復(fù)古主義設(shè)計(jì)在電影《布達(dá)佩斯大飯店》中的復(fù)活

路遙

摘 要：當(dāng)歐洲翻過(guò)了20世紀(jì)的書(shū)頁(yè)，經(jīng)歷了第二次世界大戰(zhàn)、歐洲的文明衰落、各類的種族歧視、斗爭(zhēng)，留給人們的是滿目的瘡痍和深深的思考，在《布達(dá)佩斯大飯店》這一電影中，導(dǎo)演韋斯·安德森把這種思考和回味變換成強(qiáng)烈的復(fù)古主義，浸透在整個(gè)電影的美術(shù)設(shè)計(jì)中。從大飯店的粉色外墻開(kāi)始就奠定了這一部歐洲童話的基調(diào)，其后在場(chǎng)景、服裝、道具等方面大肆運(yùn)用復(fù)古的設(shè)計(jì)，以及極致考究的顏色搭配，使整部影片籠罩在強(qiáng)烈的復(fù)古主義情節(jié)中，也表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于20世紀(jì)30年代左右的電影、歷史、美術(shù)等等方面的強(qiáng)烈致敬。

關(guān)鍵詞：復(fù)古主義；古典美：復(fù)活

1 場(chǎng)景的復(fù)古設(shè)計(jì)

從電影開(kāi)篇的提示“請(qǐng)將屏幕調(diào)節(jié)至16∶9”中便知道，這個(gè)電影有多種銀幕比例的轉(zhuǎn)化，也代表的了電影里的年代跨度很大。電影確實(shí)跨越了從二戰(zhàn)以來(lái)的整個(gè)大時(shí)代，敘事重點(diǎn)也在1930年的歐洲，也從側(cè)面體現(xiàn)出，導(dǎo)演向時(shí)代的致敬。

電影里有四個(gè)時(shí)代，第一重時(shí)代中，運(yùn)用了較古典的暖褐色，較少比例的地方會(huì)放置一些冷色道具作對(duì)比和平衡，也開(kāi)啟了整個(gè)電影的用色習(xí)慣。第一種時(shí)代中出現(xiàn)了第一處讓人驚艷的復(fù)古設(shè)計(jì)，就是布達(dá)佩斯大飯店這本書(shū)的包裝設(shè)計(jì)，粉色的封底上面用華麗復(fù)古的插畫(huà)式畫(huà)風(fēng)繪制出布達(dá)佩斯大飯店的外景全貌。也深深的定格了這座山頂飯店的童話色彩。

到主場(chǎng)景布達(dá)佩斯大飯店的正式出場(chǎng)，粉色的外墻，掩映在山頂叢生的樹(shù)林中充滿了童話色彩，像從安徒生童話里的場(chǎng)景一樣，此處的設(shè)計(jì)完全是導(dǎo)演對(duì)30年代歐洲的一種夢(mèng)幻處理，隨后接換的是大飯店到了1968年的景象，從粉色調(diào)變成了淺棕色，從夢(mèng)幻到現(xiàn)實(shí)，從輝煌到蕭條。卻依然保持著應(yīng)有的品味，淺棕色和橘黃色的搭配，瓦沿的波浪形設(shè)計(jì)，既有60年代歐洲人沒(méi)落卻依然講究的氣息，整個(gè)過(guò)程從布達(dá)佩斯大飯店的興盛到衰落到最后只能出現(xiàn)在書(shū)中，側(cè)面反映了導(dǎo)演所傳達(dá)的對(duì)歐洲精神沒(méi)落的惋惜和珍視。

主場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上，在顏色上，關(guān)于復(fù)古主義的考量，也起到了很大的作用，電影中為了營(yíng)造童話般的氣氛多運(yùn)用了比較高明度的顏色，如飯店的粉色、店內(nèi)吧臺(tái)的黃色、服務(wù)員制服的紫色、電梯內(nèi)部的紅色等等，很多地方都運(yùn)用了和諧色。和諧色中又可以分為同類色和相近色。同類色、相近色所體現(xiàn)的就是一種天平平衡。

相近色的平衡，場(chǎng)景設(shè)計(jì)中肉粉色和淡黃色和諧共存，肉粉色的面積較大，而淡黃色作為一個(gè)調(diào)節(jié)元素，既調(diào)節(jié)畫(huà)面的多樣性也不搶注場(chǎng)景的視覺(jué)重心。同類色的平衡中，紅色的地毯占據(jù)了百分之七十的部分，剩下的部分就由同類色粉紅、鮮紅、絳紅來(lái)調(diào)節(jié)畫(huà)面。這樣的和諧色的大面積的運(yùn)用使得畫(huà)面平衡感不斷增強(qiáng)。

2 道具的復(fù)古設(shè)計(jì)

片中出現(xiàn)了許多設(shè)計(jì)精美的道具，在這個(gè)頗負(fù)盛名的酒店里有很多耐人尋味的細(xì)節(jié)，在片中有一段主角向“十字鑰匙結(jié)社”成員求助的戲，成員們也非常信守承諾的幫助他，此處的各個(gè)飯店的鑰匙，既需要表達(dá)出符合該飯店的氣質(zhì)，也需要符合時(shí)代、地域、風(fēng)格等。

第一個(gè)出場(chǎng)的鑰匙帶棕色流蘇，配合雅致皇宮大飯店的深棕色制服和沉穩(wěn)大方的店內(nèi)裝飾，鑰匙柄呈圓形對(duì)稱鏤空結(jié)構(gòu)，下面還墜著飯店名牌，是一塊實(shí)心的扇形盾牌狀鐵片，有些許刻板、防備，但是給人認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)，鑰匙的設(shè)計(jì)，整個(gè)體現(xiàn)出了這個(gè)飯店的氣質(zhì)。

第二個(gè)飯店是盧豪酒莊，四葉草式的鑰匙柄，意味著幸運(yùn)，黃銅色的鑰匙牌也顯得明艷許多，淺綠色的流蘇也意味著希望，更加配合上店員的制服淺綠和深綠搭配，整個(gè)酒店給人一種生氣和活力，以及經(jīng)理簡(jiǎn)短有力的回答，和兩撇大胡子增加了一點(diǎn)喜感，這些都整體表現(xiàn)了這個(gè)酒店有朝氣，有活力的氣質(zhì)。

第三個(gè)飯店是王子大飯店，這是一家印度風(fēng)格的飯店，經(jīng)理的橘色頭巾，向上卷成圈的小胡子，略帶口音的英語(yǔ)等都是顯著的特征，在鑰匙的設(shè)計(jì)上也是別具一格，不規(guī)則四邊形的鑰匙柄里正反M的設(shè)計(jì)，邊角圓滑，鑰匙牌也是不規(guī)則的彎曲，整個(gè)設(shè)計(jì)充滿了異域風(fēng)情，顯示30年代歐洲人對(duì)印度等亞洲國(guó)家的風(fēng)格的理解。

第四個(gè)飯店是海角飯店，顧名思義是在海邊的飯店，所以顏色用深藍(lán)淺藍(lán)來(lái)識(shí)別，清爽又簡(jiǎn)潔。鑰匙設(shè)計(jì)上以一個(gè)橢圓形為鑰匙柄，是較普通的歐洲20世紀(jì)的鑰匙形式，但是其中也蘊(yùn)含了很多對(duì)飯店特征的表現(xiàn)，地中海風(fēng)情的顏色配置，藍(lán)色、白色，相應(yīng)地具有希臘神話里的道具色彩的橢圓式鑰匙柄，和藍(lán)白相間的流蘇都很好地表達(dá)了海角飯店的主題。

第五個(gè)飯店是麗池帝王酒店，大紅色的流蘇彰顯了這個(gè)酒店非同一般的氣質(zhì)，在歐洲這樣的紅色大都用于“紅衣主教”，帶有一些帝王性質(zhì)，一般的身份不敢用這樣的顏色，可見(jiàn)這個(gè)飯店的高規(guī)格，以及它鑰匙牌的設(shè)計(jì)，形似皇室內(nèi)廷使用的琉璃水瓶，再加上飯店經(jīng)理一身紅色制服，金邊眼鏡，足有宮廷管家的氣勢(shì)。

從十字鑰匙結(jié)社開(kāi)始就是對(duì)上世界30年代歐洲的一個(gè)快速重現(xiàn)，繡在手絹上的結(jié)社圖案，各種風(fēng)格的鑰匙以及鑰匙牌，古典寓意的紋樣，暗藏生機(jī)的30年代，地中海風(fēng)情的裝飾體現(xiàn)，外來(lái)文化的融入體現(xiàn)，這一系列風(fēng)格化地展現(xiàn)了昨日歐洲的審美方向和生活質(zhì)量。在十字鑰匙結(jié)社這一環(huán)節(jié)，也是導(dǎo)演想表達(dá)的對(duì)20世紀(jì)歐洲文明精神的一種致敬，對(duì)于約定和信義的遵守和對(duì)精神文明的尊重。

3 服裝、化裝的復(fù)古設(shè)計(jì)

20世紀(jì)歐洲來(lái)說(shuō)，在茨威格的小說(shuō)筆下是格外講究的，所有的女性角色，不論何種身份，不論身處何地，或是安閑，或是受難，都對(duì)自己的外在要求極嚴(yán)格。這也是一種歐洲的貴族精神，這樣的精神在片中的一名配角身上表現(xiàn)得尤其深刻，就是年邁的伯爵夫人。雖然她戲份僅僅占了不到5分鐘，但是貴族氣質(zhì)卻體現(xiàn)得淋漓盡致。

從未出場(chǎng)開(kāi)始，就先給了她的行李一些鏡頭，[1]大大小小幾十個(gè)行李箱，是導(dǎo)演請(qǐng)prada品牌特別為這個(gè)角色量身打造的一套行李箱，這樣的一個(gè)貴族派頭的舉止就預(yù)示了人物身份。到人物的出場(chǎng)，高高豎起的卷發(fā)，畫(huà)得一絲不茍的大紅唇，成串的珍珠項(xiàng)鏈，款式繁復(fù)的衣著，以及在電梯里紅色的皮草大衣，紅色的羊皮手套，無(wú)處不彰顯著雍容華貴，最后的離場(chǎng)用一臺(tái)流線順滑的白色老爺車離去，整個(gè)人物的出場(chǎng)，離場(chǎng)都顯得極盡奢華，不僅遵循了年代的服裝化妝，還用現(xiàn)代的設(shè)計(jì)眼光對(duì)服化道都進(jìn)行了一些調(diào)整，使其視覺(jué)感受華麗馥郁，也使其完全融入這個(gè)具有復(fù)古童話風(fēng)格的電影中。

4 結(jié)論

在整個(gè)電影的推進(jìn)中，導(dǎo)演韋斯·安德森用精致的設(shè)計(jì)，細(xì)膩的視角，不斷強(qiáng)化觀者對(duì)布達(dá)佩斯大飯店的圖形、色彩印象，而且注入自己獨(dú)特的理解和對(duì)復(fù)古設(shè)計(jì)的創(chuàng)新，使復(fù)古主義從場(chǎng)景設(shè)計(jì)中童話般地復(fù)活，從道具設(shè)計(jì)中風(fēng)格化地復(fù)活，從服裝、化妝中還原式地復(fù)活，從整個(gè)電影中來(lái)說(shuō)使復(fù)古主義設(shè)計(jì)在當(dāng)代電影創(chuàng)作中復(fù)活起來(lái)，展現(xiàn)其長(zhǎng)處，強(qiáng)化其風(fēng)格，這也力助《布達(dá)佩斯大飯店》在第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)中斬獲最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)，同時(shí)也是導(dǎo)演風(fēng)格化創(chuàng)作達(dá)到的一個(gè)新高度。

參考文獻(xiàn)：

[1] 呂釗.平面設(shè)計(jì)的跨界虛擬功能[J].裝飾，2014.

[2] 巫鴻.時(shí)空中的美術(shù)[M].上海：三聯(lián)書(shū)店，2009.