論動(dòng)畫(huà)片中的符號(hào)化角色造型

王德民

本文從動(dòng)畫(huà)片中符號(hào)化角色造型入手，通過(guò)對(duì)優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片的研究和分析，探索和研究符號(hào)化角色造型在動(dòng)畫(huà)中的表達(dá)，以及符號(hào)化角色造型在國(guó)際上和我國(guó)成功的動(dòng)畫(huà)片的成功案例，去論證在動(dòng)畫(huà)片中角色造型符號(hào)化在現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作中是動(dòng)畫(huà)片中角色造型的一重要表達(dá)方式。

在一部動(dòng)畫(huà)片中角色造型設(shè)計(jì)的成功與否至關(guān)重要，我們放眼動(dòng)畫(huà)歷史，其發(fā)展至今，在角色造型方面設(shè)計(jì)是非常重要的。從動(dòng)畫(huà)發(fā)展到目前為止，造型設(shè)計(jì)一直是勘探的不斷向前，角色造型更加多樣化的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

符號(hào)化角色造型的出處

角色的造型形式是多樣的，如中國(guó)傳統(tǒng)年畫(huà)和壁畫(huà)的古代寺廟傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫(huà)。民間玩偶等，參考泥、木、竹子、木偶等動(dòng)畫(huà)的形式，國(guó)內(nèi)制作了多部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片。也有很多學(xué)習(xí)了中國(guó)的皮影戲和民間剪紙的外觀形式，剪紙動(dòng)畫(huà)中傳統(tǒng)戲曲服飾的特點(diǎn)，制作了多部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片。

基于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和寫(xiě)意國(guó)畫(huà)，以及寫(xiě)意國(guó)畫(huà)山水的花和鳥(niǎo)。中國(guó)水墨畫(huà)的輕靈優(yōu)雅和意境的畫(huà)面在制作水墨動(dòng)畫(huà)片中得到了充分的發(fā)揮，并制作出了多部中國(guó)動(dòng)畫(huà)的開(kāi)創(chuàng)性創(chuàng)作。

不同的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格使其造型語(yǔ)言會(huì)有很大的區(qū)別，但少即是多的原則，在符號(hào)化角色造型藝術(shù)中是非常適合動(dòng)畫(huà)造型的基本規(guī)則的。少即是多的造型是簡(jiǎn)潔而豐富的造型語(yǔ)言，即最小的表達(dá)元素顯示對(duì)象的結(jié)構(gòu)、形狀、動(dòng)態(tài)、情感等重要特征，這是角色造型的基本技能。

符號(hào)化角色造型藝術(shù)的各種形式和手段可用于動(dòng)畫(huà)中，成功的關(guān)鍵就在它的處理在不同程度上，相同的形象可以嘗試不同造型的練習(xí)，以各種形式豐富的角色造型語(yǔ)言是非常有效的。

符號(hào)化角色造型的體現(xiàn)

符號(hào)化的角色造型設(shè)計(jì)風(fēng)格主要可以表現(xiàn)在抽象和具象兩個(gè)方面。

象征性的造型設(shè)計(jì)是一個(gè)抽象概念，它往往是通過(guò)視覺(jué)刺激和視覺(jué)圖像來(lái)傳達(dá)它的形狀包含內(nèi)容。 具體的有一個(gè)不同的形象特征，是濃縮和精煉，概括和簡(jiǎn)化的創(chuàng)作概念，角色以夸張的形式要素為基礎(chǔ)，圖形符號(hào)的抽象或幾何圖形的組合來(lái)表達(dá)一定的含義，其造型簡(jiǎn)潔，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感和視覺(jué)沖擊力，給觀眾留下好的印象和深刻的記憶。

當(dāng)前符號(hào)化角色造型可以區(qū)分以下三種不同類型。

指令符號(hào)化角色造型、圖形符號(hào)化角色造型、，象征符號(hào)化角色造型。

指令符號(hào)化角色造型相當(dāng)于路標(biāo)的象征，構(gòu)建出口的象征符號(hào)化角色造型，例如；我國(guó)對(duì)于紅色代表喜慶，“將軍肚”代表富貴等。

圖形符號(hào)化角色造型，就是某人的圖像符號(hào)，通過(guò)圖形相似度可以被識(shí)別。圖形符號(hào)是一個(gè)重要的創(chuàng)作工具，原始記錄和傳遞信息的人，圖形符號(hào)仍然是獨(dú)立的語(yǔ)言，有無(wú)法取代的意義，所以與動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作符號(hào)化角色造型相關(guān)，象征符號(hào)化角色造型的創(chuàng)作語(yǔ)言在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的造型可以得到充分的發(fā)揮。

符號(hào)化角色造型的應(yīng)用

符號(hào)化角色造型是動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)的視覺(jué)形象，符號(hào)化角色造型從現(xiàn)實(shí)到創(chuàng)作成動(dòng)畫(huà)影片中的形象將會(huì)有一個(gè)大跨度和各種改變，.這是取決于大自然的形象或幻想中的形象，不能讓他們像人類精神和情感表達(dá)載體特點(diǎn)那樣，符號(hào)化：造型是塑造一個(gè)更豐富的動(dòng)畫(huà)形象，這對(duì)于動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作起著越來(lái)越重要的作用。

1.符號(hào)化角色造型的含義

在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，重要的是選擇的類型，動(dòng)畫(huà)角色種類多種多樣，一個(gè)成功的動(dòng)畫(huà)片必須要擁有一個(gè)符號(hào)類型，這才可以抓住觀眾的注意力，可以統(tǒng)一是可愛(ài)角色的角色類型，不管有多少角色造型，都應(yīng)該有一個(gè)角色是代表整個(gè)動(dòng)畫(huà)的靈魂，這個(gè)選擇是最重要的。抓住角色的性格，這樣動(dòng)畫(huà)角色和事件之間就已經(jīng)有具體生動(dòng)的聯(lián)系，因此觀眾可以看到豐富的動(dòng)畫(huà)角色，一個(gè)象征性的人物，就算是沒(méi)有臉，沒(méi)有感情，例如；現(xiàn)代通訊設(shè)備，如移動(dòng)電話和網(wǎng)絡(luò)的廣泛使用，為了使彼此之間的交流更加方便快捷，但是從另一個(gè)角度來(lái)看。人們把他們隱藏在這些工具下，盲目搜索，極端的脾氣暴躁，最終喪失了與人溝通的能力，這是無(wú)數(shù)人的縮影，在我們?nèi)祟惿鐣?huì)在每個(gè)人的心中都有一個(gè)沒(méi)有具體五官，沒(méi)有感情的人物形象，失去了交流和溝通，生活在自我封閉，不關(guān)心周遭悲傷的面孔，這樣的角色造型，其負(fù)載人類現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演更深層次思考，能夠表現(xiàn)某種情緒，也是好的角色造型，也是道德符號(hào)類型的設(shè)置。所有活著的反照率的狀態(tài)在這個(gè)社會(huì)，但各就各位后不讓公眾感到疼痛的形式揭示哀嘆，最向人們證明，只要每個(gè)人都彼此真誠(chéng)交流，能夠融化悲傷的面具。

2.符號(hào)化角色造型的特點(diǎn)

在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，符號(hào)化角色設(shè)計(jì)的主要目的是讓大多數(shù)觀眾可以第一時(shí)間獲得導(dǎo)演想表達(dá)的消息，這是普遍的共同特點(diǎn)，這就勢(shì)必要去尋找個(gè)性化的特殊符號(hào)。這種展示個(gè)性的方式是象征性的行動(dòng)語(yǔ)言，這也是其關(guān)鍵。設(shè)計(jì)師需要大膽的選擇，思考和觀察。

在生活中提煉和創(chuàng)造，能準(zhǔn)確和刷新操作符號(hào)?，F(xiàn)在有很多動(dòng)畫(huà)師在使用獨(dú)特的符號(hào)化形象和動(dòng)作來(lái)表達(dá)人物的心理狀態(tài)，可以說(shuō)是象征語(yǔ)言創(chuàng)新的作用。它非常巧妙地解決了這個(gè)難題，象征角色心理，這樣的處理觀眾很容易閱讀。象征的形象是一個(gè)角色本身的變化，其造型、動(dòng)作比較夸張，一方面是距離和角色本身，另一方面，因?yàn)橄笳?，能夠更充分地反映了人物的心理活?dòng)。動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)方式方法的拓寬，符號(hào)化的行動(dòng)，不是刻板印象，每一個(gè)成功和獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)造型，都是在創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的語(yǔ)言符號(hào)，由觀眾去判斷動(dòng)畫(huà)形象不是簡(jiǎn)單的造型美感，還包括授予的角色的故事，以及各種元素，包括動(dòng)作設(shè)計(jì)，綜合體現(xiàn)角色的性格魅力。

（作者單位：哈爾濱師范大學(xué)）