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    淺談動(dòng)態(tài)字體在新媒體背景下的互動(dòng)表現(xiàn)

    2015-05-30 02:13:53呂杰
    藝術(shù)科技 2015年8期
    關(guān)鍵詞:新媒介

    呂杰

    摘 要:隨著數(shù)字技術(shù)的蓬勃發(fā)展,進(jìn)入了網(wǎng)絡(luò)化、屏幕化的數(shù)字媒體時(shí)代。此時(shí)的字體設(shè)計(jì)打破了傳統(tǒng)的形式,開始漸漸參與到計(jì)算機(jī)以及新媒體所處的互動(dòng)當(dāng)中。在這個(gè)背景下,動(dòng)態(tài)字體不僅僅是對(duì)字體形態(tài)進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)造,更重要的是動(dòng)態(tài)字體有了時(shí)間多維度特性、運(yùn)動(dòng)特性、互動(dòng)特性、多感官特性。本文通過分析數(shù)字媒介下動(dòng)態(tài)字體,探討新媒體背景下動(dòng)態(tài)字體的互動(dòng)表現(xiàn)。

    關(guān)鍵詞:動(dòng)態(tài)字體;新媒介;互動(dòng)應(yīng)用

    21世紀(jì),新媒體的蓬勃發(fā)展使信息的接收方式和傳播媒介發(fā)生了翻天覆地的變化。傳統(tǒng)的靜態(tài)字體已經(jīng)不能滿足大眾的需要?!皠?dòng)態(tài)字體設(shè)計(jì)”一詞漸漸出現(xiàn)在我們的視野當(dāng)中。2014年3月虞惠卿和陸俊毅發(fā)起了“Shanghai Type動(dòng)態(tài)字體秀”活動(dòng),邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)外設(shè)計(jì)師來參加,設(shè)計(jì)師以拉丁字體“SHANGHAI”或中文字體“上海”為基本元素,用動(dòng)態(tài)視覺形式來設(shè)計(jì)字體。將字體設(shè)計(jì)從傳統(tǒng)的“平面設(shè)計(jì)CMKY”轉(zhuǎn)換到“新媒體RGB”的動(dòng)態(tài)展示。

    1 字體設(shè)計(jì)所呈現(xiàn)的變化

    (1)字體設(shè)計(jì)的媒介變化。在21世紀(jì)的今天,人們接受信息的方式和媒體終端發(fā)生了變化,字體設(shè)計(jì)突破了紙質(zhì)媒介和傳統(tǒng)媒介,慢慢向新媒體形態(tài)發(fā)展。例如,臺(tái)灣設(shè)計(jì)師廖韡參加“Shanghai Type動(dòng)態(tài)字體設(shè)計(jì)秀”而做的字體設(shè)計(jì)。他將文字進(jìn)行動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì),最終保存為GIF動(dòng)態(tài)格式。由于紙質(zhì)媒介的局限性,動(dòng)態(tài)字體只能在數(shù)字屏幕上進(jìn)行動(dòng)態(tài)展示,與觀者進(jìn)行互動(dòng)和溝通。

    (2)字體設(shè)計(jì)的思維方式變化。隨著科技的不斷進(jìn)步,信息傳播不再靠單一的紙質(zhì)媒介和傳統(tǒng)媒介,而是更多變、更多元化的新媒介,動(dòng)態(tài)字體設(shè)計(jì)的思維方式也從單一的,理性的變成了跳躍性、發(fā)散性、綜合性的。設(shè)計(jì)師只有將設(shè)計(jì)思維拓展開來,才能設(shè)計(jì)出好的動(dòng)態(tài)字體。

    (3)字體設(shè)計(jì)的表現(xiàn)方式變化。傳統(tǒng)的字體設(shè)計(jì)是從字體的字形、筆劃、結(jié)構(gòu)進(jìn)行設(shè)計(jì),將字體圖形化、肌理化、立體化。然而動(dòng)態(tài)字體設(shè)計(jì)是將字體從靜態(tài)的表現(xiàn)方式轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)方式,使字體設(shè)計(jì)具有了運(yùn)動(dòng)特性和時(shí)間特性。字體設(shè)計(jì)從簡(jiǎn)單的二維三維轉(zhuǎn)向四維空間,從而達(dá)到更豐富的多維效果和視覺沖擊力。例如,日本3D插畫和動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)師MountStar創(chuàng)作的隱形字體(Hidden typography),他的這一系列字體設(shè)計(jì)包括風(fēng)(WIND)、光(LIGHTNING)、光束(BEAM)、雨水(WATER)四個(gè)詞組,將許多白色線條進(jìn)行動(dòng)態(tài)化演繹,組成各種動(dòng)畫?!帮L(fēng)”(WIND)字的設(shè)計(jì),MountStar通過對(duì)“風(fēng)”的文字屬性研究和分析,用大量運(yùn)動(dòng)著的白色線條展現(xiàn)風(fēng)吹過的自然物理現(xiàn)象。在黑色背景中勾勒出字體的視覺效果,巧妙地展現(xiàn)字體和字體所代表的含義。設(shè)計(jì)師將GIF動(dòng)畫與字體設(shè)計(jì)完美融合,使字體設(shè)計(jì)從傳統(tǒng)、靜止的畫面轉(zhuǎn)變?yōu)檫\(yùn)動(dòng)、變化的狀態(tài),突出了動(dòng)態(tài)字體的多運(yùn)動(dòng)特性。

    2 動(dòng)態(tài)字體設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

    (1)動(dòng)態(tài)字體具有多維度空間的特點(diǎn)。在傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒介中,字體只能通過對(duì)筆劃和結(jié)構(gòu)的打散、重構(gòu)進(jìn)行動(dòng)態(tài)的視覺表現(xiàn)。不能使觀者有連續(xù)性的視覺體驗(yàn)。動(dòng)態(tài)字體打破了二維和三維的局限,增添了第四維要素——時(shí)間。例如,日本設(shè)計(jì)師井口皓太(Kota Iguchi)對(duì)漢字“京”的設(shè)計(jì),設(shè)計(jì)師突破二維的限制,增加了縱深的表現(xiàn)方式,并且加上了時(shí)間的特性,隨著時(shí)間的流逝,字體從遠(yuǎn)處運(yùn)動(dòng)到眼前再消失,營(yíng)造出了列車行駛的視覺感受。設(shè)計(jì)師將字體設(shè)計(jì)引入四維空間中,以獨(dú)特的表現(xiàn)形式給字體設(shè)計(jì)帶來多樣性和新鮮感。

    (2)動(dòng)態(tài)字體具有受眾者參與互動(dòng)的特點(diǎn)。新媒體注重互動(dòng)性,因此動(dòng)態(tài)字體與靜態(tài)字體相比,最大一個(gè)特點(diǎn)就是使受眾參與到自己的作品當(dāng)中。觀者通過屏幕互動(dòng)、觸控互動(dòng)、影像互動(dòng)、感知互動(dòng),使觀眾和作品以及設(shè)計(jì)師進(jìn)行對(duì)話。從而滿足受眾者的參與性和體現(xiàn)自身個(gè)性的需要。

    (3)動(dòng)態(tài)字體具有運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)。在傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒介下,設(shè)計(jì)師通過網(wǎng)格設(shè)計(jì)和字體設(shè)計(jì)引導(dǎo)觀者視線運(yùn)動(dòng),使信息具有較高的閱讀性。但在數(shù)字媒介表現(xiàn)中,傳統(tǒng)的靜態(tài)字體很容易使觀者產(chǎn)生視覺疲勞。然而動(dòng)態(tài)的字體本身隨著時(shí)間的推移而運(yùn)動(dòng),持續(xù)的運(yùn)動(dòng)過程更容易引起受眾的注意,能更好地幫助觀者記憶信息。例如,設(shè)計(jì)師熊超為“Shanghai Type動(dòng)態(tài)字體秀”做的動(dòng)態(tài)字體設(shè)計(jì),設(shè)計(jì)師通過線條從左下角向右的運(yùn)動(dòng)勾勒出“SHANG”字,其造型是上海的摩天大樓和最具上海特色的東方明珠。運(yùn)動(dòng)的點(diǎn)和線所產(chǎn)生的軌跡拼成了“上海”兩個(gè)字。設(shè)計(jì)師注重運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的把握,在色彩和形式上尋求突破,使視線跟著線條的軌跡運(yùn)動(dòng),從而讓觀者有極強(qiáng)的代入感,身臨其境地感受上海的繁華與喧鬧。

    (4)動(dòng)態(tài)字體具有多媒介、多元化的特點(diǎn)。如今,越來越多的人用網(wǎng)絡(luò)來獲得信息和傳遞信息。計(jì)算機(jī)技術(shù)的普及和發(fā)展使人們進(jìn)入了一個(gè)信息高速發(fā)展的時(shí)代,改變了人們的生活和工作方式。單純地以二維紙張為媒介的字體設(shè)計(jì)已經(jīng)不能滿足信息獲取和傳播的需要。傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒介漸漸被“第五媒介”所代替。因此動(dòng)態(tài)字體打破傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式和方法,開始向多媒介、多元化發(fā)展。

    (5)動(dòng)態(tài)字體具有多感受的特點(diǎn)。我們?cè)谶M(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候要注重人的外部感覺和心理感受。靜態(tài)字體設(shè)計(jì)只能從視覺上和觸覺上給受眾帶來感官刺激和心理感受。然而新媒介的出現(xiàn),動(dòng)態(tài)字體突破給受眾單一的視覺美感。在展現(xiàn)的過程中加入聲音、氣味等元素,觀者通過觸摸數(shù)字屏幕,產(chǎn)生視、聽、嗅、觸、味“五感”的多感官體驗(yàn),也給觀者帶來相應(yīng)的心理感受,從而增加字體設(shè)計(jì)的趣味性。

    3 動(dòng)態(tài)字體設(shè)計(jì)的互動(dòng)表現(xiàn)

    (1) 動(dòng)態(tài)字體與受眾互動(dòng)。眾所周知,人往往不喜歡被動(dòng),如果受眾轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)參與者,不再機(jī)械地、單一被動(dòng)地接收信息,而是融入動(dòng)態(tài)字體設(shè)計(jì)中,這樣就可以調(diào)動(dòng)人的熱情,更好地使受眾得到前所未有的互動(dòng)體驗(yàn)。日本藝術(shù)家Yugo Nakamura為SONY設(shè)計(jì)制作了一個(gè)交互式應(yīng)用程序。設(shè)計(jì)師通過一個(gè)立體的球體來表現(xiàn)用戶電腦中的日期顯示和事件,從而使所顯示的時(shí)間、數(shù)字和事件在一個(gè)無限的三維空間中,用戶可以通過點(diǎn)擊或移動(dòng)鼠標(biāo)產(chǎn)生互動(dòng),給受眾帶來豐富的感官體驗(yàn)。

    (2)動(dòng)態(tài)字體具有互動(dòng)性的思維。現(xiàn)今社會(huì),受眾不甘于被動(dòng)地接收信息,而是想要主動(dòng)參與其中。作為設(shè)計(jì)師,我們需要以人為本,為滿足大眾需要來進(jìn)行設(shè)計(jì)。因此,設(shè)計(jì)師需要具有自覺意識(shí)的互動(dòng)性思維方式。從受眾的角度考慮,打破常規(guī),在創(chuàng)作中進(jìn)行多動(dòng)態(tài)、多感官、多材質(zhì)、多維度的互動(dòng)字體設(shè)計(jì),滿足受眾參與感和自我表現(xiàn)的需要。

    (3)動(dòng)態(tài)字體實(shí)現(xiàn)人機(jī)互動(dòng)。如今,在商場(chǎng)、候車廳、地鐵上,我們可以看到很多人在使用智能手機(jī)或者平板電腦,我們通過觸摸屏幕來獲得信息,與界面進(jìn)行互動(dòng)。在多媒體背景下,傳統(tǒng)靜態(tài)字體的局限性決定了它無法帶給觀者參與其中的體驗(yàn)感。字體樣式的動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)越發(fā)重要,動(dòng)態(tài)字體成為連接受眾和機(jī)器的橋梁,使用者通過觸摸和點(diǎn)擊的方式參與到改變字體形態(tài)和空間的活動(dòng)中,實(shí)現(xiàn)傳遞信息和人機(jī)互動(dòng)。

    4 結(jié)語

    當(dāng)今社會(huì),數(shù)字技術(shù)和多媒體迅猛發(fā)展,給動(dòng)態(tài)字體設(shè)計(jì)的發(fā)展帶來了許多新的未知的可能。動(dòng)態(tài)字體在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中愈發(fā)重要,動(dòng)態(tài)字體設(shè)計(jì)不僅可以更清晰明確地向受眾傳達(dá)信息,而且受眾可以參與到作品的互動(dòng)中,使觀者視覺、聽覺、觸覺、味覺等感官相互融合,得到五感感知。作為設(shè)計(jì)師的我們,需要深入探討動(dòng)態(tài)字體的現(xiàn)實(shí)意義,從而做出符合時(shí)代潮流和社會(huì)需要的設(shè)計(jì)。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 周至禹.思維與設(shè)計(jì)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2007.

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