文工團(tuán)為何“獨(dú)樹一幟”

“有些社會(huì)主義國家軍隊(duì)也有文工團(tuán)，絕沒有像我軍這樣形成一個(gè)完備的文化藝術(shù)工作系統(tǒng)，沒有像我軍的文藝工作這樣，在黨、國家和軍隊(duì)的事業(yè)中占有如此重要的地位?！?/p>

今年的閱兵儀式上，習(xí)近平總書記做出裁軍三十萬的決定，把非戰(zhàn)斗序列的文工團(tuán)推上了裁軍的風(fēng)口浪尖。

那么，文工團(tuán)到底是怎樣一個(gè)團(tuán)體呢？

規(guī)模龐大覆蓋全軍

作為國家利益的保衛(wèi)者，軍隊(duì)成員理論上應(yīng)為作戰(zhàn)人員。然而，軍隊(duì)中也有看似與作戰(zhàn)毫無關(guān)系的在編人員，文工團(tuán)即是此類典型。

大部分國家都有廣義的“文工團(tuán)”——軍樂隊(duì)。作為軍隊(duì)的重要禮賓隊(duì)伍，軍樂隊(duì)確實(shí)有其存在的必要。實(shí)際上，最初的軍樂隊(duì)是戰(zhàn)斗單位。

在戰(zhàn)場火力密度并未發(fā)展到足以威脅集群步兵之前，步兵作戰(zhàn)必須保持非常密集的隊(duì)形，這就需要所有人統(tǒng)一步伐。

軍樂隊(duì)就是負(fù)責(zé)這個(gè)工作的單位，其音樂節(jié)奏就是步兵進(jìn)攻或者撤退的號(hào)令。當(dāng)時(shí)的軍樂團(tuán)扮演了今天通信兵和指揮信號(hào)兵的角色。

隨著科技的發(fā)展，軍樂隊(duì)指揮通信的功能退化了，已經(jīng)徹底轉(zhuǎn)變?yōu)檐婈?duì)的禮儀單位。從廣義上說，軍樂團(tuán)是文工團(tuán)的重要組成部分。換句話說，世界各國軍隊(duì)大多都有“文工團(tuán)”。

除了軍樂團(tuán)之外，還有一些國家擁有“狹義的文工團(tuán)”。目前，只有中國、朝鮮、俄羅斯、越南等少數(shù)國家和地區(qū)的軍隊(duì)擁有此類文工團(tuán)。

但中國的文工團(tuán)似乎在全世界又是獨(dú)樹一幟。

正如解放軍藝術(shù)學(xué)院副院長袁厚春所說：“世界上沒有哪一個(gè)國家、哪一支軍隊(duì)像中國人民解放軍這樣，如此高度重視文藝工作，擁有如此完備的文化藝術(shù)工作系統(tǒng)，沒有像我軍的文藝工作這樣，在黨、國家和軍隊(duì)的事業(yè)中占有如此重要的地位?！?/p>

在我軍，從總部到全軍各大單位都設(shè)有宣傳（文化）部門和文化器材供應(yīng)站，軍、師有專職文化干部，基層有俱樂部，領(lǐng)導(dǎo)、組織文化藝術(shù)工作。

全軍有一支強(qiáng)大的功能完備的創(chuàng)作、表演專業(yè)文藝隊(duì)伍，還有自己的電影制片廠、文藝出版社和藝術(shù)學(xué)院，集中了一大批全國一流的作家、藝術(shù)家。

此外還有活躍在軍師旅團(tuán)和基層的業(yè)余文藝隊(duì)伍，雖說是業(yè)余，但實(shí)力也相當(dāng)雄厚。這在任何一個(gè)國家都是不可想像的。

歷來軍事調(diào)整，非戰(zhàn)斗序列的文工團(tuán)都首當(dāng)其沖?！赌戏街苣?013年一篇報(bào)告稱：經(jīng)過數(shù)次調(diào)整，目前文工團(tuán)的在編人數(shù)已經(jīng)不多，各軍區(qū)定編一百人，加上總部的，全軍在編制內(nèi)的人數(shù)不過兩千多人。

但文工團(tuán)給外界的印象卻是一支很龐大的隊(duì)伍，一名長期工作于文工團(tuán)的創(chuàng)作員透露：現(xiàn)在各大軍區(qū)文工團(tuán)都超編，簽約的人都是文工團(tuán)養(yǎng)著。

如何發(fā)展壯大

根據(jù)解放軍藝術(shù)學(xué)院副院長袁厚春的說法，文工團(tuán)的起源最早可以追溯到1927年的南昌起義。

袁院長說，“從1927年“八·一”南昌起義，我黨有了自己獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)的革命武裝開始，部隊(duì)在戰(zhàn)斗和行軍的間隙，就有了一些簡單的歌謠和化妝表演，以活躍部隊(duì)。

9月，毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的秋收起義部隊(duì)進(jìn)行了著名的三灣改編，于連隊(duì)建立黨支部和士兵委員會(huì)的同時(shí)，規(guī)定了士兵委員會(huì)的任務(wù)之一就是開展文化活動(dòng)。這是我軍成為無產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的新型人民軍隊(duì)的開端，也是我軍文化工作的真正起點(diǎn)。

1929年12月，《古田會(huì)議決議》明確規(guī)定了大隊(duì)（連）士兵委員會(huì)內(nèi)設(shè)立俱樂部;軍政治部宣傳科設(shè)立藝術(shù)股，出版石印或油印畫報(bào)。從此，文藝成了我軍政治工作的一個(gè)重要組成部分，進(jìn)入了有領(lǐng)導(dǎo)、有組織的發(fā)展階段。”

而“文工團(tuán)”這個(gè)名字的正式出現(xiàn)則要到1949年以后，解放軍各兵種，各大軍區(qū)文藝團(tuán)體都統(tǒng)稱為文藝工作團(tuán)（簡稱文工團(tuán)）。

為什么我軍一直保留著規(guī)模較大的文工團(tuán)？

國防大學(xué)公方彬認(rèn)為：“作為政治集團(tuán)的政黨尤其是社會(huì)主義國家的政黨，其力量大小往往決定于其神圣性，也就是能否能占領(lǐng)道德的制高點(diǎn)。必須要有更適當(dāng)?shù)娜撕头绞絹韽垞P(yáng)自己的神圣性，我軍和其他社會(huì)主義國家軍隊(duì)的文藝工作者就承擔(dān)著這樣的使命任務(wù)?！?/p>

他還認(rèn)為，文藝隊(duì)伍能激發(fā)我軍的精神力量。這跟西方借助“宗教”來支撐精神大廈有異曲同工之處。

袁厚春副院長也認(rèn)為，“文藝”是最為形象、生動(dòng)，最為人們喜聞樂見的思想教育手段。是團(tuán)結(jié)人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的有力武器。

當(dāng)然，文工團(tuán)得以壯大和發(fā)展離不開領(lǐng)導(dǎo)的重視。這方面最典型的例子就是原空軍司令劉亞樓。

20世紀(jì)50年代末60年代初，劉亞樓多次對空政文工團(tuán)的同志說過這樣的話：“我一手抓文，一手抓武。每年能打下幾架敵機(jī)，演一臺(tái)好戲，我的日子就好過一點(diǎn)了?！?/p>

從劉亞樓的這句話來看，他把空政文工團(tuán)的地位、作用，與航空兵、地空導(dǎo)彈兵的地位、作用看得同等重要。

那文工團(tuán)究竟起過哪些作用呢？公方彬說，革命戰(zhàn)爭年代，許多國民黨俘虜兵就是觀看了《白毛女》而改變了自己的政治觀，成為革命戰(zhàn)士，黃繼光就是通過文藝方式學(xué)習(xí)董存瑞的故事，從而做到舍身堵槍眼。

“前線殺敵的還不如唱歌跳舞的”

近些年來，文工團(tuán)的負(fù)面新聞屢屢出現(xiàn)，甚至涉及到了一些功成名就的演員、歌手，比如李雙江、湯燦，讓文工團(tuán)形象大跌。

“紅二代”蔡小心在接收采訪時(shí)也指出：“一些自律不強(qiáng)的軍隊(duì)干部，確實(shí)把部隊(duì)的文藝單位，當(dāng)做了自己的“后宮”，將一些意志品質(zhì)不堅(jiān)定、貪慕虛榮和個(gè)人利益，甚至業(yè)務(wù)能力不適合部隊(duì)文藝工作要求的人，安排進(jìn)了部隊(duì)文藝單位，甚至根據(jù)個(gè)人喜好直接影響這些文藝單位的干部配備。

更有甚者，利用自己的明星身份，與軍隊(duì)外的各種利益勾連，形成了一個(gè)腐敗的網(wǎng)絡(luò)，在錯(cuò)誤的方向上越走越遠(yuǎn)，直到落入犯罪的深淵?！?/p>

然而普通文藝兵的生活卻不似想象中風(fēng)光。

某雜志中描述了一個(gè)女普通文藝兵的生活：每天早晨6點(diǎn)半起床出早操，7點(diǎn)，她就必須到訓(xùn)練室進(jìn)行聲樂培訓(xùn)，11點(diǎn)半才能吃午飯。午餐后是雷打不動(dòng)的午睡一小時(shí)，接著又是一下午的聲樂培訓(xùn)，直到下午5點(diǎn)結(jié)束訓(xùn)練。而文工團(tuán)里副團(tuán)級(jí)別待遇的工資只有4000元，正團(tuán)則是5000元。

除此以外，文藝兵的演出任務(wù)十分繁重。

在總政頒發(fā)的《關(guān)于規(guī)范大型文藝演出、加強(qiáng)文藝隊(duì)伍教育管理的規(guī)定》中，規(guī)定了“總政治部歌舞團(tuán)和各單位文工團(tuán)每年要為部隊(duì)貢獻(xiàn)各類演出不少于100場，總政治部話劇團(tuán)、歌劇團(tuán)每年不少于60場，解放軍軍樂團(tuán)在完成司禮任務(wù)的同時(shí)也需安排時(shí)間下部隊(duì)演出”。

雖然，總政制定的“每年100場”演出任務(wù)，針對的是整個(gè)團(tuán)隊(duì)而非個(gè)人，但具體攤到每個(gè)演員身上的任務(wù)也十分繁重。據(jù)某演出經(jīng)紀(jì)人介紹，總政青年歌唱家阿魯阿卓在2013年參加了70余場慰問演出，條件艱苦時(shí)甚至一個(gè)星期都無法洗頭。

與此同時(shí)，普通文藝兵再努力，也比不上特招進(jìn)來的明星大腕兒在領(lǐng)導(dǎo)心中的地位。

自上世紀(jì)90年代開始，各個(gè)部隊(duì)文工團(tuán)幾乎是相互比賽著開出優(yōu)厚條件吸引已經(jīng)成名的藝人入伍。這些特招的文工團(tuán)員也引起了軍隊(duì)內(nèi)部人士的不滿。

國防大學(xué)教授韓旭東曾在接受媒體采訪時(shí)說，“你看我的老鄉(xiāng)潘長江，一進(jìn)部隊(duì)，就師職干部待遇了，我都干了三十多年才成師職干部”。

一名普通軍人從提干到團(tuán)級(jí)、師級(jí)，要經(jīng)歷近20年的摸爬滾打和千挑萬選。就算當(dāng)上團(tuán)長、師長，生活待遇可能還不及擅長吹拉彈唱的昔日戰(zhàn)友。

所以網(wǎng)上有人諷刺道，中國軍隊(duì)的將軍可能是種類最多的，不僅有唱歌的將軍還有拉二胡的將軍，甚至講段子的也能當(dāng)將軍，前線殺敵的還不如唱歌跳舞的。

再有，所有部隊(duì)文工團(tuán)都是吃“財(cái)政飯”的，即國家掏錢養(yǎng)文工團(tuán)。然而這些撥款遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠文工團(tuán)的日常開銷，他們經(jīng)常會(huì)面臨資金不足的壓力，有些團(tuán)體還得通過商演自籌資金。

但部隊(duì)又有嚴(yán)格規(guī)定，文藝單位和個(gè)人參加地方公益性、營業(yè)性演出及其他活動(dòng)均要經(jīng)過審批。因此，在巨大的商業(yè)利益面前，不少特招入伍的文工團(tuán)員不得不放棄軍人身份重返市場。

（人民網(wǎng)2015.3.5、《看天下》2014年第4期等）