裁因素相互滲透,只不過在布羅茨基這里,在《悲傷與理智》中,詩性元素對(duì)散文的滲透表現(xiàn)得更為突出罷了,他自己詩歌創(chuàng)作中的主題和洞見,靈感和意象,結(jié)構(gòu)和語法,甚至具體的警句式詩行,均紛紛被引入其散文;只不過在布羅茨基這里,他借鑒詩歌元素進(jìn)行的散文創(chuàng)作,“用詩歌的花粉為其散文授精”(帕魯希娜語),取得了更大的成功?;蛟S,我們可以更確切地將《悲傷與理智》一書的文體定義為“詩散文”?!侗瘋c理智》中的二十一篇散文均以詩為主題,均用詩的手法寫成,均洋溢著濃烈的詩興和詩意,它們的確是詩性的散文,但若僅把它們視為布羅茨基的詩歌創(chuàng)作以另一種體裁形式的繼續(xù),這或許是對(duì)布羅茨基散文的主題和體裁獨(dú)特性的低估,甚至是某種程度的“貶低”。布羅茨基的確將大量詩的因素引入了其散文,可與此同時(shí)他也未必沒將散文的因素引入其詩歌,也就是說,在布羅茨基的整個(gè)創(chuàng)作中,詩和散文這兩大體裁應(yīng)該是相互影響、相互交融的,兩者間似乎并無分明的主次地位或清晰的從屬關(guān)系。以《悲傷與理智》一書為代表的布羅茨基散文創(chuàng)作所體現(xiàn)出的鮮明個(gè)性,所贏得的巨大成功,使得我們有理由相信,布羅茨基的散文不僅是其詩歌的“繼續(xù)”,更是一種“發(fā)展”,甚至已構(gòu)成一種具有其獨(dú)特風(fēng)格和自在意義的“存在”。

    與詩歌一樣,散文也成為布羅茨基表達(dá)其詩性情感和詩歌美學(xué)的主要方式之一。布羅茨基通過其不懈的詩性散文寫作,已經(jīng)跨越了詩歌和散文這兩種文體間的分野甚或?qū)χ?布羅茨基借助《悲傷與理智》一書的寫作和出版,已經(jīng)讓詩人和散文家的名分在他身上合二為一。布羅茨基的散文無疑是堪與他的詩歌媲美的又一高峰,兩者相互呼應(yīng),相互補(bǔ)充,構(gòu)成了布羅茨基文學(xué)創(chuàng)作的有機(jī)統(tǒng)一體。

    本文截選自《悲傷與理智》一書的譯者序(第三章節(jié)),有刪節(jié),標(biāo)題為編者所加。

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