貝多芬《暴風(fēng)雨》內(nèi)的力度對(duì)比分析

趙爽

【摘要】對(duì)貝多芬音樂(lè)作品中的力度對(duì)比進(jìn)行總結(jié)，以《暴風(fēng)雨》為例，通過(guò)具體實(shí)例重點(diǎn)闡述《暴風(fēng)雨》中力度對(duì)比變化。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；《暴風(fēng)雨》；力度對(duì)比；分析

貝多芬為維也納古典主義風(fēng)格時(shí)期著名的音樂(lè)家，創(chuàng)作出大量鋼琴奏鳴曲，為我們留下了眾多音樂(lè)遺產(chǎn)。在創(chuàng)作過(guò)程中，貝多芬對(duì)鋼琴奏鳴曲做了很多革新，讓鋼琴奏鳴曲達(dá)到了結(jié)構(gòu)及情感上的深度統(tǒng)一。

一、貝多芬作品簡(jiǎn)介

貝多芬被稱為“樂(lè)圣”，他所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲有32首，這些鋼琴奏鳴曲創(chuàng)造了新的鋼琴音樂(lè)體裁，被稱為“新約全書(shū)”，推動(dòng)了鋼琴奏鳴曲步入至更成熟發(fā)展時(shí)期。在貝多芬作品中，力度標(biāo)記范圍大，細(xì)致入微，很多屬于極端化標(biāo)記，此外貝多芬在極端力度標(biāo)記下還確立一種記譜的嶄新形式，在不干擾讀譜基礎(chǔ)上采用縮寫的記號(hào)來(lái)表達(dá)色彩、情感及力度重音[1]，讓抒情句子強(qiáng)度更明顯，音響段落中強(qiáng)度對(duì)比更強(qiáng)烈?？梢哉f(shuō)在鋼琴奏鳴曲中貝多芬在音樂(lè)表現(xiàn)形式中，利用不易分辨、速度突變、調(diào)性不穩(wěn)幾種表現(xiàn)手法，為音樂(lè)賦予了極其鮮明的幻想特色，讓音樂(lè)形象達(dá)到了同主題的完美契合統(tǒng)一。

二、《暴風(fēng)雨》內(nèi)的力度對(duì)比分析

我們此章節(jié)主要以《暴風(fēng)雨》為例，對(duì)貝多芬奏鳴曲內(nèi)力度對(duì)比進(jìn)行分析。在分析中我們發(fā)現(xiàn)《暴風(fēng)雨》中的力度對(duì)比主要有如下三種：

（一）主、副題力度上的對(duì)比

對(duì)于整首音樂(lè)來(lái)講，主題是音樂(lè)核心，對(duì)于主題的呈述往往比較精煉壓縮。

短短六個(gè)小節(jié)，按照“pp-p--crescendo-sf -decrease-p”進(jìn)行力度安排[2]，琶音沉穩(wěn)，快板主部在嚴(yán)謹(jǐn)中凸顯生氣蓬勃，快速八分音符彰顯激動(dòng)不安，好似將自己復(fù)雜的內(nèi)心世界彰顯出來(lái)，自己?jiǎn)栴}得不到解答，哀怨沉思。可以說(shuō)主題內(nèi)部音調(diào)是貝多芬所設(shè)想出的推動(dòng)力，這些音調(diào)互相矛盾，在音樂(lè)表達(dá)上，是反抗亦或是屈服，貝多芬利用豐富音調(diào)進(jìn)行反抗，表達(dá)出溫柔、哀求、責(zé)難、憤怒甚至是絕望、頑強(qiáng)等情感，通過(guò)這些情感同惡勢(shì)力展開(kāi)了英勇斗爭(zhēng)。貝多芬將廣板、快板、柔板這三種不同速度都安排到一個(gè)樂(lè)句中，讓各種力量在沖突下自由發(fā)展，成為樂(lè)章發(fā)展的一個(gè)主要對(duì)比原則。

讓活躍樂(lè)句在不知不覺(jué)中出現(xiàn)在a小調(diào)上，副題通過(guò)弱奏彈出，不似主題力度那樣強(qiáng)烈，僅是在后半部加入“cresc及f”，讓力度對(duì)比在激動(dòng)搖曳中顯得更強(qiáng)烈。但是它自尾奏快板內(nèi)蛻變而出，輔之休止符，讓結(jié)果在急速發(fā)展下更彰顯出不安。

（二）前、后兩半部分力度的對(duì)比

前、后兩半部分力度的對(duì)比也被稱為是樂(lè)句同樂(lè)句間的對(duì)比。

如譜例1所示，前半部分f下附加一連串下行的小連音，使音流保持節(jié)奏上的追逐。后半部分轉(zhuǎn)換成雙手sf性質(zhì)，音響效果更為強(qiáng)烈，讓sf力度由小變大，似暴風(fēng)雨逐漸高漲，樂(lè)句在力度及情緒上達(dá)到完美統(tǒng)一。

如譜例2所示，樂(lè)句體現(xiàn)出 PP性質(zhì)。利用不斷跳動(dòng)琶音，在美妙和聲及色彩對(duì)比中來(lái)展現(xiàn)溫柔、安靜的氛圍。而下一小節(jié)則以快板速度展現(xiàn)出ff性質(zhì)，在激烈韻律中進(jìn)入到低聲部。PP的溫柔安靜同ff的沉重發(fā)泄，樂(lè)句感情在回響中逐漸高漲，這種力度對(duì)比可以說(shuō)是人心靈深度一種溫柔與沖動(dòng)對(duì)抗的完美展現(xiàn)。

可以說(shuō)《暴風(fēng)雨》整個(gè)篇章都充滿這種樂(lè)句間、樂(lè)節(jié)間的力度對(duì)比，這種對(duì)比是《暴風(fēng)雨》中的主要力度對(duì)比。

（三）左、右手間力度的對(duì)比

如譜例3所示，此樂(lè)句在上一主題動(dòng)機(jī)基礎(chǔ)上構(gòu)成，主要聲部為低聲部，右手?jǐn)嘁糨o之以切分音，左右兩手間進(jìn)行交替，sf性質(zhì)交替在兩手產(chǎn)生，讓左、右手間出現(xiàn)力度對(duì)比，讓矛盾沖突交替出現(xiàn)，相互抗?fàn)?。在彈奏同時(shí)將形象及色彩上對(duì)比添加至兩手間力度對(duì)比當(dāng)中，讓作品更具戲劇性，使作者內(nèi)心世界從多角度、多方面得到了展現(xiàn)。

如譜例4所示，此旋律在廣板和弦之上發(fā)展而來(lái)[3]，在這一主旋律下，左右為低聲的聲部，重音非常明顯，單純而雄渾，以f性質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)；右手在同一力度下用八分音符三連音進(jìn)行無(wú)間隙走動(dòng)，將那種悲哀的抱怨、將那種束縛下的靈魂騷動(dòng)，將那種內(nèi)心想要戰(zhàn)勝煩惱的意志力自指尖來(lái)展現(xiàn)。兩手間通過(guò)f—P間的力度對(duì)比將兩種不同情緒，不同性格進(jìn)行了展現(xiàn)。

可以說(shuō)力度對(duì)比是貝多芬鋼琴藝術(shù)中所慣用的一種表現(xiàn)手法，通過(guò)這些不同力度下的極具表現(xiàn)力的音調(diào)，將自己的思想感情進(jìn)行了徹底抒發(fā)。不論是主、副題力度上的對(duì)比，前、后兩半部分力度的對(duì)比，還是左、右手間力度的對(duì)比，通過(guò)各種力度對(duì)比，將作品中人、社會(huì)、自然及生活緊密聯(lián)系起來(lái)，讓現(xiàn)實(shí)世界中各種聯(lián)系在音樂(lè)中得到充分展現(xiàn)，在音樂(lè)中實(shí)現(xiàn)主觀同現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一，這便是貝多芬式意念，也是貝多芬作品所展示出來(lái)的獨(dú)特音樂(lè)個(gè)性。

綜上所述在音樂(lè)表述上有各種方式及手段，力度表現(xiàn)只是這些方式中的一種。對(duì)于力度表現(xiàn)應(yīng)用，貝多芬進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，通過(guò)主、副題力度，前、后兩半部分力度，左、右手間力度，將力度對(duì)比貫穿于演奏全過(guò)程之中，讓演奏個(gè)性更為強(qiáng)烈，使演奏曲成為突破時(shí)代束縛下的先鋒音樂(lè)代表，為浪漫樂(lè)派的誕生奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，不愧為一位繼往開(kāi)來(lái)的藝術(shù)家。

參考文獻(xiàn)

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[3]唐維霜.貝多芬第十七鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》（Op.31 No.2）第一樂(lè)章的作品分析[J].北方音樂(lè)，2014（13）.