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    孫過庭《書譜》中的書法教育思想

    2015-05-30 20:24:42韓邦山
    關(guān)鍵詞:書譜教育思想

    摘 要:孫過庭《書譜》是中國(guó)書法史上一篇著名的書法理論文章,文辭優(yōu)美,論述精彩。其蘊(yùn)含的書法教育思想主要體現(xiàn)在書法學(xué)習(xí)方法、學(xué)習(xí)過程、學(xué)習(xí)目的的論述上,對(duì)于今天的書法教學(xué)仍重要的現(xiàn)實(shí)意義。

    關(guān)鍵詞:孫過;書譜;教育思想

    清朝王文志的一首詩(shī)《論書絕句》曰:“墨池筆家任紛紛,參透書禪未易論。細(xì)取孫公《書譜》讀,方知渠是過來人?!边@首詩(shī)表達(dá)的就是對(duì)孫過庭《書譜》的藝術(shù)價(jià)值的肯定。孫過庭《書譜》是中國(guó)書法史上一篇著名的書法理論文章,文辭優(yōu)美,論述精彩,對(duì)晉代書法分析的明晰,其用草書書寫,筆法精妙,風(fēng)神麗落,書寫規(guī)范,可以作為草書的經(jīng)典范本。對(duì)于當(dāng)代來說,《書譜》中的教育思想對(duì)于今天的書法教育仍然有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。本文試從《書譜》的書法教育思想方面出發(fā),從書法學(xué)習(xí)方法、學(xué)習(xí)過程、學(xué)習(xí)目的等諸來分析與論證,以期待對(duì)當(dāng)代書法教育等有所裨益。

    一、《 書譜 》中關(guān)于書法學(xué)習(xí)的方法

    書法唯一的學(xué)習(xí)途徑就是臨摹。如何臨摹,這樣臨摹更有效果。孫過庭在《書譜》中給出了明確的答案。

    觀察為先,下筆準(zhǔn)確。孫過庭《書譜》中說:察之者尚精,擬之者尚似。況擬不能似,察不能精;分布猶疏,形骸未檢。書法學(xué)習(xí)必須講究臨摹的方法,孫過庭這一理論則深入到了通常所說的臨摹的具體過程之中,他對(duì)書法藝術(shù)本質(zhì)規(guī)律的深刻把握和理解的基礎(chǔ)上,他所提出的眾多理論直到今天依然是學(xué)習(xí)書法的重要法則。書法的學(xué)習(xí)首先應(yīng)該是觀察能力,只有察精才能擬準(zhǔn)。所以,在書法教育教學(xué)中,一定要鍛煉學(xué)生察的能力,只有具備準(zhǔn)確的、敏感的、精細(xì)的觀察力,才能臨摹的準(zhǔn)確。其實(shí)王羲之在《題衛(wèi)夫人<筆陣圖>后》中就說:“夫欲書者,先乾研墨,凝神靜思,預(yù)想字形大小、僵仰、平直、振動(dòng),令筋脈相連,意在筆先,然后作字”。姜夔在《續(xù)書譜》也說:“臨書易失古人位置,而多得古人筆意;摹書易得古人位置,而多失古人筆意。臨書易進(jìn),摹書易忘,經(jīng)意與不經(jīng)意也。夫臨摹之際,毫發(fā)失真,則神情頓異,所貴詳謹(jǐn)?!彼麄儚?qiáng)調(diào)的都是臨摹的察與擬的問題。

    意在筆先,準(zhǔn)確無誤。孫過庭《書譜》中說:夫運(yùn)用之方,雖由己出,規(guī)模所設(shè),信矚目前,差之一毫,失之千里,茍知其術(shù),適可兼通。心不厭精,手不忘熟。若運(yùn)用盡于精熟,規(guī)矩周于胸襟,自然容于排徊,意先筆后,瀟灑流落,翰逸神飛。亦弘羊之心,預(yù)乎無際;危丁之目,不見全牛。所謂的意,就是意識(shí)、就是思維能力,我們下筆之前,把要寫的筆畫或字已經(jīng)成竹在胸,要寫的東西清清楚楚,就能寫的成功。一點(diǎn)成一字之規(guī),一字乃終篇之準(zhǔn)。一畫之間,變起伏與峰杪;一點(diǎn)之內(nèi),殊衄挫于毫芒。臨摹字形的結(jié)構(gòu)要準(zhǔn)確,不然就會(huì)差之一毫,失之千里。數(shù)畫并施,其形各異;眾點(diǎn)齊列,為體互乖。對(duì)于筆法與結(jié)構(gòu)還要心不厭精,手不忘熟,下苦功夫,牢牢掌握,才能瀟灑流落,翰逸神飛。

    書法技法,執(zhí)使轉(zhuǎn)用。關(guān)于書法的技法,孫過庭總結(jié)四點(diǎn)就是執(zhí)使轉(zhuǎn)用。執(zhí)、使、轉(zhuǎn)、用的真正內(nèi)涵是書法的技法的概括。執(zhí),包括執(zhí)筆的姿勢(shì),執(zhí)筆的方法。我們現(xiàn)在常用的五指執(zhí)筆法,是清代以后用的。元代以前的執(zhí)筆,與現(xiàn)在寫硬筆的方法差不多,就是三指或二指指筆法。主要是因?yàn)楣糯鷽]有高桌子,席地而坐。左手指紙,右手指筆的原因。“使”,是行駛,毛筆的平動(dòng)過程;“轉(zhuǎn)”是改變方向,包括折與彎的寫法。用是章法布局。筆法、字法在整體中的運(yùn)用要統(tǒng)一協(xié)調(diào)?!皥?zhí)使轉(zhuǎn)用”是書法的實(shí)踐過程的全部?jī)?nèi)涵。

    二、《 書譜 》中關(guān)于書法學(xué)習(xí)過程的要求

    書法的學(xué)習(xí)從何學(xué)起呢?現(xiàn)代書法教學(xué)中,眾說紛紜,有的主張從篆隸學(xué)起,有的主張從學(xué)楷書,有的認(rèn)為直接學(xué)行草。近年來教育部要求在中小學(xué)開設(shè)書法課,明確在小學(xué)先學(xué)正體,即楷書。

    初學(xué)平正,復(fù)歸平正。孫過庭《書譜》中說:初學(xué)分布,但求平正;既知平正,務(wù)追險(xiǎn)絕;既能險(xiǎn)絕,復(fù)歸平正。初謂未及,中則過之,后乃通會(huì)。通會(huì)之際,人書俱老。孫氏所說的學(xué)書三個(gè)階段。初學(xué)還是先學(xué)平正。平正一般來說就是正體,也就是楷書。書法作為一種文化,它的功能還是以實(shí)用為主。這也是由漢字的功能決定的,離開了實(shí)用,書法的意義將不存在,正如歐陽(yáng)中石先生所說,漢字是我們中華民族智慧的結(jié)晶,漢文是結(jié)晶上的串珠,書法是串珠上的絢麗的光環(huán)。書法學(xué)習(xí)第二個(gè)階段就是最求變化,也就是險(xiǎn)絕。險(xiǎn)絕就是不平正,不平衡,左右不對(duì)稱等。然而到了第三階段還要回到平正上來,但已經(jīng)不是第一階段的平正,而是平正中的平是平淡,是更高一個(gè)層次的質(zhì)變。因此,平正是根基,險(xiǎn)絕是過程,是平正之后必然的追求,由平正而險(xiǎn)絕再至平正是書法的辯證關(guān)系。宋代書法家蘇軾說,絢爛之極歸于平淡。書法的最后的過程是平淡,在平平淡淡中表現(xiàn)書法的美。

    五乖五合,“天人合一”。書法的學(xué)習(xí)與環(huán)境等外在因素有著相當(dāng)密切的關(guān)系,也受外界環(huán)境因素的影響。孫過庭在《書譜》中提出五乖五合的觀點(diǎn),揭示了書法學(xué)習(xí)的規(guī)律:又一時(shí)而書,有乖有合,合則流媚,乖則雕疏。略言其由,各有其五:神怡務(wù)閑,一合也;感惠構(gòu)知,二合也;時(shí)和氣潤(rùn),三合也;紙墨相發(fā),四合也;偶然欲書,五合也。心速體留,一乖也;意違勢(shì)屈,二乖也;風(fēng)燥日炎,三乖也;紙墨不稱,四乖也;情怠手闌,五乖也。乖合之際,優(yōu)劣互差。這與中國(guó)的哲學(xué)息息相通,中國(guó)哲學(xué)講究“天人合一”的和諧觀念,認(rèn)得主觀情緒與客觀物鏡相協(xié)調(diào)統(tǒng)一之時(shí),才能合,反之則乖。王羲之創(chuàng)作的《蘭亭序》就是在非常合的情景下誕生的。據(jù)說后來王羲之書寫多次也沒有成功。所以,書法學(xué)習(xí)一定要盡力達(dá)到合的情境下學(xué)習(xí),效果會(huì)更佳。

    三、《 書譜 》中關(guān)于書肇于自然的教育理論

    文字的產(chǎn)生肇于自然,所以書法生成亦肇于自然。孫過庭《書譜》中說:觀夫懸針垂露之異,奔雷墜石之奇,鴻飛獸駭之資,篤舞蛇驚之態(tài),絕岸頹峰之勢(shì),臨危據(jù)搞之形?;蛑厝舯涝疲蜉p若蟬翼;導(dǎo)之則泉注,頓之則山安;纖纖乎似初月之出天涯,落落乎猶眾星之列河漢。猶枝干扶疏,凌霜雪而彌勁;化葉鮮茂,與云日而相暉。孫過庭如此精彩地把書肇于自然描繪得如此絢爛。中國(guó)人一直把自然視為藝術(shù)的最高境界?!吨芤紫缔o傳下》有一段著名文字:古者包羲氏之王天下也,仰則觀象于天,俯則觀法于地,觀鳥獸之紋與地之宜,近取諸身,遠(yuǎn)取諸物,于是始作八卦,以通神明之德,以類萬(wàn)物之情。自然這個(gè)詞首先由道家開創(chuàng)者老子提出的。老子認(rèn)為宇宙的一切,都是自然的,人亦應(yīng)當(dāng)順其本來的自然,不可有意作為。人法地,地法天,天法道,道法自然。早在東漢的蔡邕的《九勢(shì)》中就說:夫書肇于自然,自然既立,陰陽(yáng)生焉;陰陽(yáng)既生,形勢(shì)出矣。藏頭護(hù)尾,力在字中,下筆用力,肌膚之麗。書法的目的不是改造自然,而是表現(xiàn)自然。中國(guó)書法之所以博大精深,具有無窮的生命力而經(jīng)久不衰,也是因?yàn)闀ㄒ婚_始便與自然建立了密切的聯(lián)系,與自然界構(gòu)成同構(gòu)關(guān)系。自然賦予了書法的生命及源源不斷的創(chuàng)新動(dòng)力,同時(shí)自然的法則也為書法提供范式和參照。從文字的創(chuàng)造到書法的生成,便是不斷地觀察自然、感受自然、體悟自然,獲得啟示的過程。

    四、《 書譜 》書法教育中的審美標(biāo)準(zhǔn)與要求

    孫過庭《書譜》中對(duì)于書法的審美標(biāo)準(zhǔn),提出了明確的要求。我們可以結(jié)合我們的書法實(shí)踐,做以衡量,以掌握書法審美的尺度。

    志氣和平,不激不厲。孫過庭書譜中說:右軍之書,末年多妙,當(dāng)緣思慮通審,志氣和平,不激不厲,而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)。這也是孫過庭對(duì)王羲之書法的評(píng)價(jià),也是他心目中對(duì)書法的最高審美標(biāo)準(zhǔn)。即達(dá)到中國(guó)傳統(tǒng)文人的“中庸”的標(biāo)準(zhǔn),達(dá)到“天人合一”的境地。也正如劉熙載《藝概·書概》所言:“書,如也。如其學(xué),如其才,如其志,總之曰如其人而已?!?/p>

    達(dá)其性情,形其哀樂。書法是一門表情達(dá)意的書寫藝術(shù), 它通過美的藝術(shù)呈現(xiàn)直接地作用于人的整個(gè)心靈,從而潛移默化地影響著人的氣質(zhì)、性格、情感、思想等各個(gè)方面,揚(yáng)雄在《法言·問神篇》云:“書,心畫也”。 孫過庭《書譜》中的達(dá)其性情,形其哀樂是說書法可以表達(dá)書者的性格與感情;也還能顯露書者的心情,或悲傷或喜悅,以筆墨表現(xiàn)具體的人格風(fēng)度及個(gè)性情感。書法點(diǎn)畫的粗細(xì)變化、筆的走向、動(dòng)勢(shì)、力度所呈現(xiàn)的是人的情緒與感受。韓愈在《送高閑上人序》說張旭的書法:往時(shí)張旭善草書,不治他技。喜怒窘窮、憂悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平,有動(dòng)于心,必于草書焉發(fā)之。

    書文并茂,書面文心。孫過庭《書譜》的藝術(shù)理論是在初唐文化和美學(xué)思想的大背景下產(chǎn)生的這一新的審美理想的孕育是承隋文化而來。隋朝的審美文化和藝術(shù)追求。魏征的《隋書文學(xué)傳序》中提出就文質(zhì)彬彬,盡善盡美的審美理想。魏晉南北朝時(shí)期陸機(jī)的《文賦》、劉勰的《文心雕龍》等文學(xué)理論論著也深深影響著唐初的文化建構(gòu)。孫過庭《書譜》的藝術(shù)論一方面吸收了前人藝術(shù)論的精華,另一方面在前人基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新,并折射出時(shí)代的精神特點(diǎn)。從另一方面來說,孫過庭書譜又是書法史上的草書的經(jīng)典作品,可以說是書文并茂。這符合作為一個(gè)書家的基本要求就是理論與實(shí)踐的統(tǒng)一。作為當(dāng)代的一個(gè)書法教育者,我們應(yīng)該在文上下功夫。中國(guó)書法五屆“蘭亭記”獎(jiǎng)的作者中能文者極少。因此,中國(guó)書法家協(xié)會(huì)舉辦國(guó)學(xué)與文化班,對(duì)當(dāng)代掌握書法技法突出的青年進(jìn)行培訓(xùn),其目的就是增加文化的學(xué)習(xí),提高文化素養(yǎng),從而達(dá)到書面文心。作為一位從事書法教育的工作者,更應(yīng)該不斷學(xué)習(xí)文化,從而能把書法傳承下去。

    孫過庭《書譜》中的文化思想對(duì)于我們今天來說是一個(gè)豐富的大寶藏,《書譜》中的書法教育思想與觀念對(duì)于今天的我們有許多借鑒的意義。讀懂《書譜》可以使我們少走彎路,直達(dá)書法藝術(shù)的高度的一個(gè)津梁。從事書法教育的工作者,從書譜中去解讀書法,或許將能很快達(dá)到書法的藝術(shù)高度。

    參考文獻(xiàn):

    [1]朱巽華.孫過庭《書譜》及其書法美學(xué)思想[D].合肥:安徽師范大學(xué),2007.

    [2]韓邦山.當(dāng)代書法教學(xué)中的臨摹與創(chuàng)作[J].美與時(shí)代(下),2014,(12 ):142-143.

    [3]雷巧云.孫過庭書譜藝術(shù)論研究[D].呼和浩特:內(nèi)蒙古師范大學(xué),2010.

    [4]劉德義.孫過庭書法美學(xué)思想簡(jiǎn)論[D].濟(jì)南:山東大學(xué),2008年5月.

    [5]韓邦山.當(dāng)代書法創(chuàng)作的內(nèi)容[J].品牌,2015,(03):92-93.

    作者簡(jiǎn)介:

    韓邦山,碩士,黑河學(xué)院書法專業(yè)副教授。研究方向:中國(guó)書法藝術(shù)。

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