芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》的文本分析

王蓉

摘 要：本文對(duì)芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》從故事情節(jié)、舞劇細(xì)節(jié)、動(dòng)作語言、舞劇結(jié)構(gòu)及對(duì)電影鏡頭語言的挪用這五個(gè)部分進(jìn)行分析，以期從理論上對(duì)中國(guó)芭蕾舞劇的創(chuàng)作實(shí)踐展開評(píng)述。

關(guān)鍵詞：《大紅燈籠高高掛》；張藝謀；中國(guó)芭蕾；戲劇結(jié)構(gòu)；鏡頭語言

芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》由中央芭蕾舞團(tuán)于2001年首演，總導(dǎo)演張藝謀，編舞王新鵬、王媛媛。這部舞劇改編自蘇童小說《妻妾成群》，導(dǎo)演張藝謀在執(zhí)導(dǎo)電影版后，進(jìn)行跨界嘗試，芭蕾舞劇版由此而生。這部舞劇以頌蓮為主線，描述了她在封建時(shí)代被強(qiáng)娶作姨太太后與舊愛偷情繼而被杖斃而亡的悲慘命運(yùn)，是對(duì)封建制度的批判。張藝謀在劇情介紹中有詳細(xì)描述：

序幕

20世紀(jì)30年代，幽深的大宅院，一個(gè)年輕的女孩被強(qiáng)行塞進(jìn)花轎，她是老爺新娶的三太太。上轎前，她想起青梅竹馬的戀人——戲班子里年輕的小生。

第一幕

迎親的喜慶氣氛中，大太太與二太太懷著復(fù)雜的心情接納這位新人。

洞房花燭夜，新來的三太太拼命抗?fàn)?，但終于沒能擺脫悲劇的命運(yùn)。

第二幕

唱堂會(huì)，打麻將，老爺領(lǐng)著太太們終日消磨時(shí)光。

新來的三太太利用短暫的機(jī)會(huì)與昔日戀人相會(huì)，兩個(gè)年輕人的戀情被居心叵測(cè)的二太太發(fā)現(xiàn)了。

第三幕

年輕人繼續(xù)偷偷相愛相會(huì)，二太太告密。老爺當(dāng)場(chǎng)捉拿了這對(duì)大膽越軌的戀人。

二太太想趁機(jī)恢復(fù)失去的寵愛，心情敗壞的老爺卻賞了她一記重重的耳光。

失落的二太太將滿院的紅燈撕得粉碎。

尾聲

那對(duì)年輕的戀人與二太太同時(shí)被帶到行刑現(xiàn)場(chǎng)，在死亡面前，他們盡釋前嫌，以寬容和愛彼此緊緊擁抱。

封建制度扼殺了年輕的生命和美麗的愛情。[1]

從故事情節(jié)看，這部舞劇描述了20世紀(jì)30年代的故事，與今相聚130余年。由于觀眾并未親涉其境，不能感同身受，但能在茶余飯后花時(shí)間去旁觀封建制度的一段畸形的情感故事。其實(shí)若從社會(huì)倫理角度來說，三太太嫁作人婦應(yīng)遵守綱常倫理，偷情行為并不正確，但三太太的“嫁”本身是有違當(dāng)今世道的。因此，作者仍在贊頌他們不正當(dāng)?shù)膼矍?，以混亂的情感糾葛批判封建制度。編創(chuàng)意圖源于文學(xué)作品，張藝謀的改編并不打算與原作進(jìn)行內(nèi)容上的交流，而是希望以不同媒介對(duì)同樣的故事進(jìn)行敘說，以吸引觀眾眼球。因此，從內(nèi)容上看，張藝謀并無新于原作的表達(dá)，只是根據(jù)舞劇特點(diǎn)將故事線索清晰化，這是因著芭蕾這一藝術(shù)形式而做的改動(dòng)。此劇并未如原作般平鋪直敘地講述這個(gè)大家庭的千姿百態(tài)，而是選擇以三太太及戲班武生為主角展開敘事。這樣既可使故事線索更為簡(jiǎn)單清晰，又便于編創(chuàng)雙人舞的舞段。這樣，如果觀眾對(duì)原作有了解，可將其作為背景而以三太太與戲班武生的愛情故事為焦點(diǎn)，若觀眾并不熟悉原作，也能明晰地理解舞劇的故事情節(jié)。但是，美中不足的地方在于對(duì)二太太的過度渲染，既然該劇已確定主線，那二太太的許多無關(guān)主線發(fā)展的行為亦不必交代，以避免舞劇結(jié)構(gòu)稍顯混亂。

此外，張藝謀在面對(duì)媒體的訪問時(shí)，宣稱要將此做成一部“好看”的芭蕾舞劇，而通過其選擇性地對(duì)作品細(xì)節(jié)進(jìn)行放大設(shè)置成舞段的行為，我們亦能查知，在編導(dǎo)眼中，哪些元素更易獲得觀眾視覺上的認(rèn)可。首當(dāng)其沖便是給人以視覺沖擊的那四十四只紅燈籠，從最初的點(diǎn)燈到最后二太太傷心地將燈籠撕碎，再加上舞劇之名及起初的紅燈籠舞，可見紅燈籠是本劇的核心象征。紅燈籠意味著封建家庭中女人的榮寵，也許對(duì)她們而言，暗無天日的日子里只能將紅燈籠作為虛幻的光源日夜期盼，實(shí)在可悲。再者，麻將舞也是張藝謀重描的細(xì)節(jié)，其實(shí)這一細(xì)節(jié)并不是非要不可，但在舞劇中卻有圍繞其而生的舞段，麻將舞段中的舞蹈設(shè)計(jì)并不精彩，或許編導(dǎo)認(rèn)為麻將可以代表封建社會(huì)的糜爛生活，而麻將中的勾心斗角是男女主角偷情的合適背景。除此之外，還有洞房、堂會(huì)、花轎等細(xì)節(jié)具有濃重筆墨的敘說。通過對(duì)這些細(xì)節(jié)的分析，可見張藝謀在芭蕾舞劇的導(dǎo)演中非常注重中國(guó)元素的細(xì)節(jié)，這與電影中的選擇取向是如出一轍的。而通過舞美的華麗渲染，芭蕾舞劇版《大紅燈籠高高掛》確實(shí)是一部給人以視覺享受的作品?？梢?，在這部舞劇中，舞劇敘事節(jié)奏是在導(dǎo)演的傾向中信步而行的。

從動(dòng)作語言看，此劇的導(dǎo)演與編舞是分離的，編舞在試圖表達(dá)導(dǎo)演的意圖。這樣，既可能在碰撞中擦出火花，也有可能出現(xiàn)編舞不能很好地貫徹導(dǎo)演意圖的情況?；蛟S每人都愿意在自己能做的范疇中盡可能地做好，于是從最后呈現(xiàn)來看，這部舞劇的舞蹈語言要弱于“鏡頭”語言，這與導(dǎo)演與編舞的分開不無相關(guān)。例如，在三太太出嫁時(shí)，被四塊紅色木板所困以表達(dá)其不情愿的心情，這時(shí)，表達(dá)的方式并非以三太太的舞段，而是體現(xiàn)在她從紅色木板圍追堵截的逃跑中。這一方面可看作是舞蹈動(dòng)作語言的失語失色，又可看作是舞劇呈現(xiàn)中表達(dá)方式的多元化。王新鵬和王媛媛均是現(xiàn)代舞和當(dāng)代芭蕾創(chuàng)作的新銳編導(dǎo)。因此，《大紅燈籠高高掛》有大量現(xiàn)代舞的表現(xiàn)手法，使芭蕾語匯更為豐富，但遺憾在于并沒有非常出彩的芭蕾舞段。戲曲元素僅在堂會(huì)出現(xiàn)，是插入到舞劇中的，而堂會(huì)過后的全府學(xué)戲時(shí)，稍顯冗長(zhǎng)，舞者們得其動(dòng)作而不得其神韻，男女主角的偷情戲也沒有得到明顯的發(fā)展。

本劇結(jié)構(gòu)仍然是延續(xù)了“戲劇結(jié)構(gòu)”的模式，就是用芭蕾語匯按照戲劇的方式講述故事，但在此基礎(chǔ)上有所精進(jìn)。例如，在第二幕堂會(huì)戲中戲里，在舞臺(tái)中又設(shè)有一小舞臺(tái)，京劇演員在唱念做打，而劇中人也如觀眾般在看戲，當(dāng)三太太看到舊日情人在飾演武生時(shí)，以音樂的驟變與燈光的驟暗體現(xiàn)了三太太的心理活動(dòng)。而后，三太太離開座席，與武生一同將小舞臺(tái)的鏤花木門關(guān)上，在燈光與音樂的配合下，營(yíng)造出后臺(tái)這個(gè)空間。這時(shí)整個(gè)舞臺(tái)被隔成三個(gè)空間，舞臺(tái)上的觀眾與演員成了背景，而男女主角則吸引了臺(tái)下觀眾的眼球，這是三太太出嫁后與戲子武生的初次相會(huì)。而后二太太從木門走出出現(xiàn)在觀眾視野中，這樣不言而喻地說明二太太已洞悉奸情。而后，該到武生上臺(tái)時(shí)，木門重被打開，武生開始表演，三太太回座，舞臺(tái)回到了兩個(gè)空間的狀態(tài)。因此，在戲劇結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，對(duì)時(shí)空處理的方式已較先前豐富許多。

現(xiàn)今，舞臺(tái)藝術(shù)離不開觀眾，而觀眾亦不再滿足于被填鴨式地灌入編導(dǎo)的主體思想，而希望能介入其中，鏡頭語言的使用給觀眾留足空間，這也許是該劇“好看”的原因之一。比如說，在結(jié)尾處，二太太、三太太及武生被杖斃之時(shí)，家丁拿著大粗紅棒敲擊在舞臺(tái)后側(cè)的白布，每敲一次便在白布上留下紅色印記，三人在舞臺(tái)前側(cè)痛苦不堪，這樣，觀眾觸目驚心地看到白布上的血跡，以自己的想象力進(jìn)行“代入”，便能最大限度地感受到三人之痛。這是強(qiáng)而有力舞臺(tái)語言描述。又如在老爺與三太太的洞房花燭夜時(shí)，張藝謀在舞臺(tái)后側(cè)安置一排紙糊的背景，而在老爺追三太太時(shí)二人沖破紙幕前后穿越，暗示三太太的驚惶之感，最后舞臺(tái)鋪滿紅布暗喻三太太的失身，在這段情節(jié)中，觀眾并不會(huì)關(guān)注其中是否舞蹈占的比重過微，而是會(huì)震撼于整體舞臺(tái)效果之余為三太太而神傷。這難道不是舞臺(tái)語言的勝利？諸如此類的例子并不在少數(shù)，《大紅燈籠高高掛》對(duì)舞臺(tái)綜合元素的運(yùn)用對(duì)其他芭蕾舞劇的表現(xiàn)方式可以說有啟發(fā)意義。如何四兩撥千斤地用適合的方式去敘述，或許是張藝謀導(dǎo)演在進(jìn)行此番跨界嘗試中給舞界從業(yè)人員的啟示，其中鏡頭語言的使用突破了舞劇慣用的表達(dá)方式，有助開拓舞劇創(chuàng)作思維。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張藝謀.新浪網(wǎng)[DB/OL]. http：//ent.sina.com.cn/h/2003-07-03/1743165675.html.