芻議巴洛克到古典音樂(lè)時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展與轉(zhuǎn)變

王曉媛

摘要：巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期是西方音樂(lè)發(fā)展的兩個(gè)重要階段，不同的音樂(lè)風(fēng)格反映了這兩個(gè)歷史時(shí)期不同的社會(huì)形態(tài)、價(jià)值觀念和審美情趣。本文對(duì)這兩個(gè)階段的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行剖析與研究，追朔西方音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展與轉(zhuǎn)變。

關(guān)鍵詞：巴洛克 古典 音樂(lè)風(fēng)格 轉(zhuǎn)變

巴洛克時(shí)期是樂(lè)曲形式和音樂(lè)結(jié)構(gòu)不斷變化發(fā)展的時(shí)期，是新舊音樂(lè)風(fēng)格相互影響、彼此交替的時(shí)期，也是古典音樂(lè)萌芽和成熟的時(shí)期。因此，古典主義時(shí)期音樂(lè)既有對(duì)巴洛克時(shí)期的傳承，又有對(duì)巴洛克時(shí)期的變革，二者彼此獨(dú)立，又相互依存。

一、巴洛克時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格

西方音樂(lè)史上公元1600年至1750年的150年被稱為巴洛克時(shí)期。巴洛克（Baroque）一詞為法語(yǔ)，最初它源自于葡萄牙語(yǔ)（Baroque），意為“不規(guī)則的、鱗莖狀的珍珠”。

巴洛克時(shí)期的音樂(lè)受到文藝復(fù)興的影響，在復(fù)調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作上已經(jīng)達(dá)到了頂峰。當(dāng)時(shí)的音樂(lè)人嘗試了多種新的編曲方法和譜曲技巧，創(chuàng)造了聲樂(lè)劇、歌劇等諸多全新的曲式。這一時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格歸結(jié)起來(lái)，具備如下特點(diǎn)：

（一）音樂(lè)風(fēng)格鮮明

在藝術(shù)批評(píng)史上，巴洛克時(shí)期就以變形、奇異和夸張而聞名，而巴洛克時(shí)期的音樂(lè)也承襲了這一風(fēng)格，具備節(jié)奏強(qiáng)烈、律動(dòng)短促、旋律精致、起伏劇烈、沉穩(wěn)而不失熱情等特點(diǎn)。與此同時(shí)，巴洛克時(shí)期的音樂(lè)強(qiáng)調(diào)“對(duì)比性”和“碰撞性”，通過(guò)音階的高低、情緒的強(qiáng)弱、力度的大小、速度的快慢、人數(shù)的多少等對(duì)比和碰撞，呈現(xiàn)一種熱情、夸張、莊重、激烈的音樂(lè)風(fēng)格。

（二）創(chuàng)作手法多樣

“通奏低音”（又譯為數(shù)字低音）在巴洛克時(shí)期得到廣泛運(yùn)用，以致這一時(shí)期有“通奏低音時(shí)期”之稱。它雖然只是一種創(chuàng)作的記譜方法，但卻標(biāo)志著主調(diào)風(fēng)格、和聲觀念在逐漸走向成熟，教會(huì)調(diào)式最終被大、小調(diào)式所取代。然而復(fù)調(diào)音樂(lè)并未消失，它在與主調(diào)音樂(lè)相互滲透中走向最后的高峰。

與此同時(shí)，音樂(lè)發(fā)展的中心由教堂轉(zhuǎn)移到宮廷，大小宮廷組建的唱詩(shī)班、歌劇團(tuán)、樂(lè)隊(duì)等為音樂(lè)創(chuàng)作與表演注入了新的活力。在一些發(fā)達(dá)城市，歌劇院也悄然興起。這一切變化使巴洛克時(shí)期的音樂(lè)類型更加豐富、創(chuàng)作手法更加多元，歌劇、清唱?jiǎng)?、?jīng)文歌等音樂(lè)表現(xiàn)形式層出不窮。

（三）樂(lè)器曲盛行

巴洛克時(shí)期是聲樂(lè)藝術(shù)獲得突破性的發(fā)展時(shí)代，產(chǎn)生出近代的歌唱風(fēng)格技法和歌劇、清唱?jiǎng)〉冉笮吐晿?lè)體裁。同時(shí)，器樂(lè)音樂(lè)也獲得前所未有的進(jìn)步，首次與聲樂(lè)音樂(lè)并駕齊驅(qū)。

歌劇和宗教音樂(lè)的盛行使大鍵琴、風(fēng)琴、古鋼琴、管弦樂(lè)器等得到普遍應(yīng)用，作曲家在作曲過(guò)程中也受到這些樂(lè)器的影響和啟示，出現(xiàn)了前奏曲、幻想曲、賦格曲、變奏曲、組曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲等多種類型的樂(lè)器曲，使巴洛克時(shí)期的音樂(lè)內(nèi)容更加豐富、形式更加多樣。

二、古典主義時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格

古典主義時(shí)期是西方音樂(lè)發(fā)展的黃金時(shí)期，根據(jù)音樂(lè)風(fēng)格的不同和音樂(lè)成就的差異，又可分為“前古典主義時(shí)期”和“維也納古典時(shí)期”兩個(gè)階段。前古典主義時(shí)期大致的時(shí)間段是18世紀(jì)20年代到80年代；維也納古典時(shí)期大致的時(shí)間段是18世紀(jì)80年代到19世紀(jì)20年代。在這一百年里，西方音樂(lè)主要呈現(xiàn)如下風(fēng)格特征：

（一）主流樂(lè)派發(fā)展 音樂(lè)人才輩出

古典主義時(shí)期出現(xiàn)了曼海姆樂(lè)派、柏林樂(lè)派和維也納古典樂(lè)派，這三個(gè)主流樂(lè)派在這一時(shí)期發(fā)展迅速、人才輩出：

1.曼海姆樂(lè)派

曼海姆樂(lè)派以約翰·斯塔米茨為代表人物，在音樂(lè)風(fēng)格上具備如下特點(diǎn)：

首先，在結(jié)構(gòu)上，初現(xiàn)古典交響樂(lè)的雛形，在傳統(tǒng)“快-慢-快”結(jié)構(gòu)中融入了快速的第四樂(lè)章，構(gòu)成了“快板-行板-小步舞曲-快板終曲”的交響樂(lè)套曲形式。

其次，在演奏風(fēng)格上，重視情感起伏變化，強(qiáng)弱有序、快慢得當(dāng)。

再次，在作曲上，以主調(diào)音樂(lè)為基調(diào)，重視小提琴的主旋律作用和管弦樂(lè)的色彩效果，并嘗試進(jìn)行總譜創(chuàng)作。

最后，在樂(lè)隊(duì)編制上，組建起了具有相當(dāng)規(guī)模和完備功能的整支交響樂(lè)隊(duì)。

2.柏林樂(lè)派

柏林樂(lè)派以C.P.E巴赫為代表人物，在音樂(lè)風(fēng)格上具備如下特點(diǎn)：

首先，整體音樂(lè)風(fēng)格比較守舊，多采用對(duì)位方式進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。

其次，重視情感表達(dá)，將濃烈的情感色彩融入到交響樂(lè)當(dāng)中。

3.維也納古典樂(lè)派

維也納古典樂(lè)派以海頓、莫扎特和貝多芬為代表人物，在音樂(lè)風(fēng)格上具備如下特點(diǎn)；

首先，在內(nèi)容上，崇尚真、善、美，頌揚(yáng)人類高尚靈魂、謳歌大自然美感。

其次，在織體上，進(jìn)一步凸顯了主調(diào)音樂(lè)在音樂(lè)創(chuàng)作中的作用，奠定了主調(diào)音樂(lè)的主導(dǎo)地位，和聲織體和曲式結(jié)構(gòu)明快清晰。

最后，在體裁上，對(duì)于交響樂(lè)、協(xié)奏曲、奏鳴曲等體裁進(jìn)行進(jìn)一步的完善與規(guī)范，促進(jìn)古典音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展。

（二）主調(diào)音樂(lè)盛行 器樂(lè)音樂(lè)升華

巴洛克音樂(lè)時(shí)期積累下來(lái)的樂(lè)器曲創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)使古典主義時(shí)期的作曲家在純音樂(lè)創(chuàng)作的道路上駕輕就熟，他們?cè)趧?chuàng)作中逐漸放棄了復(fù)雜繁瑣的復(fù)調(diào)音樂(lè)，而廣泛使用輕松明快的主調(diào)音樂(lè)，使音樂(lè)的節(jié)奏更加簡(jiǎn)潔、旋律更加明快、和聲更加優(yōu)美。這一時(shí)期不僅獨(dú)奏和合奏盛行一時(shí)，交響樂(lè)也得到快速發(fā)展，使器樂(lè)音樂(lè)得到普及和升華。

（三）旋律結(jié)構(gòu)對(duì)稱 音樂(lè)情感細(xì)膩

古典主義音樂(lè)風(fēng)格早在巴洛克時(shí)期晚期就已經(jīng)初見(jiàn)端倪，這一時(shí)期的音樂(lè)講究“平衡美”和“細(xì)致美”，在旋律結(jié)構(gòu)上以對(duì)稱風(fēng)格為主，在情感表達(dá)上以典雅細(xì)膩為主，以沉穩(wěn)、雅致、均衡的方式傳遞音樂(lè)美感。

（四）音樂(lè)創(chuàng)作專業(yè) 音樂(lè)內(nèi)容親民

古典主義時(shí)期的音樂(lè)，在寫(xiě)作手法、創(chuàng)作技巧和演奏水平上來(lái)說(shuō)，較巴洛克時(shí)期相比明顯更加專業(yè)；但是從音樂(lè)的內(nèi)容、風(fēng)格和受眾群體上來(lái)看，較巴洛克時(shí)期相比明顯更加親民。音樂(lè)質(zhì)量上的“高端化”與音樂(lè)風(fēng)格上的“大眾化”，也是這一時(shí)期音樂(lè)的特點(diǎn)。

三、巴洛克到古典主義時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展

在分析完巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格的特點(diǎn)之后，我們不難發(fā)現(xiàn)，古典主義時(shí)期音樂(lè)既有對(duì)巴洛克時(shí)期的傳承，又有對(duì)巴洛克時(shí)期的變革，二者相互交融，共同描繪西方音樂(lè)史上濃墨重彩的一筆。下面我們針對(duì)巴洛克時(shí)期到古典主義時(shí)期的音樂(lè)變革進(jìn)行細(xì)致說(shuō)明：

（一）音樂(lè)受眾上的變革

巴洛克時(shí)期的音樂(lè)以宗教音樂(lè)和宮廷音樂(lè)為主，內(nèi)容上主要迎合教會(huì)和權(quán)貴的品味，反映上流社會(huì)的意識(shí)形態(tài)和價(jià)值觀念，具有恢宏、雄偉、華麗的特點(diǎn)；古典主義時(shí)期的音樂(lè)已經(jīng)逐漸由貴族享受變?yōu)榇蟊妸蕵?lè)，內(nèi)容上主要迎合社會(huì)群體的品味，反映大眾的審美情趣和生活狀態(tài)，具有輕松、明快、愉悅的特點(diǎn)。

（二）音樂(lè)形式上的變革

巴洛克時(shí)期的音樂(lè)代表類型是歌劇，同時(shí)包括清唱?jiǎng)?、康塔塔、協(xié)奏曲等其他音樂(lè)類型，適合小型室內(nèi)演奏；古典主義時(shí)期的音樂(lè)代表類型是交響樂(lè)，同時(shí)包括協(xié)奏曲、奏鳴曲等其他音樂(lè)類型，不僅適合小型室內(nèi)演奏，也適合大型室內(nèi)外演奏。

（三）音樂(lè)創(chuàng)作上的變革

巴洛克時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作以復(fù)調(diào)音樂(lè)為主，且樂(lè)器曲得到快速發(fā)展，大鍵琴、風(fēng)琴、管弦樂(lè)器等樂(lè)器的普遍應(yīng)用為作曲家的音樂(lè)創(chuàng)作注入了新的靈感；古典主義時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作以主調(diào)音樂(lè)為主，小提琴、大提琴、鋼琴等樂(lè)器得到廣泛的應(yīng)用，為交響樂(lè)的普及和純音樂(lè)的升華奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。與此同時(shí)，數(shù)字低音在古典主義音樂(lè)時(shí)期基本消失，降低了演奏難度、加速了音樂(lè)普及。

（四）音樂(lè)節(jié)奏上的變革

巴洛克時(shí)期的音樂(lè)呈現(xiàn)一種連續(xù)的、綿長(zhǎng)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，聽(tīng)眾在幾個(gè)小節(jié)之內(nèi)就能了解樂(lè)章的整體節(jié)奏，使音樂(lè)的整體情緒比較穩(wěn)定；古典主義時(shí)期的音樂(lè)節(jié)奏轉(zhuǎn)換更加跳躍、頻繁和巧妙，切分音、長(zhǎng)音、短音、停頓等技巧的靈活應(yīng)用為音樂(lè)增添新的活力，使音樂(lè)的整體情緒比較跳脫。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，巴洛克時(shí)期和古典主義時(shí)期是西方音樂(lè)發(fā)展的兩個(gè)重要階段，是西方音樂(lè)史上不容忽略的濃墨重彩的重要篇章。不同的音樂(lè)風(fēng)格反映了這兩個(gè)歷史時(shí)期不同的社會(huì)形態(tài)、價(jià)值觀念和審美情趣，也反映了這兩個(gè)音樂(lè)時(shí)期音樂(lè)人的音樂(lè)素養(yǎng)、藝術(shù)品味和創(chuàng)作水平，這兩個(gè)階段的音樂(lè)風(fēng)格值得我們永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)、研究與銘記。

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