淺談莫扎特歌劇中宣敘調(diào)的演唱風(fēng)格

付茜

摘 要：莫扎特作為舉世聞名的作曲家，在他的一生中有很多的優(yōu)秀作品。他不僅是奧地利著名作曲家，同時(shí)也是維也納古典樂(lè)派代表人物之一。他的作品種類豐富，無(wú)論是在歌劇、鋼琴獨(dú)奏還是交響樂(lè)方面，都有涉及。其中他對(duì)歌劇的成就尤為突出。通過(guò)對(duì)莫扎特的歌劇代表作品《費(fèi)加羅的婚禮》《魔笛》《唐璜》等進(jìn)行分析，對(duì)宣敘調(diào)在莫扎特歌劇表演中的應(yīng)用進(jìn)行淺談與探究。

關(guān)鍵詞：莫扎特歌??；宣敘調(diào)；演唱

宣敘調(diào)是一種具有敘述和吟唱性質(zhì)的曲調(diào)。它以語(yǔ)言的音調(diào)為基礎(chǔ)，節(jié)奏感自由，并且伴奏簡(jiǎn)單。歌劇、清唱?jiǎng)〉葦⑹龌蚴闱檩^弱的戲劇中，多使用宣敘調(diào)來(lái)推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，豐富作品的內(nèi)涵，使人物形象更加鮮明，主題更加清晰。

莫扎特·沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跛梗?756～1791）。雖然他的生命只有短短的31年，但他在音樂(lè)創(chuàng)作上的貢獻(xiàn)卻是無(wú)可估量的。莫扎特一生中創(chuàng)作的音樂(lè)作品風(fēng)格多樣，內(nèi)容豐富。其中《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》《魔笛》等最能代表他的創(chuàng)作成就。宣敘調(diào)被大量用于莫扎特的歌劇中，豐富了作品的表現(xiàn)力。它不僅渲染了歌劇的整體氛圍，而且有利于歌劇作品整體結(jié)構(gòu)的完善。當(dāng)代有很多研究莫扎特歌劇表演中宣敘調(diào)演唱風(fēng)格的文學(xué)作品，不僅有助于我們更好的了解宣敘調(diào)這一演唱風(fēng)格在歌劇中的應(yīng)用，而且也為后代作曲家在歌劇創(chuàng)作上提供了理論依據(jù)。

莫扎特作品中對(duì)宣敘調(diào)的應(yīng)用表現(xiàn)為多種形式。例如，敘事性的應(yīng)用、抒情性的應(yīng)用、有節(jié)奏的應(yīng)用、無(wú)節(jié)奏的應(yīng)用等。宣敘調(diào)作為一種情感表現(xiàn)形式，看似簡(jiǎn)單，但作曲者想要在歌劇中對(duì)宣敘調(diào)進(jìn)行游刃有余的掌握和應(yīng)用，是需要一定的藝術(shù)功底的。

1 宣敘調(diào)在正歌劇中的演唱風(fēng)格分析

正歌劇一般立足于現(xiàn)實(shí)生活，多從現(xiàn)實(shí)生活中取材，注重人物形象和心理刻畫(huà)的真實(shí)性。宣敘調(diào)在正歌劇中的表現(xiàn)形式是自由的，演唱者在表演過(guò)程中，可以根據(jù)環(huán)境因素進(jìn)行自由的發(fā)揮。宣敘調(diào)不同于一般的歌劇對(duì)白，表演者需要對(duì)人物的語(yǔ)言、語(yǔ)速、語(yǔ)勢(shì)進(jìn)行分析描摹，揭示作品的情緒色彩。宣敘調(diào)是莫扎特歌劇中不可或缺的情感元素，它在歌劇中的應(yīng)用有利于人物情感的表現(xiàn)、故事情節(jié)的推進(jìn)，同時(shí)也為歌劇后半部分的表演奠定了基礎(chǔ)。

雖然宣敘調(diào)在正歌劇中起著至關(guān)重要的作用，但它也具有自身獨(dú)立的演唱風(fēng)格。正歌劇中對(duì)宣敘調(diào)的把握必須區(qū)別于普通戲劇的演唱特征，無(wú)論是節(jié)奏、力度還是咬文嚼字都要有其自身的特點(diǎn)。正歌劇中對(duì)宣敘調(diào)的把握也必須立足于整部歌劇的完整性，并對(duì)作品起補(bǔ)充、烘托的作用。

2 宣敘調(diào)在喜歌劇中的演唱風(fēng)格分析

喜歌劇不同于正歌劇，它主要是以嬉笑怒罵來(lái)諷刺現(xiàn)實(shí)生活中丑惡的人和事。批判意識(shí)在喜歌劇中表現(xiàn)尤為明顯。喜歌劇往往寄托著作者的思想情感、價(jià)值理念以及對(duì)人生的感悟，所以主觀意識(shí)比較強(qiáng)。表演者在表演過(guò)程中要注重自身的主觀能動(dòng)性，通過(guò)把握人物的性格和心理特征來(lái)加強(qiáng)宣敘調(diào)在歌劇中的表現(xiàn)力。同時(shí)，把宣敘調(diào)應(yīng)用于喜歌劇中，一定要分清不同環(huán)境背景下用什么樣的語(yǔ)言和態(tài)度來(lái)表現(xiàn)劇中人物的心理特征和性格特征。

宣敘調(diào)在喜歌劇中的表現(xiàn)與在正歌劇中的表現(xiàn)有很大的區(qū)別。演唱者在表演過(guò)程中要把握住宣敘調(diào)的感情色彩，才能更好的駕馭和應(yīng)用。以《費(fèi)加羅的婚禮》為例，來(lái)探討宣敘調(diào)在喜歌劇中的表現(xiàn)形式。首先，《費(fèi)加羅的婚禮》中，伯爵對(duì)費(fèi)加羅產(chǎn)生懷疑，用怒罵的方式演唱宣敘調(diào)，既能夠很好的詮釋出他當(dāng)時(shí)的心情，又有利于對(duì)人物性格特征進(jìn)行刻畫(huà)。宣敘調(diào)在喜歌劇中的應(yīng)用，不僅豐富了整部作品的表現(xiàn)力，在一定程度上也為故事情節(jié)的推進(jìn)做了鋪墊。

3 宣敘調(diào)與幕和場(chǎng)的關(guān)系

宣敘調(diào)在歌劇中的應(yīng)用，不僅豐富了歌劇的內(nèi)涵，而且有利于歌劇整體結(jié)構(gòu)的完整。歌劇中宣敘調(diào)的應(yīng)用，豐富了幕、場(chǎng)的多樣性，使歌劇更加曲折生動(dòng)。宣敘調(diào)在幕、場(chǎng)中的應(yīng)用，不僅有利于歌劇中幕和場(chǎng)更好的銜接與組合，而且有利于強(qiáng)化作品的結(jié)構(gòu)和布局。以《唐璜》為例，整部歌劇一共兩幕，無(wú)論是第一幕還是第二幕，宣敘調(diào)都是出現(xiàn)兩次。這樣的布局安排，不僅使整部作品的結(jié)構(gòu)更加完整，而且脈絡(luò)也更加清晰。

4 宣敘調(diào)與情節(jié)的關(guān)系

情節(jié)是歌劇的主體部分。宣敘調(diào)在情節(jié)發(fā)展中的應(yīng)用比例不是很大。但是宣敘調(diào)卻是推進(jìn)歌劇情節(jié)發(fā)展不可或缺的重要元素。歌劇的情節(jié)發(fā)展中，詠嘆調(diào)占主導(dǎo)地位，但是也不能忽視宣敘調(diào)對(duì)作品情節(jié)發(fā)展的作用。宣敘調(diào)在歌劇中的應(yīng)用，使歌劇情節(jié)更加跌宕起伏，情緒色彩更加豐富。給觀眾帶來(lái)了豐富的視覺(jué)享受和心靈感悟。如果歌劇只有情節(jié)，缺少了宣敘調(diào)的渲染，整體風(fēng)格會(huì)顯得蒼白，平庸，無(wú)法給觀眾帶來(lái)大起大落的感官享受。

《費(fèi)加羅的婚禮》中有很多關(guān)于宣敘調(diào)對(duì)情節(jié)渲染的例子。例如，蘇珊娜發(fā)現(xiàn)費(fèi)加羅在偷聽(tīng)這段故事情節(jié)中，宣敘調(diào)的使用，既刻畫(huà)了人物的心態(tài)，又把人物關(guān)系以情感推進(jìn)的形式表現(xiàn)出來(lái)。

5 宣敘調(diào)與高潮的關(guān)系

無(wú)論是文學(xué)作品，還是歌劇作品，作者都會(huì)花費(fèi)大量的心血來(lái)對(duì)高潮部分進(jìn)行渲染和修飾。宣敘調(diào)在歌劇中的應(yīng)用，既推動(dòng)了整部劇高潮的發(fā)展，也豐富了歌劇作品的表現(xiàn)力。仍以《費(fèi)加羅的婚禮》為例，在第四幕第十場(chǎng)出現(xiàn)了由蘇珊娜演唱的宣敘調(diào)。宣敘調(diào)在此處的應(yīng)用既能夠表達(dá)蘇珊娜的心理活動(dòng)，又使歌劇氛圍發(fā)生了變化。它采用欲揚(yáng)先抑的手法，為歌劇高潮的到來(lái)奠定了情感基調(diào)。宣敘調(diào)與戲劇的情節(jié)不同，它是一個(gè)時(shí)間比較短的感情爆發(fā)點(diǎn)，它往往與詠嘆調(diào)、樂(lè)隊(duì)等相互作用，促進(jìn)戲劇高潮的到來(lái)。

初期，宣敘調(diào)在歌劇中使用的目的是為了推進(jìn)情節(jié)和烘托氣氛。但是隨著莫扎特作品中宣敘調(diào)的應(yīng)用，歌劇無(wú)論從題材還是結(jié)構(gòu)上都發(fā)生了重大的變化，使宣敘調(diào)成為歌劇作品中不可分割的一部分。莫扎特歌劇作品中對(duì)宣敘調(diào)的使用，是宣敘調(diào)發(fā)展歷程中重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。為后期歌劇創(chuàng)作中新思維的形成起了帶動(dòng)作用。

6 人物性格和人物關(guān)系的把握

歌劇中對(duì)宣敘調(diào)的把握，是由整部歌劇的環(huán)境氛圍、劇中人物心理等因素決定的。表演者在對(duì)宣敘調(diào)進(jìn)行演唱的時(shí)候要格外把握人物的心理，以及前后劇情的銜接關(guān)系。歌劇中人物的表現(xiàn)種類也特別豐富，以喜歌劇為例，喜歌劇中的人物形象比較多樣化，且表現(xiàn)手法夸張。因此，喜歌劇中宣敘調(diào)的演唱會(huì)有一定的困難。

無(wú)論是文學(xué)作品還是歌劇作品，人物關(guān)系和人物性格是組成作品不可缺少的重要元素。宣敘調(diào)在歌劇中的應(yīng)用，對(duì)人物形象的刻畫(huà)起了很重要作用?！顿M(fèi)加羅的婚禮》中，伯爵對(duì)宣敘調(diào)的演唱，就能夠展現(xiàn)出他貪婪、好色的性格特征。

7 結(jié)語(yǔ)

歌劇是歐洲藝術(shù)發(fā)展中不可分割的一部分，在歐洲藝術(shù)發(fā)展歷史上占有很重要的地位。宣敘調(diào)作為歌劇的重要表現(xiàn)形式，一直為后世作曲家所推崇。宣敘調(diào)在歐洲歌劇作品中的應(yīng)用，不僅使歌劇的情節(jié)、人物、主題更加豐滿，而且使歌劇的表演形式更加靈活和多樣化。通過(guò)對(duì)莫扎特歌劇作品的分析，闡釋了宣敘調(diào)在其作品中的應(yīng)用和表現(xiàn)，為我國(guó)當(dāng)代歌劇的發(fā)展提供了借鑒依據(jù)和理論基礎(chǔ)。無(wú)論是詠嘆調(diào)還是宣敘調(diào)在歌劇表演過(guò)程中都發(fā)揮著重要作用，為歌劇的成長(zhǎng)和發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。

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