樂音妙舞皆傳神

周末

中央音樂學(xué)院2015世界音樂周期間，繼佳美蘭樂隊演奏工作坊與《生命的輪回》——印度尼西亞音樂舞蹈專場演出后，印度尼西亞舞蹈工作坊于2015年11月11日，在中央音樂學(xué)院綜合教學(xué)樓舞蹈教室舉行。演講者為印度尼西亞教師紐曼·尤利婭爾馬赫妮。本次工作坊由此次世界音樂周與會者大理大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長趙全勝教授主持，中央音樂學(xué)院佳美蘭樂團團長莊典全程翻譯。

此前，紐曼教授在《生命的輪回》——印度尼西亞音樂舞蹈專場演出中表演了于2014年創(chuàng)作的名為《感觸的畫面》的舞蹈，給觀眾們留下了深刻的印象。這次工作坊有不少專家學(xué)者和在校學(xué)生慕名而來，近距離感受和學(xué)習(xí)這種獨特的舞蹈。課堂教學(xué)開始之前，紐曼教授對今天即將教授的舞蹈進行了簡單的介紹。這是一段巴厘島基礎(chǔ)舞蹈，主要在迎賓時演出，名為“噶博爾”。這段舞蹈充滿靈性，其中的一招一式均源于自然中的一切動植物的活動。紐曼教授首先講解了印尼巴厘舞蹈的基本姿態(tài)：巴厘舞的動作要領(lǐng)是必須有三道彎曲線，不能含胸佝背，舞蹈時大臂要架起，腿部要一直保持圓弧型姿勢。此次工作坊中紐曼教授共教授9個舞蹈動作，有的動作是模仿鳥兒淋雨后抖水的姿態(tài)，有的則以頻繁的手臂擺動動作模仿潮起潮落，還有的動作以手腕的翻花舞動模仿兩條蛇的相遇的情景。在教學(xué)過程中，紐曼教授非常細致的觀察在場每一位學(xué)習(xí)者的學(xué)習(xí)狀況，不時走到學(xué)生面前親身示范和糾正。9個動作教授完成后，工作坊進入尾聲，但各位學(xué)員還意猶未盡。此時紐曼教授主動要求，為在場的學(xué)者和各位學(xué)員展示了一段經(jīng)典的印尼舞蹈，在一片贊美聲中結(jié)束了此次工作坊的授課。

筆者了解到，印尼每個地區(qū)的舞蹈都有特別的手勢，但這些手勢并沒有特殊的意義。與中國舞蹈生動的面部表情和伸展的動作不同的是，印尼舞蹈中表演者的面部表情相對較為嚴肅，縱使最開心的情緒也僅僅由眼部與嘴部一些細微的變化展現(xiàn)。舞蹈風(fēng)格則由舞種決定：男孩舞較為剛硬，女孩舞的動作在基礎(chǔ)上就柔和嫵媚了許多。根據(jù)舞蹈功能的不同還分為勞動舞、祭拜舞等等。舞蹈有時由佳美蘭伴奏，有時由舞蹈者邊歌邊舞，還有時伴以戲劇的表演，其演出形式與我國的戲曲藝術(shù)非常相似。因巴厘島信仰一部分印度教，印尼人的思想中有一種概念，認為人、各種生物與自然環(huán)境必須要形成一種和諧的氛圍，所以在其音樂舞蹈中始終貫穿著“萬物有靈”和回饋自然的宗教思想。

印尼舞蹈工作坊結(jié)束后，紐曼教授、中央音樂學(xué)院學(xué)生佳美蘭樂團團長莊典與另一位擔(dān)任佳美蘭樂器工作坊教學(xué)的班磅·梭梭多羅·拉萬教師與筆者進行了一些關(guān)于音樂方面的交流。紐曼·尤利婭爾馬赫妮教授自2003年至今一直從事印尼梭羅藝術(shù)學(xué)院舞蹈教授與藝術(shù)創(chuàng)作的工作，于2007年獲印尼總統(tǒng)獎，是印尼舞蹈界的權(quán)威。在筆者問及印尼舞蹈最重要的要素時，她告訴筆者她認為的印尼舞蹈三個最重要的點用印尼語來說分別為1、wirasa（意為旋律）2、wirama（意為節(jié)奏）3、wiraga （意為肢體語言）。在紐曼教授的思想中，她認為不僅是印尼舞蹈，全世界所有的舞蹈都應(yīng)具備這三個要素。跳舞不能只是肢體動作，其要傳達的精神意識必須要跟歌曲一致，所展現(xiàn)的動作才能傳達這種意識。因為有些印尼舞蹈音樂并不只是佳美蘭樂器進行伴奏的，還有很多舞蹈伴有唱詞甚至來源于史詩。比如印尼史詩《羅摩也那》這些具有故事內(nèi)容的舞蹈，更需要表演者做到“舞能達意”，才能展現(xiàn)出唱詞所表達的深刻內(nèi)涵。這種表演方式對舞者表達情緒的要求非常高，平時必須要通過大量的練習(xí)和生活體驗才能達到一定的功底。紐曼教授在交談過程中提出一個非常有意思的概念，她稱為“健心”，她解釋說就像身體通過運動可以變得強壯一樣，心靈通過反復(fù)的情感體會的練習(xí)同樣可以加強對情緒的感知能力。提到中國舞蹈，紐曼教授坦誠的表示對中國舞蹈并不了解，但是曾經(jīng)看過扇子舞之類的表演。在她看來印尼的動作更強韌、有力，中國的動作則比較柔軟，上肢動作很多，整體非常舒展。為了更直觀的對比，紐曼教授起身為筆者演示了幾個米南加保族的舞蹈動作。因為米南加保的舞蹈來源于米南武術(shù)，所以每個動作做起來都顯得孔武有力。

在與另一位老師班磅·梭梭多羅·拉萬交流時，得知他從5歲就開始演奏佳美蘭，迄今已演奏了26年的時間。在他的理解中，佳美蘭樂器在印尼生活中是一種非常普遍的存在，主要有兩種功能：第一種是社會生活的功能，主要用于婚喪嫁娶等生活中的大事，非常儀式性；第二種則是作為樂器本身的演奏功能。首先是作為樂器獨奏，其次是除了獨奏之外還可以給舞蹈伴奏。樂器演奏本身并無特別的含義，只有演奏一種叫做“哇揚”的類似皮影戲或木偶劇時，佳美蘭的音樂才是帶有故事性的。佳美蘭音樂本身沒有任何故事性，故事性存在于“哇揚”里，不是在佳美蘭里。筆者在學(xué)習(xí)佳美蘭期間，負責(zé)此次音樂周的音樂會總導(dǎo)演安平教授反復(fù)提醒學(xué)員不要跨越佳美蘭樂器，當(dāng)筆者就此提出佳美蘭樂器是否具有宗教性質(zhì)的問題時，班磅老師給出了否定的答案。他解釋說在爪哇，印尼人對待樂器的態(tài)度是一種“倫理道德”，做出這樣的規(guī)定完全出于對樂器的一種尊重。要求演奏佳美蘭時演奏者不能坐在凳子上，必須盤膝或跪坐在樂器前，不能坐姿不正。由此筆者想到，在我國，演奏樂器時，比如基諾族的樂器，基諾族人演奏時認為他們通過演奏樂器跟神靈在溝通，印尼佳美蘭是否具有這種功能。班磅老師回答道：“當(dāng)你敲擊佳美蘭的時候，我們是跟神在溝通的，所以也有這樣一種祈禱功能，也有專門祈禱用的曲子。假如我想為某一個已經(jīng)去世的人祈禱，在那樣一個儀式上我演奏佳美蘭就相當(dāng)于在跟那個去世的人的靈魂溝通。在爪哇，當(dāng)人死去的時候，是一定要佳美蘭伴奏的。不過隨著時代進步，現(xiàn)在也有人不用這種傳統(tǒng)的伴奏了?！?/p>

班磅老師自2005年1月起便在印度尼西亞佳針對幼兒、婦女、男性團體開設(shè)佳美蘭課程，2013年至2015年在梭羅藝術(shù)學(xué)院教授外國留學(xué)生佳美蘭音樂與舞蹈，此次更是作為中央音樂學(xué)院佳美蘭學(xué)生樂團的指導(dǎo)教師進行了為期十四天的教學(xué)。筆者提及對于入門級的學(xué)生，教學(xué)時會注意什么問題時，他認為教沒有基礎(chǔ)的人的時候首先要先介紹佳美蘭每一個樂器是什么，每種樂器是怎么配合的，敲擊的方法是什么樣的，哪只手演奏哪只手止音。然后著重介紹佳美蘭的功能，也就是進行知識方面的介紹。只要沒接觸過佳美蘭的學(xué)生，不論是印尼的還是中國的乃至其他國家的，對于他來說教學(xué)方法都是一樣。說到這個問題時，兩位老師對中央音樂學(xué)院佳美蘭學(xué)生樂團的學(xué)生做出了極高的評價。他們對此次演出和訓(xùn)練過程很非常滿意，認為教學(xué)時間雖短但學(xué)員學(xué)習(xí)速度非?？欤瓿啥纫埠芨?。作為梭羅藝術(shù)學(xué)院傳統(tǒng)音樂（佳美蘭）系表演專業(yè)的老師，班磅稱樂團成員這次表演的內(nèi)容在梭羅藝術(shù)學(xué)院要教授一個學(xué)期。稱中央音樂學(xué)院的學(xué)生“都是音樂家，所以學(xué)習(xí)得非?？臁薄＜~曼教授則夸贊樂團學(xué)生非常聰明，“他們的心都很開放”、“ 5天學(xué)會一支舞，10天學(xué)了兩只舞，太厲害了！”值得期待的是兩位老師于2016年都將擔(dān)任中央音樂學(xué)院佳美蘭音樂舞蹈課程的客座教師，彼時他們將面向全校各系學(xué)生開放選修課，會有更多學(xué)生近距離感受到印尼佳美蘭和舞蹈的獨特魅力。

學(xué)生佳美蘭樂團團長莊典作為此次世界音樂周印尼音樂會的負責(zé)人也與筆者分享了很多心得。從半年前籌備音樂會開始到此次演出圓滿結(jié)束，組織過程中遇到了非常多的困難， 第一個困難是報名的人太多，當(dāng)時負責(zé)的老師把信息發(fā)出去之后報名的學(xué)生大概有40多人，由此看出佳美蘭在學(xué)生中非常的受歡迎。當(dāng)時距離音樂會大約兩星期的排練時間，每組最多坐17人，但報名的已50多人。就如何分配個人興趣點，兼顧學(xué)員課余時間與男女比例人數(shù)及服裝安排頗費了一番周折，但經(jīng)安平教授指點后效果非常好，演出也非常成功。作為現(xiàn)任樂團團長，莊典認為佳美蘭樂團現(xiàn)在組織還比較松散，類似于社團興趣小組。目前先把演出任務(wù)完成是最重要的。但是基于未來來看，由于兩位老師在明年將會來學(xué)校授課，作為選修課組織佳美蘭和舞蹈會新同學(xué)加入和老學(xué)員退出，屆時有會根據(jù)選課情況再作調(diào)整。

作為一個三次留學(xué)印尼的中國學(xué)生來說，莊典認為印尼的傳統(tǒng)文化對她的改變非常之大。在多次的學(xué)習(xí)采風(fēng)中，她了解到印尼文化非常龐雜，整個國家有17000個島嶼，400多個民族，各地的文化極具特色。在爪哇島，人們信仰伊斯蘭教，封齋一個月期間所有寺廟上空響徹著神圣肅穆的祝禱聲音。她通過兩個親身經(jīng)歷的例子告訴筆者，穆斯林家庭對禮教有很高的近乎嚴苛的要求。而且印尼大大小小的節(jié)日非常之多，只要到了節(jié)慶或宗教節(jié)日，就可看到佳美蘭與舞蹈徹夜表演。打開電視，老百姓喜愛的全部是正在播放佳美蘭音樂的頻道，小孩也從小在傳統(tǒng)文化的浸淫下長大。在印尼稍微大戶一點的人家，都有自己豢養(yǎng)的佳美蘭樂隊和祭壇，走到哪里都有佳美蘭的聲音響起。并且人們對于死亡的定義也與我們漢族的完全不同，他們認為人此時去世，是由神引領(lǐng)進入新一輪的輪回。這種思想倒與我國納西族人的生死觀有著異曲同工之感。

由于筆者有幸作為佳美蘭學(xué)生樂團成員參與了多場演出，故對印尼文化有了初步的了解。經(jīng)過這次來自音樂舞蹈、局內(nèi)人和局外人各方面的交流后，又給了筆者了解世界民族音樂與學(xué)習(xí)民族音樂學(xué)很大的啟發(fā)。據(jù)筆者所知，中印之間存在著一些長久的政治問題。自中國的華人在遷徙到印尼后，經(jīng)過長時間的發(fā)展在當(dāng)?shù)匦纬闪巳A族，兩國間的政治沖突主要集中在當(dāng)?shù)厝A人與印尼本地人之間。但不可否認的是，東南亞華人帶去了很多中國文化，印尼人民了解和知道中國文化很大程度上都要感謝這些華人。在巴厘島中人人皆知歌曲一是《黃飛鴻》電影里的插曲《男兒當(dāng)自強》，其旋律可能來自于廣東音樂的傳統(tǒng)曲牌；另一首就是《甜蜜蜜》?！短鹈勖邸返男墒潜旧碓醋杂∧崦窀琛秳濘濉罚笥膳_灣著名詞作家莊奴填詞，以《甜蜜蜜》的歌詞形式流傳回印尼，成為了印尼人民非常喜愛的中國歌曲。由此可見巴厘島所擁有的是一種輕松包容開放活潑的文化氛圍，這或許也是巴厘島全球馳名且對其文化現(xiàn)象研究眾多的原因。印度尼西亞人民的宗教信仰極其強烈，印尼整個地區(qū)，尤其是巴厘島的傳統(tǒng)文化保護得非常好，其傳統(tǒng)的佳美蘭音樂發(fā)展之路如此平順也就不足為奇。在印尼音樂文化的發(fā)展模式中有許多值得我們深思的經(jīng)驗。筆者認為我國的當(dāng)下的傳統(tǒng)文化境況陷入到一種“傳播難、發(fā)展難、保護難、傳承難”的惡性循環(huán)之中。若說我國傳統(tǒng)音樂是一棵大樹的話，傳統(tǒng)文化就是其棲身的土壤。只有這土壤足夠肥沃和深厚，樹的根莖才能扎根其中，其枝葉才能有足夠的營養(yǎng)生長?？偠灾?，任何單一模式下的傳播、發(fā)展、保護和傳承都難起到顯著效果，如何從根本上營造一種傳統(tǒng)音樂發(fā)展的大氛圍大環(huán)境，才是眾多音樂學(xué)者需要共同面對的問題。