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    漢畫(huà)像中的陰陽(yáng)五行元素

    2015-05-30 10:48:04朱宏亮
    文物春秋 2015年6期
    關(guān)鍵詞:漢畫(huà)像石陰陽(yáng)五行

    朱宏亮

    【關(guān)鍵詞】漢畫(huà)像石;陰陽(yáng)五行;圖像元素

    【摘 要】陰陽(yáng)五行觀念構(gòu)成了漢代人的思想核心之一,它深深浸入到社會(huì)各階層人們的思想觀念中,滲透于社會(huì)生活的各個(gè)方面,作為當(dāng)時(shí)一種普遍的信念和準(zhǔn)則,自覺(jué)或不自覺(jué)地指導(dǎo)著人們的活動(dòng)。在全面反映漢代社會(huì)生活的重要藝術(shù)形式之一——漢畫(huà)像石中,大量存在著以各種具象或抽象的圖像或符號(hào)呈現(xiàn)的陰陽(yáng)、五行元素,表達(dá)著人們對(duì)死后世界的理想安排和心靈慰籍。本文對(duì)漢畫(huà)像中所呈現(xiàn)的陰陽(yáng)五行元素進(jìn)行了梳理和歸類。

    陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)是漢代人的一種宇宙觀和方法論,它的形成是古代中國(guó)人對(duì)自然現(xiàn)象長(zhǎng)期觀察的結(jié)果:日月往來(lái)、晝夜更替、暖寒雨晴、山的陰陽(yáng)向背、人分男女、動(dòng)物雌雄等,種種兩極現(xiàn)象及其變化,很自然地產(chǎn)生了陰和陽(yáng)這兩個(gè)概念。戰(zhàn)國(guó)晚期的騶衍把此前已經(jīng)出現(xiàn)的零散的陰陽(yáng)、五行觀念統(tǒng)轄了起來(lái),并予以系統(tǒng)化,開(kāi)創(chuàng)了陰陽(yáng)五行學(xué)說(shuō)的先河,先秦兩漢的儒道及其它思想學(xué)說(shuō)基本上都吸收了陰陽(yáng)五行的觀念[1]。到漢代,人們用陰陽(yáng)五行公式解釋自然和社會(huì)現(xiàn)象已成為一種習(xí)慣。當(dāng)時(shí)人們普遍相信宇宙時(shí)空由絕對(duì)中心、陰陽(yáng)兩極與五種基本因素構(gòu)成了完美和諧的秩序,這種秩序是一切合理性的基本依據(jù) [2]。陰陽(yáng)五行觀念構(gòu)成了漢代人的思想核心之一,是當(dāng)時(shí)社會(huì)凌駕于一切之上的意識(shí)形態(tài),它深深浸入到各階層人們的思想和觀念中,滲透于社會(huì)生活的各個(gè)方面,作為當(dāng)時(shí)一種普遍的信念和準(zhǔn)則,自覺(jué)或不自覺(jué)地指導(dǎo)著人們的所有活動(dòng)[3]。在漢代藝術(shù)的代表之一——漢畫(huà)像石(磚)中,我們便會(huì)看到許多反映這種陰陽(yáng)和五行觀念的圖像和符號(hào),比較典型的如日和月、伏羲和女?huà)z、東王公和西王母、男人和女人等,以隱喻的方式顯現(xiàn)則更是比比皆是,如鳥(niǎo)和魚(yú)、龍和鳳、龜和蛇、鷹和兔、三足烏和兔或蟾蜍、仙界和陰界等等,表達(dá)著兩漢人對(duì)死后世界的理想安排和心靈慰籍。這眾多的陰陽(yáng)相對(duì)、相合和五行相生、相克,化育了生機(jī)勃勃的生的世界,生活在生命的律動(dòng)中似乎才能體現(xiàn)生命的不朽。

    一、陰陽(yáng)理念在漢畫(huà)像中的體現(xiàn)

    《荀子·禮論》說(shuō):“天地合而萬(wàn)物生,陰陽(yáng)接而變化起?!标庩?yáng)相互間的關(guān)系有雄雌并置、相交合、相化生等。

    1.陰陽(yáng)并重。陰陽(yáng)在創(chuàng)造萬(wàn)物上具有同等的地位,陰陽(yáng)并存是從生物上兩性結(jié)合的生理現(xiàn)象體會(huì)出來(lái)的,其在漢畫(huà)像中的形象表現(xiàn)有雄雌相異或同形。

    雄雌相異的代表有東王公和西王母、伏羲和女?huà)z、日與月等。作為仙界代表,東王公和西王母在全國(guó)漢畫(huà)像石(磚)分布區(qū)均能找到其形象:巨大的身軀,肩生雙翼,周?chē)h(huán)繞著眾多神靈,突顯出兩位中心神祇的特殊身份和地位,如山東沂南北寨漢畫(huà)像石中的東王公和西王母(圖一)[4]。另外,徐州白集祠堂壁畫(huà)中,西壁第一層銳頂部分刻西王母及其侍從,對(duì)面的東壁同樣位置刻?hào)|王公及其侍從[5]。安徽宿縣褚蘭鎮(zhèn)墓山孜1號(hào)墓墓頂藻井部位刻形象顛倒的伏羲、女?huà)z繞蓮花(圖二)[6]。河南南陽(yáng)漢墓出土一幅日月同輝圖,畫(huà)像左刻日輪,內(nèi)有金烏飛翔,右刻月輪及相連三星,月內(nèi)有蟾蜍,日月之間有云氣相連。此圖刻繪于墓中,不僅與日月朔望更替、晝夜周而復(fù)始有關(guān),而且象征陰陽(yáng)二氣和諧,與墓主人朝夕相依有關(guān)[7]?!秴问洗呵铩彿钟[·君守》云:“以陽(yáng)召陽(yáng),以陰召陰”,是相引的現(xiàn)象;《淮南子·覽冥訓(xùn)》云:“故至陰飂飂,至陽(yáng)赫赫,兩者交接成和而萬(wàn)物生焉。眾雄而無(wú)雌,又何化之所能造乎?”代表陰和陽(yáng)的兩種物體具有一定的空間距離,但從宏觀上看又統(tǒng)一于同一時(shí)空框架中。

    許多陰陽(yáng)圖表現(xiàn)的是相同的圖像,卻是兩兩相對(duì)的,體現(xiàn)了 “萬(wàn)物莫不有對(duì)” 的陰陽(yáng)觀念。如1972年山東微山溝北村M6畫(huà)像石墓中有一羽人飼?shū)P圖,畫(huà)面中有一房子,屋上立雌雄雙鳥(niǎo)[8]。山東嘉祥武氏祠有一方屋頂后坡石上刻有一鳥(niǎo),兩足兩手,左右二翼,尾有四羽,喻同心和美的夫妻關(guān)系[9]。但個(gè)別的如門(mén)上的鋪首、門(mén)神等,雖兩兩相對(duì),卻體現(xiàn)了同一性的并置,故不可一概而論。

    2.陰陽(yáng)交合。此種代表陰陽(yáng)的圖像是以身體的交接為顯著特點(diǎn),如伏羲女?huà)z交尾、雙龍交尾、雙魚(yú)相對(duì)、鳳鳥(niǎo)交頸、獸交頸、鸛鳥(niǎo)銜魚(yú)等,象征陰陽(yáng)交合。漢畫(huà)像中出現(xiàn)的伏羲、女?huà)z通常是相向而立,尾部相交。交尾的形式有一次相交,也有多次相交,尾呈纏繞狀。如河南南陽(yáng)出土的一方漢代畫(huà)像石,上面刻有一對(duì)蛇軀的伏羲、女?huà)z,蛇尾互相纏繞[10];徐州漢畫(huà)像石館收藏的一幅伏羲、女?huà)z畫(huà)像,其尾部呈四次相交(圖三)[11]。

    一般畫(huà)像石上??梢?jiàn)雙龍、雙鳳相交的畫(huà)面。更復(fù)雜的相交還有兩龍或四龍糾集交纏在一起。如河南南陽(yáng)方城東關(guān)所出畫(huà)像石上刻畫(huà)雙龍兩首相顧,尾部在璧內(nèi)相交并穿出[12]。山東臨沂出土一畫(huà)像石,上刻四條巨龍,頭皆向上,從頸部開(kāi)始屈曲纏繞,多次相交,令人眼花繚亂,體現(xiàn)了另一種陰陽(yáng)相交的狀態(tài)[13]。

    連理樹(shù)也是陰陽(yáng)相交的表現(xiàn)形式之一。一種是同一樹(shù)干,上面的樹(shù)枝屈曲纏繞,緊密相連,如山東石刻藝術(shù)博物館收藏的一幅樓閣人物車(chē)騎出行畫(huà)像中即有此圖像。還有一種是兩株樹(shù)干上面的樹(shù)枝相纏繞。在山東微山兩城畫(huà)像石墓出土一畫(huà)像石,畫(huà)面有三層,下層刻連理樹(shù)[14]。連理樹(shù)常比喻夫妻恩愛(ài),正如白居易的《長(zhǎng)恨歌》:“在天愿做比翼鳥(niǎo),在地愿為連理枝?!?/p>

    陰陽(yáng)相交的形式還有兩獸相交合共一頭,或兩頭共一身。交頸禽和交頸獸也是一種含蓄的陰陽(yáng)交合的暗示,常見(jiàn)于各地畫(huà)像。交頸的含義最早見(jiàn)于《莊子·馬蹄》:“夫馬,陸居則食草飲水,喜則交頸相摩?!钡綕h代交頸一詞多喻男女相歡交接。張衡:“王睢鼓翼,鸧鹒哀鳴,交頸頡頏,關(guān)關(guān)嚶嚶?!贝祟惍?huà)像以安徽徐州地區(qū)出現(xiàn)的最頻繁、最生動(dòng),如睢寧人物建筑圖中的交頸鳥(niǎo)和賈汪區(qū)辛橋畫(huà)像石群獸圖中的交頸獸(圖四) [15],刻畫(huà)得栩栩如生,具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

    表現(xiàn)男女結(jié)合的形式有多種。一是用鳥(niǎo)銜魚(yú)圖案來(lái)隱喻男女結(jié)合。古人認(rèn)為,鳥(niǎo)是男性生殖器的象征,屬陽(yáng);魚(yú)則多子,形似女陰,屬陰。二是接吻圖。接吻是性活動(dòng)的前奏,又不直接暴露生殖器,含而不露,因此漢畫(huà)中常見(jiàn),如現(xiàn)藏北京故宮博物院的四川彭山崖墓出土的接吻圖(圖五)[16]。三是直接對(duì)性生活的刻畫(huà)。如河南南陽(yáng)方城城關(guān)鎮(zhèn)出土的一塊畫(huà)像石,畫(huà)面刻一對(duì)男女相向而立,緊緊偎依,雙頰相挨,體現(xiàn)了男女交媾場(chǎng)景[17]。1978年四川新都新繁鎮(zhèn)出土一方畫(huà)像磚,畫(huà)面描繪一桑樹(shù)下一對(duì)男女正進(jìn)行交媾,衣服掛在樹(shù)上,竹筐拋在一旁[18]。四是性崇拜。隨著社會(huì)的發(fā)展,男子在社會(huì)中的作用突顯,推動(dòng)了男性生殖器崇拜的發(fā)展。山東安丘董家莊漢畫(huà)像石墓前中室之間的方柱和后室正中方柱上雕有許多成對(duì)的裸體人物兩兩相抱,畫(huà)面中還有男性生殖器,這些形象的刻畫(huà)應(yīng)與男女性愛(ài)和繁衍等因素有關(guān)[19]?!叭f(wàn)物負(fù)陰而抱陽(yáng)”,陰陽(yáng)相合是自然之道,天地之至道即陰陽(yáng)和諧。陰陽(yáng)和合正是萬(wàn)物生長(zhǎng)和生命產(chǎn)生的源泉。陰陽(yáng)相交以衍生萬(wàn)物,男女之性就是陰陽(yáng)交合的一種突出表現(xiàn)。

    3.陰陽(yáng)相化生?!洞呵铩た籍愢]》曰:“鳥(niǎo)魚(yú)者,陰中陽(yáng),陽(yáng)中陰,皆卵生,以類翔,故魚(yú)從水,鳥(niǎo)從陽(yáng)。凡飛翔羽翮柔良之禽獸,皆為陽(yáng)?!鼻f子在《逍遙游》中則講述了由魚(yú)到鳥(niǎo)陰陽(yáng)化生的故事:“北冥有魚(yú),其名為鯤。鯤之大,不知其幾千里也?;鵀轼B(niǎo),其名為鵬?!痹跐h畫(huà)像中有許多刻畫(huà)鳥(niǎo)啄魚(yú)或鷹啄兔的形象,其所體現(xiàn)的應(yīng)是陰陽(yáng)相互化生的含義。這類圖像在魯南、蘇北發(fā)現(xiàn)較多,如山東微山兩城鎮(zhèn)出土的水榭人物畫(huà)像,下層水中有魚(yú)、鱉,并有一魚(yú)鷹在啄魚(yú),據(jù)研究,此圖可能表現(xiàn)了由魚(yú)到鷹的陰陽(yáng)轉(zhuǎn)化[20]。臨沂市博物館收藏的兩幅漢畫(huà)像下部均刻畫(huà)有鷹啄兔圖案,兔為月精,鷹為陽(yáng)鳥(niǎo),也應(yīng)當(dāng)具有上述陰陽(yáng)轉(zhuǎn)換的意義(圖六)[21]。

    二、五行理念在漢畫(huà)中的體現(xiàn)

    五行應(yīng)是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的陰陽(yáng)家從當(dāng)時(shí)的“五德轉(zhuǎn)移,治各有宜”理論加以符應(yīng)而來(lái)。“五德轉(zhuǎn)移”即五行的相生相克。相對(duì)于陰陽(yáng)理念,反映五行的漢畫(huà)發(fā)現(xiàn)較少。在河南洛陽(yáng)金谷園新莽壁畫(huà)墓前室頂部繪有五行圖。該墓室頂部呈穹窿狀,正中刻五個(gè)球狀突起以示五行,五行以外滿繪彩色云氣紋。依據(jù)陰陽(yáng)五行理論,天(穹窿頂)、地(方形墓室)為陰陽(yáng)二氣,二氣演化為室頂五行,象征五氣,五氣化生萬(wàn)事萬(wàn)物[22]。1988年7月,在河南南陽(yáng)麒麟崗發(fā)掘了一座東漢畫(huà)像石墓,在其前室頂部發(fā)現(xiàn)一幅天文畫(huà)像(圖七)[23]。此圖可分三個(gè)部分:左右最外側(cè)分別繪北斗和南斗,北斗由七顆星組成,南斗由六顆星組成;之內(nèi)有人首龍尾、懷抱日輪的伏羲和人首蛇軀、懷抱月輪的女?huà)z;中間部分繪“五星”,即如《淮南子·天文》所說(shuō):“東方木也,其帝太皞,其獸蒼龍;南方火也,其帝炎帝,其獸朱鳥(niǎo);中央土也,其帝黃帝,其獸黃龍;西方金也,其帝少昊,其獸白虎;北方水也,其帝顓頊,其獸玄武?!敝皇侵醒氲纳瘾F黃龍變成了天神黃帝。有研究認(rèn)為,中間兩部分完整體現(xiàn)了陰陽(yáng)五行的觀念,外側(cè)則宣揚(yáng)了早期道教中南斗主生、北斗主死的說(shuō)法[23]。

    漢畫(huà)像藝術(shù)的理論框架主要來(lái)自陰陽(yáng)五行思想。在漢代人看來(lái),墓室實(shí)際上就是一個(gè)人造宇宙,是對(duì)天地宇宙形式上的模擬,在其上通過(guò)日、月、星、云、太一神或天降祥瑞等天象符號(hào)來(lái)代表天,之下環(huán)列四壁,繪楣額、梁柱等,并刻畫(huà)了眾多的神仙、祥禽瑞獸、圣人、名士及現(xiàn)實(shí)生活圖景等,為我們勾畫(huà)了一個(gè)亦真亦幻的神奇世界。墓主的靈魂置于這一不變的宇宙模擬體中,以各種圖像符號(hào)呈現(xiàn)出陰陽(yáng)交互、五行生克,推動(dòng)著宇宙的循環(huán)往復(fù)、生生不已,屬于陰性的形魄(靈魂)在這滿壁風(fēng)動(dòng)、充滿陽(yáng)性生命活力的感召下才能獲得再生或永生的源泉和動(dòng)力。只有把墓主人、墓室、宇宙等統(tǒng)一在漢代人所建立的陰陽(yáng)五行觀念系統(tǒng)中,才能顯現(xiàn)出漢代人的苦心孤詣和對(duì)生命永恒的追求。

    [1]賀西林:《古墓丹青》,陜西人民美術(shù)出版社,2001年,第126頁(yè)。

    [2]葛兆光:《中國(guó)思想史——七世紀(jì)前中國(guó)的知識(shí)思想與信仰世界》卷1,復(fù)旦大學(xué)出版社,1998年,第470頁(yè)。

    [3]同[2],第130頁(yè)。

    [4]馮沂等:《臨沂漢畫(huà)像石》,山東美術(shù)出版社,2002年,第102頁(yè)。

    [5]楊孝軍:《從徐州地區(qū)的自然災(zāi)害看災(zāi)異思想融入漢畫(huà)像石的進(jìn)程》,載鄭先興:《漢畫(huà)研究——中國(guó)漢畫(huà)學(xué)會(huì)第十屆年會(huì)論文集》,湖北人民出版社,2006年,第153頁(yè)。

    [6] 湯池:《中國(guó)畫(huà)像石全集》卷4,山東美術(shù)出版社,2000年,第114頁(yè)。

    [7] 王建中:《漢畫(huà)像石通論》,紫禁城出版社,2001年,第438頁(yè)。

    [8] 同[7],第166頁(yè)。

    [9] 周保平,劉遵志:《漢畫(huà)吉祥圖像的圖像學(xué)解析》,載同[5],第350頁(yè)。

    [10]赤銀忠:《南陽(yáng)神仙信仰漢畫(huà)及其社會(huì)影響》,載 顧森:《漢畫(huà)研究——中國(guó)漢畫(huà)學(xué)會(huì)第十一屆年會(huì)論文集》,高等教育出版社,2008年,第380頁(yè)。

    [11] 同[6],第104頁(yè)。

    [12] 同[7],第178頁(yè)。

    [13] 同[4],第88頁(yè)。

    [14] 田立振,田超:《濟(jì)寧市漢畫(huà)像石分期及相關(guān)問(wèn)題的探討》,載同[5],第439頁(yè)。

    [15] 焦德森:《中國(guó)畫(huà)像石全集》卷3《山東漢畫(huà)像石》,山東美術(shù)出版社,2000年,第109頁(yè)。

    [16] 同[6],第80頁(yè)。

    [17] 同[7],第414頁(yè)。

    [18] 高文,王錦生:《中國(guó)巴蜀漢代畫(huà)像磚大全》,國(guó)際港澳出版社,2002年,第67頁(yè)。

    [19] 蔣英炬,楊愛(ài)國(guó):《漢代畫(huà)像石與畫(huà)像磚》,文物出版社,2001年,第81—83頁(yè)。

    [20] 同[7],第399—400頁(yè)。

    [21] 同[7],第138頁(yè)。

    [22] 巫鴻:《禮儀中的美術(shù)》,三聯(lián)書(shū)店,2005年,第5頁(yè)。

    [23]王建中:《中國(guó)畫(huà)像石全集》卷6《河南漢畫(huà)像石》,河南美術(shù)出版社,2000年,第102—103頁(yè)。

    〔責(zé)任編輯:成彩虹〕

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