淺談張光宇“民間情歌”的藝術性

歐豐華

【摘要】張光宇“民間情歌”插圖組畫的產(chǎn)生，折射出時代的文化背景、民間藝術需求、藝術者的審美理念與藝術追求這些作品都反映了民間男女情感的真摯與直率，展現(xiàn)了一種純真、雋永的友情，讓當今粗淺重利的人仿佛看到一群可愛的男女在時間的深處演出情義無價的故事從作品中可以感受到作者的強烈藝術個性和高超的藝術語言表現(xiàn)力，具有鮮明的民間趣味和獨特的藝術性作品的藝術價值遠超過藝術作品本身，成為探索中國現(xiàn)代設計的先行者，對中國藝術的創(chuàng)新與發(fā)展起到極大的推動作用，給后人帶來了不可磨滅的影響

【關鍵詞】張光宇；民間情歌；裝飾性；民族性

2012年10月在北京畫院美術館舉辦了“民間·情歌——回眸張光宇藝術”作品展，展示的作品達70多件，完整地呈現(xiàn)出張光宇豐富的想象力，他的作品中強烈地體現(xiàn)了幻覺“意識流”與超現(xiàn)實主義手法，裝飾造型剛柔相濟，方圓結合，動靜并存。他的用線功力極強，線與線、形與形都體現(xiàn)出極強的節(jié)奏感與韻律感，經(jīng)營的畫面虛實空間得到恰當處理，使畫面整體關系協(xié)調，具有形式美感。張光宇廣泛借鑒與吸收了中外藝術的一些手法，融入到干變萬化的畫面中，形成了新的藝術形式。

“民間情歌”的藝術性反映了當時的社會背景和民間社會生活狀態(tài)，表現(xiàn)了江南一帶民間兒女的真摯感情和追求幸福美好生活的真實寫照。其藝術性包含民間的文化表現(xiàn)和文化內涵，突出了其獨特的藝術價值與藝術魅力?！懊耖g情歌”插圖在藝術形象、藝術表現(xiàn)和藝術處理方面都達到較為完美的程度，其藝術形象具有鮮明性、具體性和典型性，藝術性方面體現(xiàn)了獨特的民族性和獨創(chuàng)性、藝術手法的多樣性和豐富性、藝術語言的準確性和生動性、藝術結構的嚴謹性和完整性等等。這些都明顯體現(xiàn)了他對于人性、愛情的真切贊美，以及對于民間文學的深入研究與真情抒寫。

一、民間情歌產(chǎn)生的背景

20世紀初期，在西方文化對民族文化強大沖擊的背景下，使中國傳統(tǒng)的文化觀念有了新的改變，形成一個文化開放的歷史時期，讓文藝界興起了民間歌謠研究的熱潮。當時活動在上海的文學家、藝術家與一些文藝工作者，他們全身心的投到文藝工作研究中去，把它當做是一種精神追求與歸宿，較少受到世俗功利關系的束縛，追求藝術的品位更加自由率真。

當時社會帶有西方文化的氣息，而具有濃厚民族特性的剪紙、年畫和京劇等融雜在這種氣息里，體現(xiàn)不出其獨有的藝術韻味。致使有一批學者開始關注和發(fā)掘民族傳統(tǒng)文化，自覺地對散落在各地的各類圖書、畫刊中的“民間情歌”進行收集、整理，并編輯成冊。在這樣的環(huán)境下，張光宇開始收集整理民間歌謠，挑選優(yōu)秀的民歌范本，專注創(chuàng)作“民間情歌”，后被《時代漫畫》刊登連載，也被出版社出版發(fā)行，從而使其一舉成名，因而他對民間美術的熱情與興趣更加高漲。后來影響了大批熱血青年加入到美術隊伍中去。那時他就開始搜集大量民間藝術作品，為后來的藝術創(chuàng)作積累了寶貴的藝術資源。

二、“民間情歌”的藝術表現(xiàn)手法

“民間情歌”的藝術表現(xiàn)運用了多種藝術手段，吸收了中國傳統(tǒng)藝術元素和西方的藝術形式，有強烈的個性與時代感，形成自己獨特的藝術風格。

在構圖上，“民間情歌”體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)以大觀小的繪畫手法，并含有西方的透視法與民間的裝飾藝術，使其畫面效果具有直觀性、空間感和視覺傳達，突出主題內涵?！懊耖g情歌”不僅吸收了中國傳統(tǒng)繪畫上的以大觀小之法，也吸收了中國壁畫、版畫，以及波斯與印度畫中的內景、外景不同空間并列的技法，還運用了許多近代舞臺藝術、電影藝術上的構圖方法，把天空與地面、遠景與近景、虛景與實景等等有機而巧妙地結合在一起，成為電影中的“蒙太奇”。

“民間情歌”的裝飾性以求造型簡練，表現(xiàn)事物本質。它的裝飾性吸收了剪紙、年畫、評彈、京劇等藝術手法，藝術創(chuàng)作中的造型、色彩和構圖等帶有極強的裝飾性和韻律感。“民間情歌”帶有中國傳統(tǒng)藝術中的裝飾意味，把它帶進漫畫中，將平凡的場景和事物上升到更高的藝術境界。比如配詩的插圖“豆花開遍竹籬笆，蝴蝶翩翩到我家，姐似豆花哥似蝶，花原戀蝶蝶戀花?！碑嬅嫘Ч黠@是對稱式構圖，點線面的有機結合，融入設計的手法，并帶有裝飾性，是傳統(tǒng)藝術的一種升華，表現(xiàn)了一種萌動的情感意識與愛情魅力。

“民間情歌”在藝術造型方面融入中國傳統(tǒng)藝術元素，帶有裝飾性與民族性，比如它帶有中國青銅器、書法以及近代工藝上的元素。青銅器與傳統(tǒng)工藝帶有民族性符號的圖案、色彩、線條等，反映了民族審美，中國書法的用筆，方中帶圓，圓中帶方。其獨特的線條魅力表現(xiàn)變化萬千的藝術形象，豐富了它的藝術語言與藝術表現(xiàn)力，突出了民族特性。如表現(xiàn)人物特征時，有的人物造型感覺有骨無肉，冷峻偏于理性，有的則有肉無骨，混沌無精神。張光宇的造型方法，不管人物、舟車、屋宇等都是方中見圓，圓中見方，既有豐富之感情，又顯得挺拔有力。

如上所述，張光宇的“民間情歌”藝術表現(xiàn)手法吸收了中傳統(tǒng)的藝術精華與西方有益的藝術營養(yǎng)，運用了西方極富裝飾性的設計性構圖與色彩，呈現(xiàn)出與中國傳統(tǒng)藝術截然不同的風格魅力，讓藝術的表現(xiàn)力得到更大的提升空間，推動了中國傳統(tǒng)藝術的發(fā)展。

三、藝術影響

“民間情歌”的線條柔韌有力、純凈圓潤，色彩明亮極具裝飾性，畫面整潔大方、作品完美含蓄，描述了江南民謠中男女私情的單純、淳樸和真摯。在它發(fā)行和連載后引起了很多藝術愛好者與社會人士的廣泛關注，當時很多人效仿張光宇的藝術形式與藝術理念，走出一條既繼承傳統(tǒng)又吸收西方文化兼容并蓄的藝術新路線。比如對當時的漫畫家胡考、張仃、廖冰兄等有著極大的影響。他們學習與借鑒張光宇的藝術特點，從各個不同角度走出了新的道路。因而，張光宇用自己的藝術才華與智慧，結合他豐富的生活閱歷、社會背景與文化精神，創(chuàng)造出鮮活感人的藝術畫面，揭開了中國藝術史的新篇章。

當時，張光宇提出“土洋結合，土洋不要有先后”的藝術新理念，汲取與提煉西方文化藝術，結合中國傳統(tǒng)民間藝術，兩者融會貫通，開創(chuàng)了從傳統(tǒng)中蛻變的新藝術。同時，在傳統(tǒng)的基礎上兼收并蓄，融匯西方有益的表現(xiàn)語言進行藝術創(chuàng)新，開創(chuàng)了時代的裝飾藝術、設計藝術、實用藝術等，使傳統(tǒng)藝術得以更好地發(fā)展和發(fā)揚。同時，他把西方現(xiàn)代設計元素與中國傳統(tǒng)藝術相結合，傳達了一種新的審美觀與藝術價值，開創(chuàng)了30年代中國現(xiàn)代設計的新觀念，成為探索中國現(xiàn)代設計的先行者，被稱為中國“裝飾學派”的創(chuàng)始人，他對中國藝術的創(chuàng)新與發(fā)展起到極大的推動作用，給后人帶來了不可磨滅的影響。

四、結語

張光宇的“民間情歌”插圖作品帶有強烈的民族風情，表現(xiàn)了民族精神與內涵，反映了民間男女追求淳樸真摯情感的愿望。其藝術性方面，融匯了民族藝術和西方藝術的特點，帶有獨特的藝術造型與裝飾韻味，他的裝飾藝術的語言，融匯了許多畫種。既重視傳統(tǒng)，熱愛生活，又能推陳出新，具有獨創(chuàng)性。這些都是為了更好地服務藝術內容、藝術思想和突出主題，帶有濃厚的藝術性。張光宇的藝術語言與藝術形式，一直是新穎別致的、別具一格的、富有魅力的。他的“民間情歌”值得我們后人深入研究、挖掘與探索，能找到更多的藝術內涵。