論聲樂演唱的音質(zhì)美

劉娟

【摘要】樂是人類社會(huì)最早誕生的藝術(shù)。聲樂以它獨(dú)特的藝術(shù)美既跳躍著生活的脈搏，又凝聚著時(shí)代歷史的畫卷。聲樂藝術(shù)的文化發(fā)展史表明，它所具有的永恒魅力的美，有它自身相互聯(lián)系和相互作用的美的構(gòu)成因素與體系，具有一個(gè)完整的美的創(chuàng)造系統(tǒng)。而聲樂演唱的審美欣賞，無疑是美學(xué)的研究對(duì)象與任務(wù)。

【關(guān)鍵詞】聲樂 聲音 美

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2015）09-0224-02

“演唱論”是聲樂藝術(shù)美的重要論據(jù)，這不僅因?yàn)槁晿匪囆g(shù)史需要演唱的藝術(shù)；從狹義的聲樂美學(xué)來說，演唱論也自然是它的核心。它的本體美所凝聚的一切美的因素，都集結(jié)在演唱之中；它的審美聽覺效應(yīng)，最終也是通過聲情并茂的歌唱來達(dá)到的。

聲音的本質(zhì)是音質(zhì)，它是決定發(fā)聲效果的關(guān)鍵。我們所說的歌唱時(shí)氣息是深還是淺，音域是寬還是窄，共鳴是明還是暗，音量是強(qiáng)還是弱，及至表現(xiàn)在嗓音上，是清澈明亮還是宏壯剛強(qiáng)，是深厚豐滿還是結(jié)實(shí)穩(wěn)健，是清脆纖巧還是柔美圓潤(rùn)，是秀麗委婉還是豪放鏗鏘……這都表現(xiàn)出了不同的音質(zhì)特色。

而無論哪一種音質(zhì)特色都是通過發(fā)音器官所表現(xiàn)出來。作為專業(yè)的聲樂演唱者，必須使固有的發(fā)音器官的各個(gè)部分打破原有的活動(dòng)習(xí)慣，樹立起聲樂的專業(yè)敏感，形成新的活動(dòng)規(guī)律或條件反射功能。而所謂新的條件反射功能，就是要適應(yīng)非自然的藝術(shù)化的發(fā)聲要求，能使其在藝術(shù)的說與唱中逐漸形成新的自然活動(dòng)反應(yīng)，這也充分說明即使有好嗓子也需要鍛煉的原因。這樣，就必須通過各種練聲的途徑，如練氣、練嗓、練字、練腔等全面的發(fā)聲訓(xùn)練，從而達(dá)到音質(zhì)美的目的。

判斷音質(zhì)的美，不僅是嗓音的質(zhì)地和條件，作為有聲的音質(zhì)，它要從各個(gè)方面進(jìn)行全面的觀察與分析。

“氣為聲之本”，氣是聲的動(dòng)力，是聲的源流，是聲的根本，沒有氣就沒有歌聲也就沒有藉以傳導(dǎo)的聽覺審美效應(yīng)。前人所云：“夫氣者，音之帥也，氣粗則音浮，氣弱則音薄，氣濁則音滯，氣散則音竭”。氣為音之帥，是聲音的統(tǒng)帥，十分形象地概括了氣的地位與作用?？梢娨糍|(zhì)美的前提，是以“氣”作為它的根基與統(tǒng)帥的。這里所說的“氣粗則音浮，氣弱則音薄”就是指氣息缺乏深度與力度，粗、是氣淺而無力，缺乏底氣的支持的一種表現(xiàn)，因此才產(chǎn)生了浮虛單薄的現(xiàn)象。而“氣濁則音滯，氣散則音竭”，是指氣息悶塞不暢，松散無節(jié)，既不暢通又不集中的一種現(xiàn)象。說明氣的“粗、弱、濁、散”所導(dǎo)致歌聲的“浮、薄、滯、竭”的弊端，不僅影響了歌聲的音質(zhì)美，而且也破壞了歌聲的審美效應(yīng)。

歌唱?dú)庀⒌纳钆c淺，長(zhǎng)與短，連與斷，變與換……，總之，在氣息的呼與吸中貫穿著用氣的辯證法，作為聲樂藝術(shù)的支柱，我們要求精巧的運(yùn)用氣息，是因?yàn)樗粌H關(guān)系著歌唱中的整體格局，牽涉到一切生理機(jī)能，也同時(shí)與心理氣質(zhì)密切相關(guān)，人們?cè)谔剿髦袊臍夤ψ饔糜诟璩獣r(shí)就看到了氣的整體功能。為此如何練氣，如何用氣自然是十分緊要的內(nèi)容了。

總之，氣巧則聲優(yōu)，精巧的呼吸成為演唱音質(zhì)美的首要構(gòu)成因素也是很自然的了。

共鳴是擴(kuò)展音響，支持音高，調(diào)節(jié)聲區(qū)，變化字音，美化音色的關(guān)鍵與樞紐，沒有良好的共鳴就根本談不上美好的歌聲。演唱音質(zhì)美的審美效應(yīng)與運(yùn)用發(fā)揮共鳴的作用至關(guān)重要是顯而易見的。

音域是人體嗓音所能發(fā)出的最低音至最高音的范圍。人聲的音域是由于發(fā)音體聲帶的長(zhǎng)短厚薄決定的。一般女人和小孩的聲帶短而薄，所以聲音高；男人的聲帶比較長(zhǎng)而厚；年老的更松弛，所以聲音低。一個(gè)人能發(fā)出高低不同的音，是由于聲帶的松緊或張力的不同，聲帶越緊，聲音越高，否則，聲音就低。

一般來說，自然音域發(fā)聲是在低音聲區(qū)，而歌唱的音域就要提高在高音聲區(qū)的適應(yīng)性，因?yàn)樵跀U(kuò)展音域的過程中要訓(xùn)練適合唱或者說高音的能力。

此外，音域中的高低范圍應(yīng)當(dāng)把它看成是一個(gè)變化中的整體。強(qiáng)調(diào)擴(kuò)展高音聲區(qū)，不等于忽略中聲區(qū)與低聲區(qū)的和諧統(tǒng)一，因?yàn)榫吐晠^(qū)的發(fā)聲特點(diǎn)來看，中聲區(qū)是聲帶松緊最適度的部分，因此聲音比較自然圓潤(rùn)，沒有過度緊張或壓抑的現(xiàn)象。同時(shí)它又是通往高音或低音的換聲區(qū)，所以練好中、低音聲區(qū)往往為向高音擴(kuò)展打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。同時(shí)，各聲區(qū)的音色也各不相同，高音的頭聲區(qū)比較明亮，中音聲區(qū)較柔和，低音的胸聲區(qū)比較渾厚。因此，為了豐富音色的表現(xiàn)力，在擴(kuò)展高音音域的同時(shí)，不要忽視音域中各聲區(qū)的整體作用。

音質(zhì)美不僅與其音域的寬窄高低有關(guān)，也與它的音響強(qiáng)弱相關(guān)。音響是指聲音音量的大小強(qiáng)弱變化。說話和歌唱根據(jù)情感的表達(dá)及其所處語言或歌唱環(huán)境的不同，隨時(shí)都在不斷調(diào)節(jié)控制發(fā)聲音響的強(qiáng)弱力度。日常生活語言的聲音強(qiáng)弱變化幅度不大，而在舞臺(tái)上說話或歌唱面對(duì)著成百上千的觀眾與聽者，它的一個(gè)最基本的造型任務(wù)，是使聲音的響度首先讓人聽得見、聽得清。這樣就必須適當(dāng)?shù)財(cái)U(kuò)大音量，即便是輕聲耳語或低吟輕唱，也必須適當(dāng)?shù)乜鋸垺?/p>

音色是聲音的特色。不同的聲音有不同的特色，同一首樂曲用許多樂器去合奏，我們可以分辨出哪一種音是什么樂器發(fā)出的。說話、歌唱也一樣，每個(gè)人都有每個(gè)人的特色。我們平時(shí)評(píng)價(jià)一個(gè)人說話的聲音：“這個(gè)人說話真好聽，那個(gè)人講話太難聽！”。這種聲音的好壞在日常生活中是無所謂的，然而作為聲音的造型藝術(shù)，它不僅能表現(xiàn)美的音色，也應(yīng)該能創(chuàng)造不美的音色，以適應(yīng)聲音表情的需要。然而個(gè)人的自然音色再豐富，也不可能適應(yīng)舞臺(tái)語言藝術(shù)的說、唱要求，這是因?yàn)槲枧_(tái)語言藝術(shù)的造型如果還不能突破人聲的自然本色的話，也就不能稱為藝術(shù)。即便根據(jù)自然本色劃分出了不同聲部或行當(dāng)，但生活中的高音不一定能夠適應(yīng)舞臺(tái)藝術(shù)語言的高音。尤其是唱，旋律化的本身就不是一般生活語言所能勝任的，在歌唱中一個(gè)“啊”字可作為歌的高潮，引吭高歌唱上它二、三十拍，而在生活中“啊”再怎么沉吟也不可能這么長(zhǎng)，而且也不必要延伸這么長(zhǎng)的音拍，更何況舞臺(tái)語言的聲音造型即便在一定聲部或行當(dāng)范圍內(nèi)，也還有更多的突破本色的創(chuàng)造任務(wù)，以符合更多具有性格化聲音表現(xiàn)的形象塑造。

以上從五個(gè)方面概括了音質(zhì)美的構(gòu)成條件，主要也是從音響的形式美方面說明了它的必備因素，實(shí)際上這五個(gè)方面應(yīng)該是一個(gè)完整的辯證的統(tǒng)一體。作為音質(zhì)美不可缺少的條件，其中呼吸的深與淺，共鳴的明與暗，音域的寬與窄，音響的大與小，音色的優(yōu)與劣等等又存在著辯證的對(duì)比與有機(jī)地協(xié)調(diào)處理的因素，要發(fā)揮音質(zhì)美的音響效果就必須進(jìn)行系統(tǒng)的聲音訓(xùn)練。只有這樣，才能更好的表現(xiàn)聲樂的藝術(shù)美。

參考文獻(xiàn)：

[1]張前 王次炤《音樂美學(xué)基礎(chǔ)》 張前 王次炤 人民音樂出版社 1992.5