黃百鳴：現(xiàn)在是香港電影人的第二個(gè)黃金時(shí)代

翟松 趙天晴

被稱(chēng)為香港電影“活化石”的黃百鳴見(jiàn)證了香港電影的興衰，他創(chuàng)造過(guò)票房神話，再用新的成績(jī)將它變成歷史；他專(zhuān)注電影制作并積極推動(dòng)香港和內(nèi)地電影市場(chǎng)的接軌；他先后成立過(guò)3家電影公司并成功上市。在黃百鳴看來(lái)，是內(nèi)地讓香港電影進(jìn)入到“第二個(gè)春天”。

北京亮馬河飯店，二層咖啡廳中坐著稀稀散散的幾個(gè)客人，在臨窗的位子前，可以看到屋外露天的涼亭。正值初春，涼亭中的一棵柳樹(shù)開(kāi)始結(jié)出青稚的柳絮，而這棵被嫁接在酒店中的柳樹(shù)，用黃百鳴的話講，正像是從2004年CEPA開(kāi)始后涌入內(nèi)地的香港電影一樣，雖然在土壤上有南北文化的異地之差，但卻逐漸與內(nèi)地的影視產(chǎn)業(yè)氛圍相融合、嫁接，并最終生根發(fā)芽。

“現(xiàn)在真的是香港電影人的第二個(gè)黃金時(shí)代”，說(shuō)起電影的黃百鳴興奮非常，甚至讓記者不好意思在他講話時(shí)插話提問(wèn)。從最初誤打誤撞以編劇的身份闖入影視界，到之后連創(chuàng)香港電影票房神話、遭遇黑社會(huì)持槍搶劫《家有喜事》的電影底片以及內(nèi)地放開(kāi)香港配額限制后，大量香港電影人集體來(lái)內(nèi)地市場(chǎng)淘金……在將近兩小時(shí)采訪中，黃百鳴一直主動(dòng)拋出一個(gè)又一個(gè)新話題，這些和電影有關(guān)的故事，把他身上“開(kāi)心鬼”式的童心全都帶了出來(lái)。

而1946年出生的黃百鳴，今年已將近70歲，這個(gè)年齡在香港早就超過(guò)了法定退休的時(shí)間，但他卻仿佛將時(shí)光的指針倒撥了一樣，除了擔(dān)任天馬影視的董事會(huì)主席，掌控一個(gè)偌大的上市公司外，同時(shí)還身兼導(dǎo)演、監(jiān)制、編劇和演員多項(xiàng)職務(wù)，一年之中數(shù)不盡的香港、內(nèi)地兩處奔波……

國(guó)際品牌觀察：現(xiàn)在越來(lái)越多的香港電影人都來(lái)內(nèi)地市場(chǎng)淘金，這能說(shuō)明香港本土電影開(kāi)始衰落了嗎？

黃百鳴：事實(shí)正相反。香港電影在歷史上曾經(jīng)有過(guò)兩次低谷時(shí)期，但現(xiàn)在卻是一個(gè)黃金時(shí)代，我先后創(chuàng)立過(guò)新藝城、東方娛樂(lè)和天馬影業(yè)3個(gè)電影公司，從上世紀(jì)60年代末開(kāi)始在香港電影界工作，那個(gè)時(shí)候是邵氏和嘉禾兩大制片公司的鼎盛時(shí)期，也有很多國(guó)外技術(shù)人才聚集在香港，最輝煌的時(shí)候香港電影曾經(jīng)是世界拍片產(chǎn)量的第二名，僅次于美國(guó)好萊塢，同時(shí)出口電影的數(shù)量也在世界排名第三。之后隨著電視的興起，很多一部分香港影迷被分流，也有很多香港電影人改行，但真正的低谷應(yīng)該是在上世紀(jì)80年代末。正因?yàn)橄愀垭娪捌狈亢觅u(mài)，所以吸引了黑社會(huì)勢(shì)力，他們以各種手段想從中分一杯羹。

當(dāng)時(shí)的香港黑社會(huì)非常囂張，甚至到了會(huì)強(qiáng)搶的地步。我在1991年時(shí)拍攝完成的《家有喜事》的“毛片”（注：未經(jīng)剪接過(guò)的電影最初版本）就曾遭到了三個(gè)黑社會(huì)分子的持槍搶劫。所幸的是這是三個(gè)笨賊，他們最終拿走的是別的拷貝而不是《家有喜事》，否則我投資上百萬(wàn)的電影就要化為泡影了。也因此，香港電影人在1992年舉行了“反暴力大游行”，這是香港電影的第一個(gè)低谷。第二個(gè)低谷則是由于盜版，直到1999年我們?cè)俅紊辖钟涡?，抗議當(dāng)時(shí)的香港政府缺少反盜版立法才有所改善?？梢哉f(shuō)，從1995年到2004年的這段期間，都是香港電影史上的低潮期，從每年要拍300部電影滑落到只有50部的水平。在這段時(shí)間里，也有很多人去轉(zhuǎn)行了，這是香港電影的一個(gè)斷層時(shí)期，但我則是一直在堅(jiān)持拍電影。

至于現(xiàn)在的香港電影，肯定是處在一個(gè)黃金時(shí)代，這不僅是和之前低潮歷史的對(duì)比，同時(shí)也是因?yàn)橛袃?nèi)地市場(chǎng)的強(qiáng)大支撐，所以今天很多香港電影人又有了拍攝電影的熱情。要說(shuō)香港本土電影的衰落，我認(rèn)為完全沒(méi)有，因?yàn)?997年香港回歸，電影要拍給所有華人看。

國(guó)際品牌觀察：目前急速發(fā)展的內(nèi)地電影市場(chǎng)和香港電影市場(chǎng)有什么不同嗎？

黃百鳴：現(xiàn)在的內(nèi)地電影市場(chǎng)發(fā)展得太快了，其實(shí)我一直都在和這里的電影人合作，所以始終都有交流往來(lái)，而且我也是從很早時(shí)就注意觀察大陸電影市場(chǎng)的。在2004年之前，內(nèi)地市場(chǎng)的電影總票房從未超過(guò)10億元人民幣。但之后隨著院線的增加，包括香港在內(nèi)的很多國(guó)家、地區(qū)電影不斷涌入內(nèi)地市場(chǎng)。在2004年，內(nèi)地市場(chǎng)總票房就達(dá)到15億人民幣，去年正好是10年，總票房達(dá)到將近300億的296億元人民幣。即使在全世界，這也是一個(gè)無(wú)法被人忽略的數(shù)字。

然而，雖然內(nèi)地的電影市場(chǎng)已經(jīng)很火了，但現(xiàn)在的觀眾其實(shí)還沒(méi)有形成一個(gè)成熟的觀影習(xí)慣，有點(diǎn)像香港上世紀(jì)早期的時(shí)候。一個(gè)特別顯著的特點(diǎn)就是，上世紀(jì)70年代左右，香港很多明星都熱衷參與電視節(jié)目，然后再去演電影，但這樣的人的電影一定很難賣(mài)的，因?yàn)橄愀塾懊詴?huì)很清晰地分清楚電視和電影的區(qū)別。既然可以在電視節(jié)目中免費(fèi)看到這個(gè)明星的作品，就不太會(huì)花錢(qián)去影院再買(mǎi)他（她）主演的電影票。所以后來(lái)包括梁朝偉、周潤(rùn)發(fā)等許多香港TVB的當(dāng)紅明星都不再出演電視作品，而只是專(zhuān)注電影演出。這和目前內(nèi)地許多明星參加一些真人秀節(jié)目的演出很不同。

國(guó)際品牌觀察：是從什么時(shí)候起，香港電影開(kāi)始和內(nèi)地密不可分了？你覺(jué)得是否有什么標(biāo)志性的事件嗎？

黃百鳴：這個(gè)一定是有的，那就是在2004年內(nèi)地主導(dǎo)的CEPA（注：Closer Economic Partnership Arrangement，即《關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》的英文簡(jiǎn)稱(chēng)， 包括中央政府與香港特區(qū)政府簽署的《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》）政策了。這個(gè)政策正式開(kāi)啟了香港電影一直延續(xù)至今的“第二個(gè)春天”。它不僅簡(jiǎn)化了香港電影引入內(nèi)地市場(chǎng)的程序，還放寬了香港電影人來(lái)到內(nèi)地進(jìn)行取景拍片的限制，同時(shí)也提高了電影票房分賬的比例。就是從2004年起，內(nèi)地與香港電影正式進(jìn)入到了“合拍片”的時(shí)代，使得兩地電影人才集中往來(lái)。香港電影人可以更好地在內(nèi)地取景拍片，帶來(lái)一些經(jīng)驗(yàn)技術(shù)的同時(shí)，內(nèi)地充滿潛力的電影市場(chǎng)也給了港人更大的發(fā)揮空間?？梢哉f(shuō)，不論是香港電影人還是內(nèi)地電影人都從中獲利匪淺，這是一個(gè)雙贏的事情。

國(guó)際品牌觀察：很長(zhǎng)一段時(shí)間，你給人們的印象就是銀幕上的那個(gè)“開(kāi)心鬼”，這個(gè)將恐怖片中的“鬼怪”——經(jīng)典僵尸形象喜劇化處理的大膽創(chuàng)意，一定程度上開(kāi)啟了香港電影創(chuàng)作的新思維。你作為編劇更是引領(lǐng)了一波港式喜劇片風(fēng)潮，之后的《家有喜事》則將這種港式喜劇固定為賀歲片模式。所以，你似乎一直都在拍攝各種喜劇電影，是什么原因？

黃百鳴：因?yàn)槲蚁矚g喜劇，不僅是《開(kāi)心鬼》，還有后來(lái)的《最佳拍檔》、《家有喜事》啦。盡管我在最初進(jìn)到電影圈中是編劇《搭錯(cuò)車(chē)》、《阿郎的故事》等悲劇故事，但我其實(shí)更喜歡喜劇，因?yàn)樗軒Ыo人歡樂(lè)，而且人們花錢(qián)買(mǎi)票去電影院看電影，一定想要開(kāi)開(kāi)心心的。同時(shí)，我個(gè)人也不喜歡那些不快樂(lè)的內(nèi)容，如果我自己要去影院看電影，就一定會(huì)選擇喜劇片。而且，我創(chuàng)作最好的電影都是喜劇片，這是一個(gè)我非常擅長(zhǎng)的領(lǐng)域。

國(guó)際品牌觀察：換句話說(shuō)，喜劇電影可以算是你的一個(gè)標(biāo)簽，那你覺(jué)得如果要給香港電影一個(gè)形象化的符號(hào)或標(biāo)簽的話，什么最合適？

黃百鳴：那一定也是喜劇電影，還有就是功夫片了。記得在2004年內(nèi)地剛向香港開(kāi)放電影市場(chǎng)的時(shí)候，很多香港電影人都有些猶豫，不知道該拿什么樣的電影作品進(jìn)軍內(nèi)地時(shí)，我就認(rèn)定一定是警匪片和功夫片最好打開(kāi)市場(chǎng)。因?yàn)槟阒灰屑?xì)看一下內(nèi)地和香港電影的特色就會(huì)發(fā)現(xiàn)，內(nèi)地影片的類(lèi)型很豐富，但是在功夫、警匪片上比香港還是要遜色一些水平，而且香港誕生過(guò)黃飛鴻系列影片和李小龍、成龍等功夫片國(guó)際巨星，所以如果要有一種類(lèi)型片可以代表香港電影的品牌形象的話，那應(yīng)該就是功夫片了。

尤其是和內(nèi)地電影相比較而言。在2004年內(nèi)地剛開(kāi)放電影市場(chǎng)的時(shí)候，我的東方電影制作公司就找到徐克，集合了香港的甄子丹、黎明、楊采妮，內(nèi)地的陸毅、張靜初，還有韓國(guó)的金素妍等兩岸三地的明星拍攝了《七劍》，這是我制作的第一部面向內(nèi)地的作品，因此陣容一定要最好的，它是我的一部試水影片，以香港電影最為招牌的動(dòng)作片打開(kāi)內(nèi)地市場(chǎng)，結(jié)果一下票房達(dá)到8300多萬(wàn)元，這在2005年已經(jīng)是非常厲害的成績(jī)了。也因此，我比較堅(jiān)定要投資拍攝動(dòng)作片，先后出品了《龍虎門(mén)》《葉問(wèn)1》《導(dǎo)火線》和《葉問(wèn)2》。其中《葉問(wèn)》第一集在2008年底賀歲檔上映，正好撞車(chē)陳凱歌的《梅蘭芳》，那部電影的氣勢(shì)很猛，很多人擔(dān)心《葉問(wèn)》的票房會(huì)有影響，但最后人們還是更喜歡功夫片的多一些，《葉問(wèn)》在票房上最終勝出了《梅蘭芳》，內(nèi)地票房達(dá)到1.2億多人民幣。

國(guó)際品牌觀察：現(xiàn)在你投資拍攝一部電影，除了會(huì)在類(lèi)型上比較偏向喜劇和功夫片之外，還有什么元素是起決定性作用的嗎？或者說(shuō)，你怎么能判斷這部電影未來(lái)的票房市場(chǎng)將是有極大潛力的？

黃百鳴：看一部電影能不能有很好的票房潛力，除了一定要有的明星演員陣容外，最重要的就是劇本了。因?yàn)槲沂且跃巹〕錾?，所以我在投資影片時(shí)，最關(guān)注的肯定就是這部電影的劇本。編劇是一劇之本，如果一部電影連一個(gè)好的劇本都沒(méi)有的話，那它拍出來(lái)一定不好看，而不好看的電影作品，即使有再?gòu)?qiáng)大的明星主演和花更多的錢(qián)去宣傳炒作，也不會(huì)為觀眾所接受的。

國(guó)際品牌觀察：那例如一些大數(shù)據(jù)分析之類(lèi)的現(xiàn)代科技手段呢？我知道有一些電影會(huì)通過(guò)數(shù)據(jù)分析提前得出大致的票房預(yù)期，這種方式對(duì)制片商在投資電影時(shí)會(huì)有一些影響吧？

黃百鳴：我最關(guān)心的就是劇本的好壞，這些事情會(huì)有比我更專(zhuān)業(yè)的人去操作。

國(guó)際品牌觀察：時(shí)至今日，在內(nèi)地市場(chǎng)已經(jīng)取得了這么多的成功，那你還有什么遺憾嗎？

黃百鳴：真的沒(méi)有遺憾，因?yàn)槲乙恢倍挤浅?lè)觀，從不會(huì)為失去的東西或沒(méi)完成的目標(biāo)去懊惱。例如我曾經(jīng)希望要重新翻拍《開(kāi)心鬼》系列的電影，但由于相關(guān)審查的約束，在內(nèi)地上映的電影中不能有真的鬼怪出現(xiàn)，所以一直無(wú)法實(shí)施。但這樣的事就是現(xiàn)實(shí)，任何地方都有它獨(dú)特的規(guī)則，你加入到其中就需要遵守規(guī)則，這是行業(yè)的一部分，所以談不上遺憾啦。

國(guó)際品牌觀察：你的電影公司天馬影業(yè)已經(jīng)上市，作為一個(gè)上市企業(yè)的CEO，下一步的計(jì)劃是什么？仍然以制作電影為主嗎？

黃百鳴：當(dāng)然嘍，今年馬上要投拍的電影就有好幾部，其中包括甄子丹主演的《葉問(wèn)3》和古天樂(lè)主演的《反貪風(fēng)暴2》。現(xiàn)在是內(nèi)地和香港電影飛速發(fā)展的黃金時(shí)代，作為一個(gè)電影人能夠參與到其中非常幸運(yùn)。而且我看到內(nèi)地有很多年輕的編劇、導(dǎo)演都很出色，應(yīng)當(dāng)給他們一些機(jī)會(huì)去施展自己的才華。