芻議博物館公共空間材料應(yīng)用體系

胥昌群

博物館公共空間的材料應(yīng)用是關(guān)系到建設(shè)成果優(yōu)劣的重要考評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，也是博物館作為城市文化建筑亦或許是城市地標(biāo)建筑面貌的基本形象訴求。所以，博物館公共空間的材料應(yīng)用環(huán)節(jié)是值得設(shè)計(jì)師高度重視的設(shè)計(jì)要素。博物館公共空間是連接戶外建筑部分和室內(nèi)展廳部分的過渡空間，它包括大廳共享空間、室內(nèi)交通空間、公共服務(wù)空間和其他公共應(yīng)用空間，起到銜接接引、駐留等候、疏導(dǎo)人流等建筑功能。博物館公共空間的材料應(yīng)用既要突出體系的環(huán)保型，又要表現(xiàn)視覺的藝術(shù)性，還要注重材料體系的功能性和保潔養(yǎng)護(hù)的便易性，使之較好地體現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)的整體意圖。

博物館公共空間材料和戶外建筑材料及展廳空間的關(guān)系

從一般意義上講博物館建筑設(shè)計(jì)師對(duì)建筑外觀的材料體系較為重視，牽涉到建筑立面的質(zhì)感肌理、結(jié)構(gòu)控制、色彩配置等基本設(shè)計(jì)內(nèi)容，尤其是這些設(shè)計(jì)內(nèi)容和博物館建筑周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)性。由貝聿銘設(shè)計(jì)新落成的伊斯蘭藝術(shù)博物館位于卡塔爾多哈的一個(gè)人工島嶼上，博物館外墻用乳白色石灰石干掛堆疊而成，石材規(guī)格模數(shù)巨大，密拼的鋪裝方法強(qiáng)調(diào)了立面的整體性；建筑的細(xì)部采用典型的阿拉伯地域傳統(tǒng)拱形窗和伊斯蘭風(fēng)格幾何圖案，又使這座建筑增添幾分柔美，尤其是多種灰色檐口的開窗使建筑立面靈動(dòng)有致，當(dāng)建筑映射在多哈近海時(shí)，猶如阿拉伯之魂蕩漾和浸印在蔚藍(lán)的海面上，形成一種懾人的藝術(shù)力量。博物館中庭設(shè)計(jì)成銀色的穹頂，環(huán)繞構(gòu)造150英尺高的玻璃幕墻裝飾四壁，將戶外建筑立面的材質(zhì)導(dǎo)入室內(nèi)中庭，模數(shù)的變化，色彩的統(tǒng)一，都加強(qiáng)了和博物館建筑外觀材料的統(tǒng)一性和關(guān)聯(lián)性，同時(shí)將這個(gè)材料體系逐漸導(dǎo)入到展廳內(nèi)部，堪稱講究至極、無(wú)與倫比，不愧是大師的收山之作。在伊斯蘭藝術(shù)博物館選址上，大師怕這個(gè)博物館會(huì)被周圍環(huán)境所淹沒，他請(qǐng)求卡塔爾的王儲(chǔ)為該館填海建立一個(gè)獨(dú)立的人工島。在這個(gè)案例上，我們不難看出貝聿銘大師的建筑設(shè)計(jì)系統(tǒng)性、邏輯性和嚴(yán)謹(jǐn)性，綜合自然環(huán)境--建筑結(jié)構(gòu)立面--室內(nèi)公共空間--室內(nèi)展廳陳設(shè)的關(guān)聯(lián)序列。

博物館公共空間材料的物理功能

1.博物館公共空間材料的環(huán)保性

博物館公共空間的裝飾材料首先要注重品質(zhì)的環(huán)保性，在選用這些材料時(shí)應(yīng)認(rèn)真評(píng)估和測(cè)試其是否符合國(guó)家相關(guān)環(huán)保質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，在執(zhí)行這些標(biāo)準(zhǔn)時(shí)盡量滿足和達(dá)到在國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)，避免因造價(jià)條件限制和其他因素影響，使用環(huán)保評(píng)測(cè)不達(dá)標(biāo)的裝飾材料。博物館公共空間的裝飾材料品質(zhì)的環(huán)保性應(yīng)從設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)、采購(gòu)環(huán)節(jié)、施工環(huán)節(jié)、驗(yàn)收環(huán)節(jié)層層把關(guān)，始終把材料的環(huán)保性要求和達(dá)標(biāo)放在建設(shè)質(zhì)量要求的第一位。在設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)要求設(shè)計(jì)師避免使用環(huán)保測(cè)評(píng)容易出問題的裝飾材料，了解各類裝飾施工材料審美屬性的同時(shí)也了解材料的環(huán)保屬性。在采購(gòu)環(huán)節(jié)要求采購(gòu)人員采集多個(gè)材料小樣，先進(jìn)行環(huán)保評(píng)測(cè)，選用評(píng)測(cè)指數(shù)最佳的材料商，然后才進(jìn)行價(jià)格談判，優(yōu)質(zhì)優(yōu)價(jià)，將材料小樣封存作為大宗材料的驗(yàn)收樣板，避免材料供應(yīng)商以次充好，確保裝飾材料的環(huán)保安全性。在施工環(huán)節(jié)，要求施工班組嚴(yán)格按材料施工規(guī)范要求進(jìn)行安裝，避免裝飾材料的環(huán)保封護(hù)層破損，造成有害氣體和有害物質(zhì)的釋放。在驗(yàn)收環(huán)節(jié)應(yīng)整體評(píng)估博物館公共空間裝飾材料的綜合環(huán)境評(píng)測(cè)，如遇不達(dá)標(biāo)的情況應(yīng)分析出那些材質(zhì)出現(xiàn)問題，有針對(duì)性的提出調(diào)整和處理解決方案，實(shí)施材料的更換和其他封護(hù)處理技術(shù)手段，直至復(fù)評(píng)合格滿足博物館公共空間的環(huán)境保護(hù)要求。

2.博物館公共空間聲環(huán)境

博物館的公共空間因?yàn)槠溷暯咏右?、駐留等候、疏導(dǎo)人流等建筑功能，是通過參觀人群最多的場(chǎng)所，有些時(shí)候常常被形容為“人聲鼎沸”，因此該空間的聲環(huán)境設(shè)計(jì)是尤為重要的。首先，設(shè)計(jì)師應(yīng)在滿足博物館公共空間審美需求的條件下，對(duì)結(jié)構(gòu)立面做聲環(huán)境塑造，如在立面反射體的設(shè)計(jì)上，將聲音的反射引導(dǎo)向地面、頂面，拉長(zhǎng)聲音反射距離，在聲反射過程中弱化反射聲音，滅失反射聲音。尤其是在距地面4米高的立面材料選擇上審慎考慮，在材料選擇上多采用各類洞石、各類砂巖、各類瓷板、各類陶板、各類木多層板、各類吸音板等；在選用其他石材和瓷板、陶板時(shí)，則將這些材質(zhì)的表面做機(jī)理處理，如火燒板、機(jī)刨板、打孔板、毛石、蘑菇石、片巖疊石等，使墻面材料產(chǎn)生吸音效果和聲音的漫反射效果，弱化噪音，減少聲反射，達(dá)到較好的博物館公共空間的聲環(huán)境條件。

3.博物館公共空間光環(huán)境

博物館公共空間的光環(huán)境一般是由自然光源、人工光源以及自然光和人工光結(jié)合的光源所構(gòu)成的，光源、光色、光照度都是重要的公共空間材料?，F(xiàn)代建筑的自然光是經(jīng)由玻璃幕墻、大型門窗、天井和桁架式玻璃頂棚導(dǎo)入的，隨著氣候的變化、季節(jié)的變化，該光源和室內(nèi)公共空間的關(guān)系是不斷變化的，是動(dòng)態(tài)的光源，好的建筑設(shè)計(jì)通過自然光的導(dǎo)入，可以使博物館公共空間產(chǎn)生意想不到的感染力。人工光源多用在博物館公共空間不具備自然光導(dǎo)入條件的情況下和夜間晚場(chǎng)照明，設(shè)計(jì)師應(yīng)充分考慮光源、光色、光照度對(duì)博物館公共空間的塑造和影響。通常的設(shè)計(jì)原則是普通照明和重點(diǎn)照明的結(jié)合、泛光照明和點(diǎn)式照明的結(jié)合、常規(guī)照明和裝飾照明的結(jié)合等，這些照明體系強(qiáng)化了空間的表現(xiàn)力和材料質(zhì)感，使博物館公共空間的光環(huán)境較為準(zhǔn)確的傳達(dá)設(shè)計(jì)意圖，從屬性上來說自然光源是動(dòng)態(tài)的，人工光源是靜態(tài)的。也可以將自然光源和人工光源結(jié)合使用，根據(jù)自然光源的變化，配合和輔助人工光源，人工光源多用在自然光源照射不到的空間和由于天氣變化照度不足的空間，在人工光源的控制系統(tǒng)應(yīng)充分智能化，巧妙地對(duì)應(yīng)設(shè)計(jì)和控制有效地補(bǔ)充了自然光源的不足，從而營(yíng)造出最佳的博物館公共空間光環(huán)境。

博物館公共空間材料的藝術(shù)感受

博物館公共空間的材料體系不能夠忽視空間的藝術(shù)感受，應(yīng)著重的表現(xiàn)出材料質(zhì)感的美，使之在視覺上與空間結(jié)構(gòu)高度協(xié)調(diào)，產(chǎn)生富有感染力的空間結(jié)構(gòu)材質(zhì)語(yǔ)言。材料質(zhì)感的不同會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果，質(zhì)感粗糲的材質(zhì)使人感受穩(wěn)重、沉著和粗獷的視覺效果；細(xì)膩的表面質(zhì)感則使人感覺輕巧、精致、高貴和華麗的視覺效果。正確地選用裝飾材料，在質(zhì)感處理上充分考慮質(zhì)感的均衡和搭配，能增加博物館公共空間的藝術(shù)表現(xiàn)力。

博物館公共空間的材料體系的整體性直接影響最終設(shè)計(jì)效果的實(shí)現(xiàn)，材料的合理配置是設(shè)計(jì)的根本，材料使用的統(tǒng)一性貫穿空間始終。既要注重不同空間材料和材質(zhì)的變化，又要考慮變化之間的銜接和延續(xù)，既富于節(jié)奏又整體化一，這些要素包含了材料的選擇類型、質(zhì)感肌理、色彩效果、板塊模數(shù)、加工技術(shù)、安裝方法等細(xì)節(jié)，是考量設(shè)計(jì)師控制能力的一道大題。

博物館公共空間的地域文化性也是空間材料體系構(gòu)成的關(guān)鍵，除了在空間里配置反映博物館地域特色的藝術(shù)品（壁畫、浮雕、圓雕、其他大型藝術(shù)裝置），還應(yīng)該在造型語(yǔ)言上反映地域的文化特質(zhì)，如當(dāng)?shù)氐慕ㄖ?、文物、?xí)俗及其他造型特點(diǎn)。在材料體系上盡可能選用當(dāng)?shù)夭馁|(zhì)和營(yíng)造技術(shù)，響應(yīng)國(guó)家文物局博物館建設(shè)“三貼近”的設(shè)計(jì)原則，實(shí)現(xiàn)人民群眾喜聞樂見的公共文化建筑的建設(shè)需求。

博物館公共空間材料的保潔和養(yǎng)護(hù)

博物館空間材料應(yīng)具有保潔和養(yǎng)護(hù)的便易性，尤其是博物館的共享大廳地面材料應(yīng)當(dāng)耐磨、耐腐蝕；不適宜使用軟的材質(zhì)和易污染的材質(zhì)，不適宜使用機(jī)理復(fù)雜的材質(zhì)和密度粗糲的材質(zhì)，設(shè)計(jì)師在材質(zhì)選用時(shí)就應(yīng)給后期保潔和養(yǎng)護(hù)留下可能和余地。其中石材養(yǎng)護(hù)是為了突出石材的優(yōu)良品質(zhì)、延長(zhǎng)石材的使用壽命，利用先進(jìn)的技術(shù)及方法，對(duì)石材采取的系統(tǒng)專業(yè)化和規(guī)范的保潔和養(yǎng)護(hù)措施。除了石材打磨拋光、石材打蠟封護(hù)、石材晶面處理的基本養(yǎng)護(hù)技術(shù)外，還吸收引進(jìn)了國(guó)外石材改性研磨、石材無(wú)縫處理、石材釉面處理、石材皮革面處理、石材返堿治理、石材無(wú)痕修補(bǔ)、石材空鼓治理、石材抗?jié)B透處理、石材色差調(diào)整、石材覆膜保護(hù)整等工藝技術(shù)。無(wú)論是石材、瓷板、陶板、木材質(zhì)、人造板材質(zhì)等裝飾材料，保潔和養(yǎng)護(hù)的原則是一樣的，即保持原材質(zhì)特點(diǎn)、維持原材質(zhì)清潔、延續(xù)原材質(zhì)使用壽命，使設(shè)計(jì)師意圖最佳的呈獻(xiàn)給觀眾。

博物館公共空間材料的新穎性

博物館公共空間材料的新穎性主要是通過材料的改性、加工技術(shù)的提升、運(yùn)用新的合成技術(shù)和安裝技術(shù)來實(shí)現(xiàn)的。如石材的染色技術(shù)，在石材材質(zhì)不變的前提下，拓寬了石材的色彩譜系，使之能準(zhǔn)確的表現(xiàn)空間的設(shè)計(jì)構(gòu)想；石材和陶瓷板的復(fù)合板是將名貴石材刨切成薄片和陶瓷地板粘接，有效的節(jié)省了名貴石材的使用量，降低了石板材的造價(jià)，又展現(xiàn)出名貴石材的面層；也可以將石材和金屬板、復(fù)合船甲板等多種板基結(jié)合，應(yīng)用到不同的空間。人工合成的石板更是將材質(zhì)拓展到變化無(wú)窮的可能，在注重材料環(huán)保的前提下，廣泛應(yīng)用到博物館公共空間；近年來，納米技術(shù)對(duì)裝飾材料的導(dǎo)入，即增加了各類板材的耐磨性，又增強(qiáng)了材料的滅菌性、抗氧化性和抗輻射性，提升了材料的環(huán)保性能，越來越受市場(chǎng)的歡迎。隨著建筑裝飾新材料、新技術(shù)的研發(fā)和應(yīng)用，對(duì)保障博物館公共空間材料的新穎性起到了關(guān)鍵的作用，傳統(tǒng)材料和新的技術(shù)材料相結(jié)合，將會(huì)給博物館的建設(shè)和設(shè)計(jì)帶來新的突破，以確保博物館建設(shè)和設(shè)計(jì)行業(yè)健康穩(wěn)定發(fā)展。

（作者單位：婦女生活雜志社）