探析材質(zhì)肌理在油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用

摘 要：油畫(huà)創(chuàng)作中的材質(zhì)肌理是畫(huà)家運(yùn)用多種作畫(huà)工具、材料和豐富的技法所制作的畫(huà)面效果，直接傳達(dá)著藝術(shù)家的心理感受，影響著作品的感染力度，對(duì)增強(qiáng)畫(huà)面表現(xiàn)力、促進(jìn)藝術(shù)風(fēng)格形成、推動(dòng)油畫(huà)發(fā)展有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。油畫(huà)肌理是藝術(shù)語(yǔ)言的一種重要表現(xiàn)形式，如果運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)使作品產(chǎn)生絕妙的效果。

關(guān)鍵詞：肌理；材質(zhì)；運(yùn)用；制作

一、油畫(huà)肌理概論

油畫(huà)肌理，是一種表象。以一種物質(zhì)形態(tài)存在于畫(huà)面，既是物質(zhì)的、又是感性的；既是抽象的、又是具體的。

具體到油畫(huà)創(chuàng)作上，油畫(huà)肌理是畫(huà)家運(yùn)用各種作畫(huà)工具、材料和豐富的技法所制作的畫(huà)面效果。油畫(huà)肌理主要是由油畫(huà)色層、筆觸以及畫(huà)布的底子相結(jié)合的整體效果。印象派大師莫奈曾經(jīng)夸張地說(shuō)過(guò)：“好的油畫(huà)只要閉上眼睛撫摸畫(huà)布表面即能判斷”。好的肌理結(jié)構(gòu)能充分展示繪畫(huà)的特征以及作品的獨(dú)特魅力，也是塑造油畫(huà)形象、體現(xiàn)油畫(huà)藝術(shù)美的一個(gè)重要手段和主要因素。早在我國(guó)古代繪畫(huà)中便出現(xiàn)了肌理制作，但由于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的重士氣斥畫(huà)工，至今我國(guó)關(guān)于肌理制作的作品和文字記載留存下來(lái)的少之又少。而在16、17世紀(jì)，歐洲許多畫(huà)家通過(guò)顏料厚度不同的筆觸在畫(huà)面上實(shí)現(xiàn)了油畫(huà)肌理凹凸不平的效果。到了近現(xiàn)代，布洛克又將各種豐富的材料運(yùn)用到油畫(huà)肌理的營(yíng)造中來(lái)。

二、肌理在油畫(huà)創(chuàng)作中的意義

油畫(huà)的肌理直接傳達(dá)著藝術(shù)家的心理感受，影響著作品的感染力度。注重油畫(huà)的肌理表現(xiàn)，對(duì)塑造畫(huà)面形象，提升油畫(huà)的表現(xiàn)力，推動(dòng)藝術(shù)風(fēng)格的形成，都具有重要的意義，是促進(jìn)油畫(huà)發(fā)展的重要力量。

（一）肌理增強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力

“好的油畫(huà)只要閉上眼睛撫摸畫(huà)布表面即能判斷”。我們?cè)谶M(jìn)行油畫(huà)繪制時(shí)根據(jù)對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)，合理塑造畫(huà)面中的不同事物的質(zhì)感形狀，可以取得事半功倍的效果，更好地表現(xiàn)對(duì)象。一方面，當(dāng)你能完美的區(qū)別出同一幅畫(huà)中的不同質(zhì)感事物，那么，這幅畫(huà)的表現(xiàn)層次會(huì)更豐富，整幅畫(huà)更有吸引力；另一方面，油畫(huà)創(chuàng)作中的肌理塑造并非對(duì)對(duì)象的全然照搬照抄，而是由藝術(shù)家根據(jù)對(duì)對(duì)象的觀察與歸納，表現(xiàn)自身對(duì)客觀對(duì)象的感受。這樣的畫(huà)面融入了個(gè)人情感，更具有生命力，也更具有感染力，畫(huà)面的表現(xiàn)層次更加豐富細(xì)膩而又富于變化。

（二）肌理促成藝術(shù)風(fēng)格的形成

“藝術(shù)摹仿自然，但模仿不是抄襲，藝術(shù)不僅要描繪細(xì)節(jié)，而且應(yīng)該表現(xiàn)出個(gè)人的內(nèi)心情感?！闭^：藝術(shù)來(lái)源于生活，而又高于生活。繪畫(huà)需要畫(huà)家將通過(guò)觀察后進(jìn)行藝術(shù)提煉而得來(lái)的藝術(shù)成果體現(xiàn)在畫(huà)面上，體現(xiàn)出不同畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)格。藝術(shù)風(fēng)格是藝術(shù)家走向成熟的重要標(biāo)志。藝術(shù)風(fēng)格中最鮮明的特點(diǎn)就是它的多樣性。對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的肌理表現(xiàn)形式的多樣性在油畫(huà)創(chuàng)作中有非?，F(xiàn)實(shí)的作用。不同畫(huà)家對(duì)同一對(duì)象的色彩、肌理的走向、線條等的處理都是不同的，具有強(qiáng)烈的個(gè)人主觀性，抒發(fā)了不同人的情懷與態(tài)度。就拿星空這一題材來(lái)說(shuō)，梵高采用的是強(qiáng)烈扭曲的線條、厚重的大塊色彩堆積，描繪了一個(gè)不平靜與暗流涌動(dòng)的夜晚，抒發(fā)了作者內(nèi)心的躁動(dòng)不安。而別的畫(huà)家采用了大筆平涂的手法描繪了安逸平靜的靜謐夜晚，傳達(dá)出柔美抒情的氛圍，表現(xiàn)了藝術(shù)家平靜恬淡的內(nèi)心世界。肌理甚至可以成為某個(gè)畫(huà)家的風(fēng)格代名詞，當(dāng)我們看見(jiàn)點(diǎn)彩肌理結(jié)構(gòu)構(gòu)成便能想起修拉，大塊平涂讓我們想起高更的藝術(shù)風(fēng)格。不同的畫(huà)面肌理塑造了多樣的藝術(shù)風(fēng)格。

（三）肌理推動(dòng)現(xiàn)代油畫(huà)的發(fā)展

法國(guó)19世紀(jì)卓越的畫(huà)家，現(xiàn)實(shí)主義大師庫(kù)爾貝，在藝術(shù)上反對(duì)因襲陳規(guī)的學(xué)院派古典主義，也反對(duì)脫離實(shí)際的浪漫主義，在油畫(huà)技法上不墨守陳規(guī)而另辟蹊徑，運(yùn)用刮刀，使畫(huà)面產(chǎn)生了色彩豐富渾厚的效果，無(wú)論是山野風(fēng)光或人的皮膚和衣服，無(wú)不使人感受到堅(jiān)實(shí)沉重的分量。這是他運(yùn)用刮刀與筆制作的肌理效果，如今開(kāi)辟了歐洲油畫(huà)技巧的一條新路。肌理技法隨著時(shí)代的創(chuàng)新推動(dòng)著油畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展。新的想法和技巧是促進(jìn)創(chuàng)新現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展最重要的先決條件。油畫(huà)貴在創(chuàng)新。新材料的運(yùn)用為畫(huà)面的效果提供了許多可能性。由此產(chǎn)生的畫(huà)面效果，也為當(dāng)代藝術(shù)家提供了新的創(chuàng)作途徑，對(duì)當(dāng)代油畫(huà)的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。

三、形成肌理的因素與制作

（一）肌理的制作

制作肌理效果的繪畫(huà)方法有：布畫(huà)法、點(diǎn)彩法、直接畫(huà)法、刮刀畫(huà)法、印象派畫(huà)法、薄涂變淡畫(huà)法、混合畫(huà)法這幾種畫(huà)法。我熱衷于運(yùn)用筆刀并用、厚薄結(jié)合的直接畫(huà)法，因?yàn)檫@種畫(huà)法塊面明顯，肌理效果簡(jiǎn)潔明顯。尤其是在使用調(diào)色刀直接在畫(huà)布上調(diào)的顏料，色彩效果強(qiáng)，沖擊力強(qiáng)。同時(shí)也伴隨著與油畫(huà)畫(huà)筆不同的刀觸肌理效果，同樣的色彩因?yàn)榧±聿煌o人的感覺(jué)也截然不同?！坝彤?huà)肌理是物質(zhì)與精神碰撞的產(chǎn)物，是畫(huà)家內(nèi)心情感的外化，是畫(huà)家通過(guò)物質(zhì)實(shí)現(xiàn)精神世界軌跡的恒久駐留?！焙笥∠笈僧?huà)家梵高的《向日葵》、《自畫(huà)像》不但色彩熱烈，線條動(dòng)感扭曲，還采取了肌理的運(yùn)用，制造出了厚重、具有沖擊力的立體畫(huà)面。我認(rèn)為肌理的運(yùn)用能強(qiáng)烈地表達(dá)作畫(huà)者當(dāng)時(shí)的心情和感受，就像中國(guó)畫(huà)潑墨寫(xiě)意的手法一樣，不但觀全畫(huà)有一種氣勢(shì)磅礴、色彩淋漓的壯美感，更有一種強(qiáng)烈的個(gè)人情感在其中。

（二）用筆與底子對(duì)肌理的影響

在肌理制作中，用筆與底子的制作是至關(guān)重要的。肌理繪制中大多使用油畫(huà)筆，當(dāng)然也可以以刀代筆，形成厚重的肌理效果。可制作肌理的材料有塑形膏、石灰粉、鋸末等。在油畫(huà)創(chuàng)作中如何運(yùn)用肌理，恰當(dāng)表現(xiàn)主題，首先要先了解掌握材質(zhì)的性能以及特點(diǎn)，可預(yù)想它們?cè)诋?huà)面中可能造成什么樣的效果，用在哪個(gè)部位，整體還是局部使用，做到掌控全局，心中有數(shù)。董希文的《開(kāi)國(guó)大典》的畫(huà)面中，地毯的部分用小米粒作肌理，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出地毯厚實(shí)絢麗的質(zhì)感。所以我在畢業(yè)創(chuàng)作中的底子制作上，將塑形膏呈雨點(diǎn)狀拍擊在亞麻布上，造成凹凸不平的感覺(jué)，為油畫(huà)前景的沉重厚實(shí)的質(zhì)感做下基礎(chǔ)。而肌理有三種制作方法，一種是對(duì)底子進(jìn)行肌理制作后再進(jìn)行事物的個(gè)體塑造；一種是邊畫(huà)邊做，采用刮刀堆砌做厚；還有一種是一步到位的直接畫(huà)法。在做肌理時(shí)，應(yīng)少用油，保證顏料的快速干燥，能在短時(shí)間內(nèi)堆出厚重的肌理。我在畢業(yè)創(chuàng)作中同時(shí)采用了前兩種方法，先用塑形膏整體做底，當(dāng)然底子肌理的制作也有疏密的變化，在其基礎(chǔ)上再鋪上顏色，接著用油畫(huà)顏料對(duì)局部事物根據(jù)肌理結(jié)構(gòu)進(jìn)行堆砌刻畫(huà)，制作出厚重且具有質(zhì)感的效果。

四、肌理的運(yùn)用

（一）“度”的掌握

“肌理是一種繪畫(huà)語(yǔ)言，與點(diǎn)、線、面語(yǔ)言相比同樣起到塑造形體的作用，但也有相對(duì)獨(dú)立的造型價(jià)值，往往會(huì)在作品中產(chǎn)生特殊的形式美。”肌理的使用加入了藝術(shù)家的個(gè)人感情已經(jīng)成為藝術(shù)語(yǔ)言的一種重要形式，我們?cè)趯?duì)它的認(rèn)知和運(yùn)用中要掌握的一個(gè)“度”。

對(duì)肌理的運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)使作品產(chǎn)生絕妙的效果，但如果無(wú)限制無(wú)目的地濫用，只能適得其反。在油畫(huà)創(chuàng)作中我們應(yīng)該注意不能過(guò)分地倚重肌理運(yùn)用而超過(guò)了對(duì)色彩整體關(guān)系的考慮。要重視油畫(huà)傳統(tǒng)技法和材料的重要性。不能為了肌理而肌理，落入追求空洞無(wú)物的形式美。只有我們對(duì)肌理采取中庸的公平態(tài)度，它才能正確地為我們所用，成為促進(jìn)油畫(huà)創(chuàng)新和發(fā)展的一條有效途徑。

（二）熟悉所用的材質(zhì)

在通常的繪畫(huà)中，肌理使用始終是存在的，我們?cè)趹?yīng)用肌理的過(guò)程中應(yīng)加以考慮，創(chuàng)作題材運(yùn)用怎樣的肌理才能更好的表達(dá)主題，以及運(yùn)用什么材質(zhì)來(lái)制作畫(huà)面肌理或者表現(xiàn)不同的物體材質(zhì)結(jié)構(gòu)要分別采用什么樣的不同肌理。我們?cè)诓捎貌馁|(zhì)做肌理時(shí)，可能會(huì)全圖使用肌理，那么，我們便要考慮前景的事物是什么，遠(yuǎn)景的事物是什么，還有近實(shí)遠(yuǎn)虛的透視原則。我在畢業(yè)展中，為了表現(xiàn)前景的花叢以及增強(qiáng)遠(yuǎn)景與近景的區(qū)別，采用塑形膏打底，制造出起伏不平的凹凸感，增強(qiáng)近景的立體感和觸摸感。遠(yuǎn)景由于空氣透視法而相較于近景會(huì)更模糊，我在繪畫(huà)中運(yùn)用輕薄透氣的色彩描繪遠(yuǎn)處的房屋、天空、樹(shù)木。最后的畫(huà)面效果、整體效果色調(diào)較統(tǒng)一，拉開(kāi)了遠(yuǎn)景和近景的距離，空間感較好。

五、結(jié)語(yǔ)

自20世紀(jì)開(kāi)始，繪畫(huà)材料的多元化、創(chuàng)新性、創(chuàng)意性已成為藝術(shù)發(fā)展的整體趨向，并逐漸成為畫(huà)壇的主流。綜合材質(zhì)的運(yùn)用，使得肌理在油畫(huà)作品中的藝術(shù)表現(xiàn)越來(lái)越被關(guān)注。我們需要重視畫(huà)面效果的質(zhì)感，同時(shí)也引導(dǎo)良性肌理研究的發(fā)展。在油畫(huà)繪制中理性運(yùn)用肌理，了解各種材料材質(zhì)，把肌理效果同油畫(huà)的主題和內(nèi)容相結(jié)合。無(wú)論是現(xiàn)在還是將來(lái)，肌理語(yǔ)言的應(yīng)用，必將有更大的發(fā)展和美好的未來(lái)，迎接我們的將是更廣闊的空間。

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作者簡(jiǎn)介：

萬(wàn)寧寧，揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)。