失敗的電影 有益的嘗試

李昂　戚昕瑋

摘 要：最近，姜文導(dǎo)演備受關(guān)注的作品《一步之遙》上映，可是關(guān)于電影究竟是“好”還是“壞”一時(shí)間成了大眾爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。有的人說(shuō)它內(nèi)涵極為深刻，有的人卻稱它是皇帝的新衣?！俺錆M政治寓意”、“故弄玄虛”、“批判現(xiàn)實(shí)”、“敘事混亂”，人們給《一步之遙》貼上了不同的標(biāo)簽，那么《一步之遙》究竟是一部怎樣的電影呢？我認(rèn)為單純地說(shuō)“好”或者“壞”都是不準(zhǔn)確的。就電影本身的結(jié)構(gòu)而言，它是有缺陷的。但在中國(guó)電影風(fēng)格單一的當(dāng)下，這樣一部電影卻有著它積極的意義。

關(guān)鍵詞：《一步之遙》；布萊希特；陌生化

如果您是姜文的粉絲，您愛(ài)看《一步之遙》，對(duì)于電影失敗這樣的評(píng)價(jià)，您也不需要和我爭(zhēng)辯。因?yàn)椤坝幸磺€(gè)觀眾就有一千個(gè)哈姆雷特”，即使是同一部電影，不同的人也會(huì)有不同的感受，這是正常的?？墒俏覀円溃娪白鳛橐婚T藝術(shù)發(fā)展至今，關(guān)于它的好壞其實(shí)有一套客觀的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，每個(gè)細(xì)節(jié)都有嚴(yán)格的指標(biāo)。好壞是客觀的，喜歡是主觀的，所以喜歡和好壞之間沒(méi)有什么關(guān)系，您喜歡的電影，不一定就是“好的”電影。例如，我就是喜歡我自己拍攝的短片，愛(ài)它們超過(guò)任何一部奧斯卡最佳影片，可是我的這些作品即使作為課程作業(yè)，都有掛科的風(fēng)險(xiǎn)，就是這個(gè)道理。所以我們要認(rèn)同一點(diǎn)，《一步之遙》確確實(shí)實(shí)是拍砸了。如果您還不認(rèn)同，下面我就具體說(shuō)說(shuō)，姜文在哪里做得不好。

看過(guò)電影，我們不難發(fā)現(xiàn)，《一步之遙》最大的特點(diǎn)就是影片中的元素眾多，繁多的元素甚至讓電影變得有些“張牙舞爪”。民國(guó)奇案、愛(ài)情紛爭(zhēng)、復(fù)雜人性等主題元素在影片中雜糅在一起，這樣的設(shè)計(jì)用力過(guò)猛，反而消解了影片的主題內(nèi)涵。編劇蘆葦曾經(jīng)總結(jié)過(guò)，創(chuàng)作電影最重要的就是做好類型，要完全按照類型片來(lái)創(chuàng)作電影。是愛(ài)情片你就按照愛(ài)情片來(lái)拍，是懸疑片你就按照懸疑片來(lái)拍，當(dāng)然兩種類型可以融合，但要有側(cè)重，《一步之遙》就是沒(méi)了重點(diǎn)。其實(shí)即使是姜文的上一部電影《讓子彈飛》，在這方面做得也要好得多。另外，《一步之遙》中還對(duì)默片、歌舞劇、黑幫電影進(jìn)行了拼貼，但因?yàn)槊芏忍?，且與劇情無(wú)關(guān)，所以就顯得十分雜亂。于是我們看完電影之后記住的只有“《教父》、歌舞”等這些與影片內(nèi)容關(guān)系不大的東西，而忽略了姜文真正想講什么。如果用主干和枝葉的關(guān)系做比方，《一步之遙》已經(jīng)不是枝葉過(guò)多，而是已經(jīng)成為一棵冬青樹(shù)，找不到主干。曹禺在晚年時(shí)因?yàn)椤独子辍酚玫降募挤ㄟ^(guò)多，而評(píng)價(jià)它是“張牙舞爪”?！兑徊街b》中繁雜的元素，給人的也是這種感覺(jué)。

我們知道，電影創(chuàng)作是一個(gè)連貫的過(guò)程，一個(gè)環(huán)節(jié)的不足也必然會(huì)對(duì)另一個(gè)環(huán)節(jié)會(huì)有所影響。所以電影中“張牙舞爪”的元素，使影片的節(jié)奏也變得十分拖沓。影片開(kāi)頭，致敬《教父》的部分，文章對(duì)著鏡頭的獨(dú)白竟然有將近6分鐘，不過(guò)這還沒(méi)有完，接下來(lái)又是一場(chǎng)將近10分鐘的舞臺(tái)表演，而這些情節(jié)都與故事本身無(wú)關(guān)。我們知道，一部電影的前10分鐘是極為重要的，因?yàn)?0分鐘內(nèi)觀眾就會(huì)對(duì)一部電影的好壞做出判斷，所以導(dǎo)演要在10分鐘內(nèi)讓觀眾知道這部電影是在講什么。而《一步之遙》在第10分鐘的時(shí)候，一群人還在舞臺(tái)上跳舞。另外當(dāng)影片到了50分鐘的時(shí)候，舒淇扮演的完顏英才死，而這時(shí)故事也才真正開(kāi)始。要知道，一部120分鐘的電影，建置在30分鐘內(nèi)就應(yīng)該完成的。電影中因?yàn)樘砑恿嗽S多與本身情節(jié)無(wú)關(guān)的元素，所以使故事結(jié)構(gòu)變的混亂，節(jié)奏拖沓，這也是導(dǎo)致觀眾看不懂電影的原因之一。不過(guò)也有人為《一步之遙》這種結(jié)構(gòu)上的不足進(jìn)行辯解——《一步之遙》為藝術(shù)電影或者文藝電影，好像電影只要扣上了藝術(shù)或者文藝的帽子，就可以隨心所欲的創(chuàng)作了。首先這種認(rèn)識(shí)是錯(cuò)誤的，因?yàn)槿魏坞娪岸家裱镜墓适陆Y(jié)構(gòu)，這種故事結(jié)構(gòu)在幾千年前的古希臘就已經(jīng)形成了。另外《一步之遙》也并不是所謂的文藝電影或者是藝術(shù)電影，它就是最普通的大情節(jié)電影，整部影片就是按照時(shí)間發(fā)展的順序講了一個(gè)結(jié)局明確的故事。所以很明確的，電影的節(jié)奏和故事的結(jié)構(gòu)上是有所不足的。

姜文“任性”的在電影里加入各種元素，使影片的敘事混亂、節(jié)奏拖沓，甚至讓人覺(jué)得他不尊重觀眾。對(duì)于這些元素的添加，姜文難道真的是根據(jù)自己的喜好而“任性”為之的嗎？我認(rèn)為不是這樣，很明顯，姜文其實(shí)是在電影中努力的營(yíng)造一種布萊希特所說(shuō)的“陌生化效果”?！安既R希特的陌生化理論就是利用藝術(shù)方法把普通的事物變得不普通，把熟悉的人物變得有新意，使觀眾不會(huì)陷入影片之中，從而保持理智的思考和評(píng)判?！崩纾兑徊街b》中采用了黑白片、默片、歌舞等元素的穿插。顯然，這樣的影片風(fēng)格與我們?cè)谠壕€中所看到的大部分影片是非常不同的，影片從正常跳轉(zhuǎn)到黑白，這種超出觀眾預(yù)料的，與觀眾觀影習(xí)慣不同的元素，就營(yíng)造出了“陌生化”的效果，這能讓觀眾時(shí)刻保持以觀察者的角度去看電影，不會(huì)沉迷其中，并對(duì)影片的內(nèi)容有所反思。采用布萊希特的陌生化理論，應(yīng)該是在《一步之遙》創(chuàng)作的一開(kāi)始就已經(jīng)確定的，所以即使?fàn)奚艉芏鄸|西，姜文也要“任性”地堅(jiān)持下去。姜文曾這樣講道：“把人們迷惑進(jìn)去是很有意思的，但這只不過(guò)是情感的賺取而已，不是特別高的手段。除了把觀眾拽進(jìn)去，還要給他出來(lái)，讓他把感性的認(rèn)識(shí)上升到一個(gè)理性的高度，這才有意思?！绷硗猓捌瑢?duì)于非常規(guī)幻想手法的運(yùn)用以及影片中演員近乎講相聲般的夸張表演，也都是對(duì)于布萊希特“陌生理論”的運(yùn)用。姜文選擇了一種“不討巧”的表現(xiàn)手法，進(jìn)行了一次不太成功的嘗試。雖然如此，《一步之遙》對(duì)于姜文來(lái)說(shuō)是仍然一次有意義的積極嘗試，為他以后進(jìn)行不同風(fēng)格的電影創(chuàng)作積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。前面批評(píng)了電影這么多，可能您會(huì)覺(jué)得《一步之遙》真的那么爛嗎？的確，《一步之遙》缺乏新意，另外影片的敘事混亂、節(jié)奏拖沓，可是，之前說(shuō)過(guò)，電影是一門綜合的藝術(shù)，各個(gè)細(xì)節(jié)都有它詳細(xì)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，《一步之遙》在故事等方面的確不成功，但在道具、燈光、鏡頭構(gòu)圖，以及演員臺(tái)詞上，影片做的都是很好的。所以這部電影只能說(shuō)是在姜文導(dǎo)演的系列作品中并不突出。

《一步之遙》不僅對(duì)于姜文導(dǎo)演自己，對(duì)于中國(guó)電影也有十分重要的意義。之前說(shuō)過(guò)，電影是一門綜合的藝術(shù)，各個(gè)細(xì)節(jié)都有它詳細(xì)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，《一步之遙》在故事方面的確不夠成功，但在道具、燈光、鏡頭構(gòu)圖，以及演員臺(tái)詞上，影片做的都是很好的。如果橫向比較，《一步之遙》的藝術(shù)水平甚至要優(yōu)于同檔期但票房已達(dá)8億的《智取威虎山》。所以在電影品質(zhì)上，《一步之遙》也為中國(guó)電影的創(chuàng)作提供了新的標(biāo)準(zhǔn)。另外，進(jìn)入影院我們不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)下院線中電影的風(fēng)格單一，并不是什么風(fēng)格的電影都能得到上映的機(jī)會(huì)。但像姜文這樣“站著就能把錢給掙了”的導(dǎo)演，他有能力將不同風(fēng)格的電影搬上大銀幕，而姜文也利用好了他的“特權(quán)”，通過(guò)他的嘗試，觀眾也能有機(jī)會(huì)開(kāi)始關(guān)注不同風(fēng)格的影片。所以總的來(lái)說(shuō)，《一步之遙》這部電影本身雖然是失敗了，但卻是次有益的嘗試。

參考文獻(xiàn)：

[1] 閆志遠(yuǎn).《一步之遙》的悲劇性解讀[J].電影文學(xué)，2015（02）.

[2] 劉靜.探析《一步之遙》的敘事風(fēng)格[J].電影文學(xué)，2015（02）.

[3] 封杰.由《一步之遙》管窺姜文電影創(chuàng)作個(gè)性[J].電影文學(xué)，2015（02）.