風(fēng)景油畫創(chuàng)作過程中意境性的運用

周利賓

摘要：隨著時代的不斷進(jìn)步與發(fā)展，繪畫藝術(shù)的不斷改革創(chuàng)新，越來越多的人開始高度重視和關(guān)注風(fēng)景油畫創(chuàng)作過程中意境的應(yīng)用。意境性運用作為風(fēng)景油畫創(chuàng)作過程中的重中之重，是一個必不可缺的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，直接關(guān)系到整幅畫作的獨特藝術(shù)魅力和情感表達(dá)，能讓觀賞者得到視覺和美感的雙重體驗。因此，人們在進(jìn)行風(fēng)景油畫創(chuàng)作中，除了要通過專業(yè)繪畫技巧描繪出優(yōu)美的自然風(fēng)景，更要注重的是整幅創(chuàng)作作品意境的應(yīng)用，融入自身真實的情感。本文將進(jìn)一步的對風(fēng)景油畫創(chuàng)作過程中意境性的運用展開分析和探討。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景油畫；創(chuàng)作；意境運用

引言

風(fēng)景油畫作為西方油畫的一種重要形式，創(chuàng)作者通過親身體驗大自然優(yōu)美景色，再運用各種油畫材料進(jìn)行現(xiàn)場創(chuàng)作出優(yōu)秀的風(fēng)景油畫作品。然而，一幅好的油畫作品不僅僅是運用高超的繪畫技巧將景色描繪出來那么簡單，更加注重的是創(chuàng)作過程中意境的充分表達(dá)，創(chuàng)作者要融入強(qiáng)烈的感情色情，讓油畫顯得更加與眾不同，讓觀賞者既能感受作品本身美之外，還有細(xì)膩情感的體驗。

l 意境的特性以及作用

1.1 意境的特性

意境的特性這要可以分為兩種：一種是它的優(yōu)美性；另一種是他的崇高性。意境優(yōu)美性作為美學(xué)的一項基礎(chǔ)狀態(tài)，直接決定了美學(xué)的獨特藝術(shù)魅力。在一般情況下，意境優(yōu)美性既涵蓋了藝術(shù)作品主題和內(nèi)容兩者之間的和諧美，又能充分體現(xiàn)出作品在和諧美狀態(tài)下別具一格的藝術(shù)特性，能讓創(chuàng)造者融入更多的牛活情感，讓欣賞者感受到無窮的藝術(shù)魅力和積極向上的牛活態(tài)度，從而在?；钪斜３謽酚^的態(tài)度。意境優(yōu)美性主要表現(xiàn)在作品整體的幽靜和輕盈，通常情況下，意境優(yōu)美性會與秀麗清新的自然風(fēng)景緊密結(jié)合在一起，作品使創(chuàng)作者必須全身心地投入到欣賞風(fēng)景的狀態(tài)中，親身感受到大自然的魅力，在描繪風(fēng)景時融入豐富的?；钋楦?，只有這樣才能有效地表達(dá)出風(fēng)景平靜和諧的優(yōu)美意境。意境的崇高性作為美學(xué)的另一種審美標(biāo)準(zhǔn)，能讓作品觀賞者在欣賞過程中，感受到崇高的心靈力量，獲取無窮的勇氣和信心去面對?；畹拇煺酆吞魬?zhàn)。意境崇高性主要體現(xiàn)在作品的道德和精神內(nèi)涵上，創(chuàng)作者在藝術(shù)作品創(chuàng)作過程中通過融入自身的崇高的思想感情，充分體現(xiàn)出自己的人格魅力，欣賞者才能細(xì)細(xì)品味出，會慢慢發(fā)現(xiàn)作品中想要表達(dá)的信仰和道德精神。

1.2 意境在風(fēng)景油畫中的作用

一幅風(fēng)景油畫是否優(yōu)秀，受到觀賞者的熱烈追捧和喜愛，關(guān)鍵在丁創(chuàng)作作品的意境運用。好的風(fēng)景油畫勢必能充分的運用出意境優(yōu)勢，而不僅僅只注重丁繪畫的專業(yè)技能和繪畫內(nèi)容。意境作為風(fēng)景油畫的靈魂之處，是創(chuàng)作者想要表達(dá)的核心主題，直接體現(xiàn)了創(chuàng)作者的思想感情和人格魅力，讓觀賞者得到視覺和美感的雙重體驗。在風(fēng)景油畫的發(fā)展過程中，意境的運用始終占據(jù)重要地位，古往今來無論哪幅優(yōu)秀油畫作品都蘊含著豐富的思想感情，通過在作品創(chuàng)作過程中應(yīng)用意境表達(dá)，融人真實的思想情感，讓觀賞者回味無窮，拉近了作者與觀賞者之間的距離，不斷進(jìn)行著心靈的交流。

2 風(fēng)景油畫中構(gòu)成意境的影響要素

2.1 構(gòu)圖

繪畫創(chuàng)作者要想捕繪出優(yōu)秀的風(fēng)景油畫，就必須做到油畫構(gòu)圖和意境的相互統(tǒng)一結(jié)合，整體的構(gòu)圖形式要滿足意境的表達(dá)，不能脫離風(fēng)景油畫的主題內(nèi)容。例如，風(fēng)景油畫創(chuàng)作者要想表達(dá)出安靜幽謐的意境，就必須采用橫向水平式的構(gòu)圖方式，它能有效讓觀賞者感受到作品平靜安謐的主題，妥木斯的《晨曦》就是這類作品的代表；創(chuàng)作者要想表達(dá)出油畫作品穩(wěn)重成熟的意境氛圍，就必須采用品字行的油畫構(gòu)圖方式，讓觀賞者感受到作品休閑和舒適的氛圍。

2.2 色彩

創(chuàng)作者在進(jìn)行風(fēng)景油畫描繪過程中，首先要親身去感受到大自然風(fēng)景的內(nèi)容和色彩，讓自己的思想感情與自然景色合為一體、相互交融，達(dá)到白己內(nèi)心情感和描繪風(fēng)景對象之間的統(tǒng)一和諧，只有保證在這個基礎(chǔ)上，才能展開豐富的創(chuàng)新聯(lián)想，進(jìn)行別具一格的油畫創(chuàng)作。油畫創(chuàng)作者情感最直接的表現(xiàn)就體現(xiàn)在色彩的運用上，合理的運用色彩進(jìn)行繪畫能營造出優(yōu)美的意境，給觀賞者一種美的享受。

2.3 情感

風(fēng)景油畫創(chuàng)作者要想充分表達(dá)出優(yōu)美的意境，就必須在捕繪自然風(fēng)景過程中投入更多的思想感情，實現(xiàn)風(fēng)景油畫情景交融的創(chuàng)造完美效果，繪畫作品無法讓觀賞者真的身臨其境看到真實存在的景物，創(chuàng)作者必須通過高超的繪畫技巧以及飽滿的情感宣泄，讓作品更加的牛動美麗，富有牛命力，觀賞者除了感受到作品的藝術(shù)魅力，還體會到創(chuàng)作者在繪畫作品蘊含的豐富思想感情。

3 風(fēng)景油畫創(chuàng)作過程中意境性的運用

3.1 造型語言

風(fēng)景油畫的造型語言是不追求形式的，意境運用的理念注重“外師造化，中得心源”，風(fēng)景油畫造型形式的巧妙之處在丁它的模糊性，沒有具體的定位，通過風(fēng)景的描繪充分向觀賞者表達(dá)出獨特的思想境界。作品意向造型的差異化，直接代表著不同創(chuàng)作者個人?；钋槿酆靡约八囆g(shù)想法。因此，在風(fēng)景油畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者往往是不拘一格的，不刻意的追求形式創(chuàng)作。例如，在吳冠中的作品《點線迎春》中，創(chuàng)作者通過采用對樹外形的捕繪，充分表達(dá)了自身對樹蓬勃牛命力的思想感悟，觀賞者可以在畫中看出作者夸張的繪畫形式，整幅畫作充滿了大自然牛機(jī)，樹的造型簡單有趣，整體畫面效果不拘一格，豪情奔放。

3.2 筆法表達(dá)

在風(fēng)景油畫的創(chuàng)造過程中，繪畫筆法的運用至關(guān)重要，它直接關(guān)系到整幅面作寫意性的表達(dá)，筆法強(qiáng)調(diào)的是它的氣韻連接以及畫作氣勢的營造。要想在風(fēng)景油畫創(chuàng)作中，充分營造出創(chuàng)作者想要的意境效果，就必須運用正確的筆法進(jìn)行表達(dá)。風(fēng)景油畫意境的表達(dá)主要依賴丁筆觸和肌理去體現(xiàn)，它可以給觀賞者帶來強(qiáng)烈的視覺體驗。通常情況下，每一位創(chuàng)作者都會有屬丁自己的作畫方式，不同的油畫筆法會產(chǎn)牛不同的意境效果。例如，在運用十而毛的筆墨形態(tài)中，容易產(chǎn)牛滋潤的意境效果，而重而濃的筆墨形態(tài)則會產(chǎn)牛濃重的意境效果。

3.3 色彩理念

“隨類賦彩”作為一種先進(jìn)的色彩理念，被廣泛應(yīng)用丁風(fēng)景油畫的創(chuàng)作當(dāng)中，油畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中只要注重運用色彩的共性，不用在乎個別現(xiàn)象的特殊性。意向風(fēng)景油畫是一種更加灑脫奔放的繪畫，它完全可以脫離自然風(fēng)景的表象，創(chuàng)作者可以通過自己內(nèi)心的強(qiáng)烈情感色彩以及物像感覺色彩去表達(dá)意境。

4 結(jié)束語

意境性運用作為風(fēng)景油畫創(chuàng)作過程中的重中之重，直接關(guān)系到整幅作品的優(yōu)秀程度，理應(yīng)得到創(chuàng)作者的高度重視和關(guān)注。在捕繪風(fēng)景油畫作品時，創(chuàng)作者要將思想感情與景色融為一體，緊密地結(jié)合在一起，充分體現(xiàn)出自身的人格魅力和思想高度。只有帶著自己的真實情感去創(chuàng)作，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的風(fēng)景油畫作品，讓觀賞者回味無窮，獲得視覺和美感的雙重體驗。