陜西古箏音樂(lè)風(fēng)格研究

蘇杭

【摘要】箏是一種古老的彈撥樂(lè)器。在歷史長(zhǎng)河的發(fā)展中，其音樂(lè)風(fēng)格大致分為九大流派，即陜西箏、河南箏、山東箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、福建箏、蒙古箏、朝鮮箏。它們?cè)谝魳?lè)風(fēng)格和演奏技巧方面各具特色。本文以從陜西箏的歷史發(fā)展和陜西音樂(lè)風(fēng)格方面探討了陜西古箏。

【關(guān)鍵詞】陜西古箏 陜西箏發(fā)展 陜西箏風(fēng)格

文章從陜西音樂(lè)與陜西地域環(huán)境的關(guān)系、陜西箏發(fā)展、陜西箏樂(lè)音律音階、陜西箏派演奏家、陜西箏曲五個(gè)方面來(lái)探索陜西箏樂(lè)的音樂(lè)風(fēng)格。

一、陜西音樂(lè)與陜西地域環(huán)境的關(guān)系

從自然環(huán)境來(lái)看，陜西位于我國(guó)西北部，黃河中游黃土高原一帶，地表溝壑縱橫、氣候寒冷干燥。雖然自然環(huán)境惡劣，但生活在這里的人們對(duì)生活卻非常執(zhí)著。因此，陜西音樂(lè)中一直充滿著積極向上的情緒。從人文社會(huì)條件來(lái)看，在歷史上，陜西省會(huì)西安是中國(guó)八大古都之一，是古代中華文化交流的中心，農(nóng)耕文明與游牧文明在這里得到了完美的融合。在陜西音樂(lè)的百花園中，各具特色的民族文化異彩紛呈，既相互交融又相互促進(jìn)，共同熔鑄了燦爛的陜西音樂(lè)。因此，在陜西音樂(lè)中充滿了豐富多彩的各民族音樂(lè)風(fēng)格，尤其是在其他音樂(lè)中看不到的粗獷、豪放、古樸、豁達(dá)、樂(lè)觀、寬容的音樂(lè)風(fēng)格。

二、陜西箏發(fā)展

陜西箏又稱為“秦箏”，而陜西又是我國(guó)古箏的發(fā)源地，歷史上有“真琴之聲”之稱?！妒酚洝?李斯列傳》載李斯諫秦始皇書曰：“夫擊甕叩擊，彈箏搏辟，而歌呼嗚鳴，快耳目者，真秦之聲也?！边@反映了在箏樂(lè)在秦代已經(jīng)得到極大發(fā)展，但隨著朝代更替、文化遷移，陜西箏樂(lè)逐漸散佚了。近些年來(lái)，有關(guān)人士開(kāi)始復(fù)興陜西箏。其中的音樂(lè)材料大部分采用了陜西戲曲音樂(lè)、民歌音樂(lè)。在演奏方面上則學(xué)習(xí)、吸收、借鑒其他流派的演奏技法。正如曲云在《陜西箏曲及其調(diào)式音階》中寫到：“陜西的專業(yè)箏人依據(jù)地方戲曲秦腔、迷胡、碗碗腔及大型器樂(lè)演奏形式西安鼓樂(lè)， 以及民歌、說(shuō)唱形式道情、愉林小曲等樂(lè)種進(jìn)行挖掘、整理、改編、創(chuàng)作了大量的陜西箏曲?！?/p>

陜西箏在箏派的歷史地位是毋庸置疑的。在李宜洺的《承“歌呼嗚嗚”，興陜西箏派——周延甲“聲腔化”箏樂(lè)的追求及啟示》中對(duì)于陜西箏派是否屬于傳統(tǒng)箏派產(chǎn)生了分歧。筆者認(rèn)為雖然近些年來(lái)大部分陜西箏曲都是陜西古箏家根據(jù)當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)二度創(chuàng)作得來(lái)的，但其音樂(lè)素材主要來(lái)自陜西當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)音樂(lè)。因此，陜西箏派既有傳統(tǒng)的音樂(lè)素材又有現(xiàn)代的演奏技法和音樂(lè)風(fēng)格，它把傳統(tǒng)與現(xiàn)代很好的結(jié)合在一起，是當(dāng)代古箏音樂(lè)發(fā)展的精華。

三、陜西箏樂(lè)音律音階

陜西音樂(lè)中有“苦音”和“歡音”之分。傳統(tǒng)的陜西箏常為陜西戲曲伴奏，因此在音律音階方面大多遵循了陜西戲曲的音律音階規(guī)律。其中最重要的是陜西箏曲七聲音階中出現(xiàn)兩個(gè)特殊音即“微升4”和“微降7”。正如邵吉民在《<秦桑曲>與陜西秦箏流派》中這樣寫到：“陜西地方戲曲很多， 但具有獨(dú)特風(fēng)格為代表的三大劇種（秦腔、眉戶、碗碗腔） ，他們?cè)谝綦A構(gòu)成、音律音準(zhǔn)方面， 有其共同的特性，其表現(xiàn)為微調(diào)式的七聲音階，在這七聲音階中，有兩個(gè)特性音〔又稱偏音）‘4與‘7 在音律上高低帶有微差?！?音偏高（接近于“#4”）‘7音偏低（接近于‘b 7）?！?具有這兩個(gè)特殊音的曲調(diào)我們稱為“苦音”。曲調(diào)中多運(yùn)用“3（mi）”和“6（la）”的稱為“歡音”。在陜西箏曲中“歡音”和“苦音”是交替使用的，經(jīng)常在演奏中從“3（mi）”變化到“4（fa）”；“6（la）”變化到“7（si）”。因而造成了色彩豐富的陜西音樂(lè)。在除此之外，音律音階還有上行大跳下行音階的規(guī)律。一方面，音階在上行時(shí)運(yùn)用大跳體現(xiàn)了人民爽朗豪放的性格，在下行時(shí)多用下行音階描寫了勞動(dòng)人民農(nóng)作后的竊竊私語(yǔ)生活情境。另一方面，上行跳躍音階的高亢、活躍性和下行級(jí)進(jìn)音階的糅合、委婉性交替結(jié)合，使陜西箏曲的音樂(lè)更加的豐富多彩。

四、陜西箏派演奏家

當(dāng)下最重要的陜西箏樂(lè)家當(dāng)屬周延甲（山西）先生。他是陜西箏派的領(lǐng)軍人物，為陜西箏做出了巨大的貢獻(xiàn)。首先，周延甲創(chuàng)編了許多陜西箏曲的優(yōu)秀作品：《秦桑曲》、《繡金匾》、《姜女淚》等。其次，提出了“秦箏歸秦”的主張，復(fù)興陜西箏樂(lè)。他是西安音樂(lè)學(xué)院古箏教育的先輩。最后，周延甲對(duì)陜西箏樂(lè)“聲化腔”的貢獻(xiàn)。除此之外，周延甲先生的學(xué)生曲云（山東）和周延甲的女兒周望也為陜西箏樂(lè)做出了巨大貢獻(xiàn)，尤其是曲創(chuàng)作的樂(lè)曲《香山射鼓》為陜西箏樂(lè)又增添了一顆耀眼的明珠。箏樂(lè)大師曹正曾這樣評(píng)價(jià)曲云“曲入云霄，名副其實(shí)”。曾撰譽(yù)她為“開(kāi)元（公元713年）第一箏手薛瓊瓊再世”。

五、陜西箏曲

周延甲在20 世紀(jì)70 年代末所創(chuàng)作的《秦桑曲》是陜西箏的代表作。樂(lè)曲描寫了一位女子對(duì)家鄉(xiāng)和親人的思念之情。此曲借用李白《春思》中“燕草如碧絲，秦桑低綠枝，當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)”中的“秦桑”二字命名。這首樂(lè)曲曾在“山城杯”中獲創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。樂(lè)曲的首段較為悲壯，第一主題以慢板的思念音樂(lè)進(jìn)入，第二主題以小快板的急迫音樂(lè)貫穿。

周煜國(guó)于2002年創(chuàng)作的古箏協(xié)奏曲《云裳訴》是陜西現(xiàn)代箏樂(lè)的代表作。樂(lè)曲以白居易的詩(shī)歌《長(zhǎng)恨歌》為素材創(chuàng)作而成，曲名取自詩(shī)句“云想衣裳花想容”，描寫了楊貴妃與唐玄宗之間的愛(ài)情故事。該樂(lè)曲是在箏曲《鄉(xiāng)韻》的基礎(chǔ)上改編而成，并加以鋼琴協(xié)奏，使得音樂(lè)更加豐富，更加具有欣賞性。樂(lè)曲《云裳訴》將傳統(tǒng)箏曲和現(xiàn)代箏曲完美的結(jié)合在一起，也是一種中西結(jié)合形式的發(fā)展與繼承。

雖然陜西箏在歷史的長(zhǎng)河中曾一度散佚，但今天的新陜西箏派仍然被社會(huì)認(rèn)可。這不僅是由于秦箏有著悠久的歷史文化，更是因?yàn)樗钌畹刂哺谌嗣裆畹耐寥乐幸约氨姸嘧髑摇⒀葑嗉业墓餐?，因此陜西箏樂(lè)有著極其頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力。

【參考文獻(xiàn)】

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[3]邵吉民.<秦桑曲>與陜西秦箏流派[J].

[4]王正強(qiáng).秦腔音樂(lè)欣賞漫談[M].人民音樂(lè)出版社.