亂針繡與虛實(shí)亂針繡技法

莫元花

民間工藝美術(shù)——刺繡，具有悠久的歷史，它是我們偉大祖國(guó)文化寶庫(kù)中一顆光彩奪目的明珠。

近幾年，中國(guó)工藝美術(shù)之一的蘇繡發(fā)展迅速。因?yàn)樘K繡的發(fā)源地就在蘇州，2000年7月，江蘇省蘇州鎮(zhèn)湖被中華人民共和國(guó)文化部命名為“中國(guó)民間（刺繡）藝術(shù)之鄉(xiāng)”的稱號(hào)。這是全國(guó)唯一獲此稱號(hào)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)。優(yōu)越的地理環(huán)境，為蘇繡發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。蘇繡在藝術(shù)上形成了圖案秀麗、色彩和諧、線條明快、針?lè)ɑ顫姟⒗C工精細(xì)的地方風(fēng)格，被譽(yù)為“東方明珠”。

亂針繡啟始于30年代初。它一改傳統(tǒng)刺繡“密接其針，排比其線”的繡法，創(chuàng)造性地將西洋畫的用筆、用色原理融于刺繡技法之中，豐富了刺繡藝術(shù)的表現(xiàn)力，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

亂針繡注重作品的形態(tài)、質(zhì)感、層次、色彩和整體效果。首先要理解原稿作者的藝術(shù)風(fēng)格及表現(xiàn)手法，要表達(dá)的內(nèi)涵及意境，再結(jié)合刺繡創(chuàng)作者自身的風(fēng)格和創(chuàng)意來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。從局部到整體、有重點(diǎn)有步驟地運(yùn)用不同的色線施針，或疏或密，或長(zhǎng)或短，或粗或細(xì)，或橫或斜，縱橫交叉，分層加色，使作品在整體上完美的統(tǒng)一。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，一定要打下扎實(shí)的基礎(chǔ)，并且要博采眾長(zhǎng)，吸收各種藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)來(lái)豐富與充實(shí)自己。楊守玉教授提倡的“善繡者必善畫繢，否則就不能造刺繡極峰”。

繪畫對(duì)刺繡有一定的推動(dòng)作用。在明代，江南已成為絲織手工業(yè)中心，在繪畫藝術(shù)方面出現(xiàn)了以唐寅、沈周為代表的“吳門畫派”，推動(dòng)了刺繡的發(fā)展。刺繡藝人結(jié)合繪畫作品的結(jié)構(gòu)、造型、色彩，所繡佳作栩栩如生，筆墨韻味淋漓盡致，有“以針作畫”“巧奪天工”之稱。

我從學(xué)藝到開發(fā)新產(chǎn)品，再推出產(chǎn)品走向市場(chǎng)，經(jīng)歷了十余年，個(gè)人觀念也日趨成熟，對(duì)刺繡也經(jīng)歷了從喜愛到熱愛的發(fā)展過(guò)程。從學(xué)校到社會(huì)感受到改革開放的濃烈氛圍。在學(xué)習(xí)鄧小平理論，江澤民的三個(gè)代表的同時(shí)，努力在行動(dòng)上進(jìn)行實(shí)踐，推動(dòng)民間藝術(shù)——刺繡走向市場(chǎng)化的道路。在藝術(shù)前輩的關(guān)心與幫助下再加上我全身心的投入刺繡藝術(shù)中，使自己的刺繡藝術(shù)理論和實(shí)踐得到了很快的發(fā)展。刺繡作品的表現(xiàn)手法有新的意境（例如：虛實(shí)亂針表現(xiàn)手法、平繡與細(xì)亂針相結(jié)合手法、大寫意針?lè)ǖ鹊龋诮窈蟮拇汤C藝術(shù)道路上不斷開拓，挖掘古老藝術(shù)，一絲不茍，精益求精，不斷充實(shí)自己，努力完善自己，使刺繡藝術(shù)不斷發(fā)展，綻放藝術(shù)青春。下面我就虛實(shí)針?lè)ㄕ剮c(diǎn)看法：

虛實(shí)亂針繡是在借鑒素描的理論和技法的基礎(chǔ)上發(fā)展形成的一種新針?lè)?。在刺繡過(guò)程中應(yīng)注意如下幾點(diǎn)：

一、輪廓：此種繡法要借助底料的色相，因此在繡繃勾稿時(shí)，塊面的輪廓線應(yīng)淡勾，否則容易露輪廓線的痕跡。

二、色彩：采用單色線色，從深到淡，三至四個(gè)色級(jí)即可。它是以線條的粗、細(xì)、疏、密來(lái)表現(xiàn)繡面的深、淡、明、暗。

三、線條：線條是表現(xiàn)繡面效果的關(guān)鍵。線條的粗細(xì)、疏密應(yīng)根據(jù)繡面的需要而定，粗到一絨，細(xì)到一絲和半絲。繡制時(shí)，線條從粗到細(xì)、從疏到密的銜接要自然多變。繡到塊面與塊面之間的輪廓線上，不要顯露齊整的線條痕跡。線條排列應(yīng)長(zhǎng)短交叉，疏密得當(dāng)，以有限的線條表現(xiàn)出繡面豐富的明暗層次。明部的線條組織宜稀，隨著向暗部過(guò)渡，線條逐漸增粗、增密，最明部位可以完全借用底料的色相。即使采用一種深色線，也同樣可以表現(xiàn)出明暗層次。

四、背景：背景在繡面上的比重較大，能襯托出主體的明暗層次和空間感。背最有兩種繡法：一是先繡背景。襯托出繡面的主體后再細(xì)致入微地刻畫主體；另一種是先繡主體部分，然后再處理背景，兩種繡法均需注意整體效果。

（作者單位：江蘇揚(yáng)州寶應(yīng)國(guó)鳳刺繡研究所）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）