女性的天路歷程

崔娃

摘 要：《小婦人》是路易莎·梅·奧爾科特的代表作品，主要描寫了馬奇世家的四姐妹如何戰(zhàn)勝各自的缺點(diǎn)，最終駛向幸福的婚姻和家庭。作品宣揚(yáng)了女性傳統(tǒng)美德，而馬奇家的四姐妹所表演的“天路歷程”則象征了女性不斷道德完善的成長(zhǎng)過程。

關(guān)鍵詞：奧爾科特；小婦人；道德

《小婦人》是路易莎·梅·奧爾科特的代表作品，主要描寫了馬奇世家的四姐妹如何戰(zhàn)勝各自的缺點(diǎn)，最終駛向幸福的婚姻和家庭。作品宣揚(yáng)了女性傳統(tǒng)美德，而馬奇家的四姐妹所表演的“天路歷程”則象征了女性不斷道德完善的成長(zhǎng)過程。

一、成長(zhǎng)的武器：自我控制

在作品的一開始，圣誕前夜的晚上，馬奇家的四姐妹——梅格、喬、艾美、貝思——圍坐在爐火邊等待媽媽回來。想起過去生活富足時(shí)過圣誕節(jié)的種種樂趣，姐妹四個(gè)嘟嘟囔囔地發(fā)表著各自的抱怨，這樣的抱怨只會(huì)激發(fā)人的欲望。她們想起媽媽說過，戰(zhàn)士們都在前線受苦受難，后方的女人們不應(yīng)該尋歡作樂。最終姑娘們決定放棄給自己買禮物的想法，各自給媽媽送件圣誕禮物。

放棄自我和為他人著想的重要性則在第二章中得以體現(xiàn)。圣誕節(jié)的早晨，當(dāng)她們醒來的時(shí)候發(fā)現(xiàn)每個(gè)人的枕頭下面都有一本歷史上優(yōu)秀人物的經(jīng)典故事書，“這正是一切踏上漫長(zhǎng)征途的朝圣者所需要的指導(dǎo)書”。小婦人們?nèi)肷竦乜戳税胩觳畔肫鹣驄寢尩乐x，卻得知媽媽去附近的窮人鄰居那里了。過了一會(huì)媽媽回來，問她們是否愿意把她們的早餐送給窮人鄰居做圣誕禮物，姑娘們雖然都很餓，但稍微猶豫了一下，就馬上開始動(dòng)手準(zhǔn)備。當(dāng)她們把豐盛的早餐送給饑腸轆轆的窮人鄰居后，雖然自己只能吃面包牛奶，但心里卻感覺無比的舒暢，在這一刻她們體會(huì)到了什么是“愛別人勝于愛自己”。

姑娘們?cè)凇俺ァ甭飞媳仨毧朔娜秉c(diǎn)在前兩章得以集中體現(xiàn)：不知足、自私、愛爭(zhēng)吵、壞脾氣、貪錢、愛美、好吃。她們要想取得這場(chǎng)戰(zhàn)役的成功就必須掌握一個(gè)核心武器：自我控制?！八齻儽仨殞W(xué)會(huì)控制自我以此來確保對(duì)自我的放棄”。爸爸對(duì)“自我控制”的提醒使姑娘們意識(shí)到戰(zhàn)場(chǎng)就在家中。馬奇家的四個(gè)小婦人們正在努力學(xué)習(xí)戰(zhàn)勝心中的敵人，“戰(zhàn)勝自我和為他人著想儼然成為女人世界里的口號(hào)”。

二、喬的成長(zhǎng)課

然而《小婦人》的大部分內(nèi)容還是關(guān)于喬該如何學(xué)會(huì)順從和自制。在作品的開始部分，喬和艾美經(jīng)常發(fā)生小沖突，兩人都是急性子，惹急了都發(fā)怒，極偶爾還會(huì)爆發(fā)出“雷霆風(fēng)暴”，事后卻都追悔不已。喬雖然年長(zhǎng)，卻“最不善于控制自己”，她的剛烈性格屢屢使她惹禍上身，為了能駕馭這匹脫韁的野馬吃了不少苦頭，喬想做個(gè)好孩子，但“深藏心中的敵人”總是隨時(shí)跳出來，把她打倒。

喬經(jīng)常要承擔(dān)因?yàn)闆]有像母親那樣自我控制而帶來的嚴(yán)重后果。盡管母親以前也天天生氣，但后來她學(xué)會(huì)了控制自己的脾氣，可喬在故事的開始脾氣非常暴躁。當(dāng)艾美燒掉她的書稿，喬怒不可遏，決定永遠(yuǎn)都不原諒她，盡管母親已經(jīng)勸喬“別讓憤怒的烏云遮住了太陽”，但喬覺得受到的傷害如此之深，一時(shí)實(shí)在不能原諒。喬堅(jiān)持憤怒的后果幾乎是致命的：一腔怒火使她失去理智，藏在心里的小魔鬼讓她沒能及時(shí)向河中間的薄冰走去的艾美發(fā)出警告，最終導(dǎo)致艾美落水，如果不是勞里及時(shí)救援，喬恐怕就要永遠(yuǎn)失去這個(gè)妹妹了。寓意很清楚。因?yàn)閱痰淖运?、憤怒、?bào)復(fù)導(dǎo)致艾美差點(diǎn)喪命。在小婦人的世界里，憤怒是要被完全摒棄的，“所有的憤怒最終都將導(dǎo)致謀殺”?？粗馈半U(xiǎn)些在驚險(xiǎn)的冰層下永遠(yuǎn)從她視線中消失的金發(fā)腦袋”，喬痛悔不已，涕淚交流地跟母親懺悔：決定痛改前非跟隨母親的足跡，決不再讓她的憤怒沖出緊閉的雙唇。此外，要想做個(gè)完美的小婦人，除了抑制好自己的憤怒，還應(yīng)學(xué)會(huì)寬容。只有釋放憤怒，學(xué)會(huì)寬容，心中不再有仇恨和報(bào)復(fù)，才能感受到“心中一片寧?kù)o”，也才能嘗到“自我否認(rèn)和自我控制的甜蜜感受”。

更深刻的教訓(xùn)來自于喬最心愛的妹妹貝思。貝思因?yàn)槊犯窈蛦痰牟回?fù)責(zé)任最終感染上了猩紅熱，而喬應(yīng)該負(fù)有主要責(zé)任，因?yàn)閱桃恢必?fù)責(zé)照顧貝思。貝思每天都遵照媽媽的囑托去照看赫梅爾一家，但赫梅爾家里的嬰兒病了，她不知道該怎么辦，想讓兩個(gè)姐姐或者罕娜去看看。結(jié)果說完一個(gè)小時(shí)后，赫梅爾一家的事被拋到九霄云外，梅格回房間試她的新裙子，喬全神貫注寫她的故事，罕娜對(duì)著爐火酣睡，貝思只好在身體感覺不適的情況下再次走進(jìn)刺骨的寒風(fēng)中。貝思沒得過猩紅熱，卻天天和赫梅爾家的嬰兒接觸，最終被傳染。貝思所體現(xiàn)出來的無私奉獻(xiàn)、舍己為人的精神使喬認(rèn)識(shí)到了自身存在的自私自利、以自我為中心的問題，這件事也使喬更深刻地領(lǐng)會(huì)了服從精神。事實(shí)上，貝思在《小婦人》中的主要功能就是使喬得到一個(gè)深刻的教訓(xùn)。貝思就像一個(gè)參照物，從她身上可以看到喬有哪些不足，而貝思的死正是因?yàn)檫@些不足而導(dǎo)致的。

三、夢(mèng)想與收獲

《小婦人》中不僅定義了理想女性所應(yīng)具備的性格特征，同時(shí)還定義了女性適當(dāng)?shù)念I(lǐng)域和適當(dāng)?shù)墓ぷ?。作品有一章叫《空中樓閣》，在這一章里，每個(gè)姑娘都暢想了自己心中向往的美好生活。而在最后一章《收獲季節(jié)》里，又把當(dāng)初每個(gè)人的夢(mèng)想和現(xiàn)在所過的生活進(jìn)行了比較。

梅格的夢(mèng)想和家庭有關(guān)：“我想要一棟漂亮的房子，里面裝滿了各種各樣奢侈的東西——美味的食物、漂亮的衣服、典雅的家具、合心意的人，還有一堆堆錢。我自己是屋子的女主人，可以隨意支配一切，還有許多傭人，這樣我便什么活也不用干?！睂?duì)于梅格來說，過于追求物質(zhì)財(cái)富和總想擁有許多傭人是她需要改進(jìn)的地方。梅格應(yīng)該認(rèn)識(shí)到愛比奢侈品更珍貴；她應(yīng)該學(xué)會(huì)把男主人放在她所暢想的畫面的中央；她還應(yīng)該知道如果不是日常家務(wù)使女人忙忙碌碌，女人就會(huì)變得無所事事、懶惰愚蠢。雖然梅格的夢(mèng)想有些小小的瑕疵，但總體來說還是圍繞家庭，在最后一章里梅格欣慰地感嘆：“我的空想幾乎都實(shí)現(xiàn)了。的確，我那時(shí)希求美好的事物，但是，我心中知道，假如我有一個(gè)小家，有約翰和一些這樣可愛的孩子，我就應(yīng)該滿足了。我得到了這一切，感謝上帝。我是世上最幸福的女人?！?/p>

梅格實(shí)現(xiàn)了當(dāng)初所向往的美好生活，而艾美和喬的實(shí)際生活卻與當(dāng)初想象的空中樓閣相距甚遠(yuǎn)。艾美和喬的夢(mèng)想都與家庭無關(guān)。艾美“最大的愿望是做一個(gè)藝術(shù)家，去羅馬，畫漂亮的圖畫，做全世界最出色的藝術(shù)家”，喬的夢(mèng)想是“寫書，并因此而致富成名”。艾美去了羅馬后發(fā)現(xiàn)才能不等于天才，而她有的只是前者。所以她打算未來主要幫助別人去實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。與勞里在一起，使她深深體會(huì)到了做一個(gè)幸福的妻子比做一個(gè)著名的藝術(shù)家要幸福得多，正如母親曾經(jīng)說過的那樣，“被一個(gè)好男人愛上并選為妻子是一個(gè)女人一生最大的幸?！?。盡管她沒有放棄所有的藝術(shù)希望，但把藝術(shù)用來服務(wù)家庭?！拔乙呀?jīng)開始制作一個(gè)孩子塑像。勞里說那是我做的最好的一件。我自己也這么認(rèn)為。我打算用大理石制作。這樣不管發(fā)生什么事，至少我可以保留我的小天使的形象”。艾美的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)發(fā)生了巨大變化。她不再為名望和金錢創(chuàng)作，她的創(chuàng)作靈感來源于對(duì)孩子深切的母愛。艾美制作雕像不是想創(chuàng)作出一個(gè)偉大的作品或證明自己是個(gè)偉大的藝術(shù)家，她只是想以此來紀(jì)念自己死去的孩子，是母親的本能驅(qū)使她進(jìn)行創(chuàng)作。

喬的經(jīng)歷和艾美的相似。在最后一章，喬這樣提起她曾經(jīng)的空中樓閣，“那時(shí)我向往的生活似乎自私、孤寂、清冷。然而我并沒有放棄寫本好書的希望，我可以等待，我確信我生活里有了這樣的經(jīng)驗(yàn)和例證，書會(huì)寫得更好”，說完指了指遠(yuǎn)處蹦蹦跳跳的孩子和身邊的家人。喬把她做母親的經(jīng)歷與藝術(shù)聯(lián)系在了一起，我們可以想象，如果喬再寫書的話，一定根據(jù)她做妻子和母親的經(jīng)歷進(jìn)行創(chuàng)作。與艾美一樣，喬也把她的文學(xué)才能用在了家庭領(lǐng)域，“現(xiàn)在，她只對(duì)她一群熱情的信徒及敬慕者講故事”，并且感到“男孩們對(duì)她的稱頌要比世間任何贊揚(yáng)都更令人滿意”。

初期喬和寫作的關(guān)系定義了女性和藝術(shù)的關(guān)系。后來當(dāng)喬找到自己真正的風(fēng)格的時(shí)候，母親成為她創(chuàng)作的動(dòng)力，其創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是為了撫平失去貝思的的傷痛。這和當(dāng)初喬為了報(bào)紙征文提供的一百美元獎(jiǎng)金去寫轟動(dòng)故事形成鮮明對(duì)比，“回到家，她只字沒提她的計(jì)劃。第二天立即開始工作，這使媽媽非常不安，因?yàn)椤觳琶盎鸹〞r(shí)，媽媽看上去總是有點(diǎn)焦慮。”開始的時(shí)候，喬寫作越投入，媽媽就越焦慮，直到貝斯離世喬意志消沉，媽媽提議她繼續(xù)寫作，喬回答道，“我沒有心思寫。即使寫了，也沒人喜歡讀?！敝髬寢尮膭?lì)她說：“我們喜歡。為我們寫點(diǎn)東西吧。千萬別在乎別的人。親愛的，試試吧。我肯定那會(huì)對(duì)你有好處，而且使我們非常高興?！弊罱K喬按照母親的愿望寫出了一個(gè)故事，父親把故事寄給通俗雜志，雜志社不僅付了稿酬，還要求她再寫些故事，這“完全違反她的意愿”，“對(duì)這樣的一個(gè)小東西來說，這是巨大的成功?！币郧皢虒懙男≌f同時(shí)遭人褒貶，現(xiàn)在卻受到贊揚(yáng)，這使喬覺得手足無措，“我不懂，像那么一個(gè)小姑娘，能有什么讓人們這樣夸贊的？……假如我寫的東西里當(dāng)真有什么好的、真實(shí)的東西，那不是我的功勞。這一切都?xì)w于您和媽媽，還有貝思”。對(duì)于女性來說，好的作品不是個(gè)人雄心壯志的產(chǎn)物，也不為了尋求世俗的認(rèn)可。它只想撫平內(nèi)心的傷痛，給他人帶來安慰和愉悅。喬的創(chuàng)作從最初的燃燒天才轉(zhuǎn)變?yōu)闉樗藢懽鳌?/p>

四、結(jié)語

奧爾科特一生筆耕不輟，創(chuàng)作了大量作品，她成功地把女性小說和兒童文學(xué)結(jié)合起來，創(chuàng)造了一種新的文學(xué)體裁，而且她從自己的親身經(jīng)歷中獲取寫作題材，努力使自己的故事讀起來更為真實(shí)。奧爾科特的許多作品是為年輕女性而創(chuàng)作的，作品以女性道德成長(zhǎng)為主題，深受當(dāng)時(shí)讀者歡迎，并廣泛參與了讀者的道德塑造。

參考文獻(xiàn)：

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