淺析鋼琴改編曲《快樂的女戰(zhàn)士》

鐘秋月

摘要：鋼琴改編曲《快樂的女戰(zhàn)士》源于芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，是一首經(jīng)典的鋼琴獨奏曲目。本文從創(chuàng)作背景、音樂特點、演奏方式等方面淺析這首鋼琴曲的創(chuàng)作特點。

關鍵詞：《快樂的女戰(zhàn)士》 杜鳴心 演奏技法

鋼琴曲《快樂的女戰(zhàn)士》，是一首經(jīng)典的鋼琴曲子，從創(chuàng)作至今一直被許多鋼琴家在演奏會上進行演奏。著名作曲家杜鳴心對這首鋼琴曲進行了改編，杜老師在改編過程中，也是經(jīng)歷了無數(shù)次的反復修改和推敲，從而最后定稿為現(xiàn)在我們耳熟能詳?shù)倪@首鋼琴曲。

一、創(chuàng)作背景

《快樂的女戰(zhàn)士》這首鋼琴曲的創(chuàng)作，源于芭蕾舞劇《紅色娘子軍》?！都t色娘子軍》這部芭蕾舞劇由吳祖強、杜鳴心、戴洪威、施萬春、王燕樵等人一起創(chuàng)作，于20世紀60年代創(chuàng)作完成，1964年于北京首演，首演非常成功，獲得廣泛好評?！都t色娘子軍》講述的是海南的一個惡霸南霸天，強搶農(nóng)家女吳瓊花為奴，并對其進行欺壓。瓊花逃跑不成，被抓住后遭受毒打，奄奄一息，恰巧被路過的紅軍救回。瓊花萬分感激，之后加入紅軍，和紅軍一起鏟除了南霸天，解放了椰林寨。整個芭蕾舞劇由六個場景組成，不同的場景有不同的音樂?！犊鞓返呐畱?zhàn)士》就是其中一個場景的背景音樂。

《快樂的女戰(zhàn)士》是《紅色娘子軍》第四個場景中的一段樂曲，表現(xiàn)了一群快樂的紅軍女戰(zhàn)士及老炊事班長在一起歡快而和諧的場景。原曲的旋律采用管弦樂配器，場面宏大，不同的樂器凸顯出不同的聲音層次。旋律一開始由雙簧管領奏，之后加入管弦樂隊一起合奏。

這部芭蕾舞劇的創(chuàng)作者之一，杜鳴心老師，為了使這部芭蕾舞劇里面的樂曲傳承得更好，就從芭蕾舞劇中選取了七首樂曲改編為鋼琴獨奏曲。其中演奏比較廣泛的就是《快樂的女戰(zhàn)士》《軍民一家親》《奮勇前進》。這幾首曲子，由于其旋律的優(yōu)美，音色的多樣化、戲劇性，后來都成為鋼琴獨奏曲中的經(jīng)典曲目。

二、音樂分析

鋼琴曲《快樂的女戰(zhàn)士》，主調(diào)為G宮調(diào)式，4/4拍，曲式結構為中部擴充的再現(xiàn)單三部曲式。整首曲子借鑒了西方傳統(tǒng)和聲的進行方式，又有中國的民族五聲調(diào)的特點，可以說是中西結合的完美典范。

第一段是全曲的引子，由1-10小節(jié)組成。這段引子，用到了非常有中國音樂特色的處理方法——比較自由的節(jié)奏節(jié)拍進行彈奏，旋律根據(jù)表達的意境不同，快慢相結合，抑揚松弛有度。

第二段由11-32小節(jié)組成，一開始就在樂譜上進行標注“Allegretto”（小快板），這一段表現(xiàn)的是女戰(zhàn)士歡喜活潑的場面。一開始，先用兩個小節(jié)輕巧而充滿活力的節(jié)奏型做預示，緊接著旋律主題從右手輕快的彈奏出來。主題由兩個樂句組成，第二個樂句通過對第一個樂句的變化重復，在高音區(qū)再次出現(xiàn)，再一次強調(diào)主題旋律。整個這一段，作者用跳音、斷奏等音型表現(xiàn)出歡快的氣氛，使旋律充滿活力和動力。

第三段由33-80小節(jié)組成，共有三個樂句，后兩個樂句都是由第一個樂句變化重復而來。這一段是全曲唯一的抒情段，主要是抒發(fā)女戰(zhàn)士心中對紅軍的感激之情。旋律先用左手帶出整個抒情旋律的主題，而后把主旋律交給右手，讓右手提高八度，用音響更豐富的和弦形式，更深層次的表達出主旋律的抒情情緒。在這一段的創(chuàng)作中，作者用到了最能表達抒情的琶音音型，有左手的琶音，右手的琶音，還有左右手交替連接的琶音音型。

連接段81-88小節(jié)。這一段是由抒情段主題旋律，發(fā)展衍生出來的幾個起連接作用的小節(jié)。主要是讓抒情的旋律再一次回到歡快的主題上。

第四段由89-108小節(jié)組成。第四段再一次回到第二段歡快的主題旋律中，但是和第二段的主旋律卻有所不同。這一段的主旋律，是第二段旋律主題的變化重復，在第二段的旋律主題上稍作發(fā)展，然后干凈利落地收尾結束全曲。

三、演奏技法

由于這首鋼琴曲是作曲家杜鳴心由芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中的樂曲改編而來，原曲為了配合芭蕾的現(xiàn)場效果，樂曲的旋律都是采用管弦樂配器，由不同的樂器進行領奏和合奏。杜鳴心在創(chuàng)作《快樂的女戰(zhàn)士》這首鋼琴曲時，為了能讓鋼琴比較完整地展現(xiàn)出管弦樂隊那樣，比較豐富而有層次的音樂，也是頗費心思。因此他用到了十分豐富多樣的鋼琴技法進行創(chuàng)作，下面就這些比較特殊的音型的彈奏技法進行講解。

（一）震音音型

曲子開頭的引子，用到了震音的表現(xiàn)方式，描繪太陽初升，萬物美好的自然景象，這一段也為主題旋律的出現(xiàn)做了一個很好的鋪墊。以往的震音，通常用在渲染比較熱鬧有氣勢的旋律場面，而這里的震音卻打破了我們以前的固定思維，表達的是輕柔的旋律。所以我們在彈奏這一段時，右手震音的兩個音要慢慢下鍵，力度少一些，彈得均勻而清晰，為左手的旋律烘托出寧靜祥和的背景音樂，隨著旋律的不斷發(fā)展，震音的力量慢慢增加一些，感覺聲音由遠及近，不能太強打破旋律的和諧感。

（二）跳音音型

主題是比較活潑歡快的旋律，所以作者用到了跳音，單音的跳音，雙音的跳音，和弦的跳音，音型很豐富。那我們在彈奏這里的跳音時，要注意什么呢？首先跳音的彈奏是有方向的，方向是往上反彈起來，不是往下壓的。因此在彈奏時，要注意跳音發(fā)音后要往上帶起來，聽起來有彈性。另外還要注意，這種音型彈奏的時候，每個音下鍵起鍵要干脆迅速，手指在琴鍵上待的時間要短，不能拖泥帶水，否則旋律就會失去輕快的感覺。

（三）琶音音型

曲子中間一段是旋律的抒情段。這一段，作者用到了琶音音型進行感情的抒發(fā)和表達。這一段的琶音在彈奏時，容易出現(xiàn)音彈得不準確的情況，從而影響感情的抒發(fā)。因此需要先一個音一個音地慢練，找準手指的把位感，音和音之間的距離寬度，這樣才能提高琶音彈奏的準確性。

通過上面的分析我們不難看出，鋼琴改編曲《快樂的女戰(zhàn)士》旋律優(yōu)美，彈奏技法多樣，表現(xiàn)形式豐富，感情層次細膩。作曲家杜鳴心把西洋調(diào)式的和聲進行和中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式很好地融合在一起，生動地表達出“快樂的女戰(zhàn)士”這一音樂形象，因此是一首經(jīng)典的鋼琴佳作。