馬里奧·貝里尼：從設(shè)計(jì)一把勺到設(shè)計(jì)一座城

張佳竹

馬里奧·貝里尼不但在意大利設(shè)計(jì)和建筑界有很高的威望，而且在國(guó)際上享有盛名，曾獲得包括Compasso dOro金羅盤在內(nèi)的多項(xiàng)國(guó)際設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)，并且有25件作品成為紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MOMA）的永久收藏品。

從設(shè)計(jì)中國(guó)的新城市中心，到設(shè)計(jì)意大利的銀行總部莫斯科的塔以及臺(tái)北的流行音樂中心，馬里奧·貝里尼的工作列表擴(kuò)張到了世界各地。

橫跨各領(lǐng)域的設(shè)計(jì)大師

馬里奧·貝里尼1935年出生于意大利米蘭，畢業(yè)于米蘭理工大學(xué)建筑專業(yè)，從城市規(guī)劃和建筑設(shè)計(jì)到家具和工業(yè)設(shè)計(jì)，在廣泛的領(lǐng)域享有盛名；同時(shí)還熱愛藝術(shù)，參加各種展覽的開幕式。他的第一個(gè)回顧展1987年在紐約現(xiàn)代美術(shù)館展出，現(xiàn)在有25件作品被永久展出。

馬里奧·貝里尼是意大利國(guó)寶級(jí)、教父級(jí)的設(shè)計(jì)師，曾八度獲得素有設(shè)計(jì)界“諾貝爾獎(jiǎng)”之稱的金羅盤獎(jiǎng)（Compasso dOro Award），意大利總統(tǒng)也曾為他授予勛章以表彰他在建筑以及設(shè)計(jì)界做出的貢獻(xiàn)。80歲的他，至今仍然活躍在設(shè)計(jì)前沿。而他的過去好比一本設(shè)計(jì)史的教科書，難以盡述。相比任何一位現(xiàn)代設(shè)計(jì)史里舉足輕重的人物，貝里尼也是設(shè)計(jì)生涯超長(zhǎng)且非常多產(chǎn)的一位，范圍更是跨越產(chǎn)品、建筑，直到城市設(shè)計(jì)。

1960年代早期，貝里尼主要從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)和工業(yè)設(shè)計(jì)。從擔(dān)任Olivetti工業(yè)項(xiàng)目負(fù)責(zé)人開始，后來又擔(dān)任其他意大利企業(yè)和國(guó)際企業(yè)的顧問（如Vitra、 Cassina、Artemide、Driade、Flou）等。1961年至1963年間，他加入意大利著名的連鎖百貨商店La Rinascente并擔(dān)任設(shè)計(jì)總經(jīng)理。自1963年起貝里尼開始成為Dlivetti公司的主要設(shè)計(jì)顧問。以后十幾年他為該公司設(shè)計(jì)了許多優(yōu)秀產(chǎn)品，包括1973年面世的Divisumma計(jì)算器和1981年完成的Praxis系列打字機(jī)。1969年至1971年間他曾擔(dān)任意大利工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)的主席。

實(shí)際上，貝里尼是一位設(shè)計(jì)與研究并重的設(shè)計(jì)大師，是上世紀(jì)70年代他專門組織實(shí)驗(yàn)車間廣泛深入地探討人與人造環(huán)境之間的復(fù)雜關(guān)系，這一主題幾乎體現(xiàn)在他的所有設(shè)計(jì)作品中。自1979年起他一直是米蘭國(guó)際博覽會(huì)設(shè)計(jì)部的主持人之一。

建筑作品遍布世界各地

1987年，紐約當(dāng)代博物館將馬里奧·貝里尼的經(jīng)典設(shè)計(jì)作品作為永久收藏在該館長(zhǎng)期展出，他因此成為第一個(gè)在紐約MOMA舉辦個(gè)人作品展的設(shè)計(jì)師。這場(chǎng)個(gè)展成了他設(shè)計(jì)生涯的一個(gè)巔峰，自此之后，他的設(shè)計(jì)領(lǐng)域擴(kuò)展到了建筑業(yè)?！斑@讓我覺得我現(xiàn)階段的事業(yè)似乎可以暫告一個(gè)段落了，應(yīng)該有一個(gè)更好的方向，重新開始另外一段事業(yè)，或者人生，所以我開始從事建筑。但是我并沒有從此不再設(shè)計(jì)家具。這并不是對(duì)上一段說再見，而是另尋方向”。

此后，貝里尼開始不斷參與世界各地的建筑項(xiàng)目，佳作遍布?xì)W洲、美國(guó)、阿拉伯聯(lián)合酋長(zhǎng)國(guó)、日本及澳洲等地。其中包括米蘭的波特羅貿(mào)易區(qū)、日本東京設(shè)計(jì)中心、米蘭國(guó)際會(huì)議中心、日本東京設(shè)計(jì)中心、墨爾本維多利亞國(guó)家美術(shù)館、法蘭克福的德意志銀行總部和法國(guó)盧浮宮伊斯蘭藝術(shù)館區(qū)等等。

由馬里奧·貝里尼參與設(shè)計(jì)的法國(guó)盧浮宮伊斯蘭藝術(shù)館區(qū)的那個(gè)屋頂可謂經(jīng)典——一個(gè)覆蓋著金黃色玻璃鋼結(jié)構(gòu)的屋頂，它類似舞動(dòng)綢緞般高低起伏的外形同鋼鐵結(jié)構(gòu)的堅(jiān)硬構(gòu)造形成鮮明對(duì)比。這個(gè)新奇的設(shè)計(jì)令藝術(shù)館的屋頂看上去猶如一塊金色的飛毯，不禁讓人聯(lián)想到《一千零一夜》故事中充滿魔力的神奇飛毯。

目前，貝里尼正在參與中國(guó)鎮(zhèn)江城市規(guī)劃的項(xiàng)目，他在接受中國(guó)媒體采訪時(shí)描述道，“環(huán)境友好型城市意味著通過設(shè)計(jì)，促使居住者不需要太多的能源去保持房間內(nèi)的新鮮空氣和舒適溫度，每棟房子都有一個(gè)小花園可以種蔬菜……同時(shí)使用環(huán)保的方式去排放污水，使用電動(dòng)交通工具出行，”在他看來，未來，鎮(zhèn)江要變成一個(gè)環(huán)境友好型城市。在他的設(shè)想里，要把這個(gè)城市變成一個(gè)沒有汽車，真正環(huán)保的城市?！斑@對(duì)我而言是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)?！必惱锬嵴f，但他必須去嘗試，因?yàn)槟壳爸袊?guó)的環(huán)境看起來越來越糟糕，不能經(jīng)?？吹剿{(lán)天，霧霾很嚴(yán)重?！拔矣X得，尤其在這種時(shí)候，就更要注意通過設(shè)計(jì)來改善居住環(huán)境?！?/p>

想象力能化腐朽為神奇

馬里奧·貝里尼是一個(gè)充滿想象力的人。他認(rèn)為自己的家就和城市一樣，家里的柜子就像街上的建筑物，家里的走道就是外面的大街，家里的客廳則是城市里的廣場(chǎng)……因此在了解馬里奧·貝里尼的作品時(shí)，最讓人驚訝的是，他每一個(gè)作品的靈感來源都是那樣匪夷所思，但細(xì)細(xì)想來合乎情理：與底座成一體的鍵盤按鈕的靈感來源于人體乳頭；一張看似普普通通長(zhǎng)方形桌的靈感來源于名畫“最后的晚餐”中的那張桌子；打字機(jī)的傾斜角度來源于一張中世紀(jì)油畫上圣母瑪利亞的手即將觸碰而尚未觸碰到《圣經(jīng)》的情景，《圣經(jīng)》擺放的角度正好是打字機(jī)的傾角。他說：“設(shè)計(jì)師就是那個(gè)將手伸入人類整個(gè)歷史脈絡(luò)的人?！?/p>

最讓人稱奇的是，1974年時(shí) Cassina先生希望馬里奧·貝里尼設(shè)計(jì)一種新的辦公室模式，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的辦公室都是大家伙排排坐，非常沉悶。馬里奧·貝里尼設(shè)計(jì)的這間打破沉悶格局的辦公室，靈感竟是來源于越南的小船貿(mào)易。在越南，人們?cè)讵M窄的河道里做著生意，每一個(gè)生意人都有一條小船，這條小船既是私人的空間，也可以立馬和客人產(chǎn)生互動(dòng)。由此他設(shè)計(jì)了一種一頭是方形，一頭是圓弧形的桌子。在同一個(gè)桌面，方形一邊便于個(gè)人辦公，圓形一邊可以實(shí)現(xiàn)多人互動(dòng)，比如開個(gè)小會(huì)。這又是一個(gè)馬里奧·貝里尼被后人模仿的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。

“我一直努力保持Top狀態(tài)?！必惱锬嵴f。在每一個(gè)設(shè)計(jì)作品上投入100%的熱愛與專注，是他一貫的作風(fēng)。正是這樣的狀態(tài)，讓貝里尼在建筑界亦獲得了極大地成功，他設(shè)計(jì)的建筑不僅為他帶來了聲譽(yù)，也讓他迎來了事業(yè)發(fā)展的第二高峰。