寧夏有個(gè)“哈喜喜”

馬茵

【摘 要】方言廣播情景喜劇《的哥哈喜喜》創(chuàng)新藝術(shù)創(chuàng)作形式，采用無(wú)劇本即興演播的錄制方法展現(xiàn)豐富多彩的百姓生活，在愉悅身心的同時(shí)，潛移默化地弘揚(yáng)主旋律、傳遞正能量，贏得了聽(tīng)眾的喜愛(ài)和歡迎。本文分析劇作的創(chuàng)作特點(diǎn)為：濃郁的地方特色、獨(dú)特的創(chuàng)作方式，以及注重內(nèi)容表述和成功的人物塑造等。

【關(guān)鍵詞】方言 廣播情景喜劇 地方特色 無(wú)劇本創(chuàng)作 內(nèi)容為王

【中圖分類(lèi)號(hào)】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

2006年5月1日，寧夏廣播電視臺(tái)交通廣播的電波中出現(xiàn)了一個(gè)全新的節(jié)目——大型系列廣播方言情景喜劇《的哥哈喜喜》。它以一對(duì)開(kāi)出租車(chē)的半路夫妻哈喜喜和夏莉莉?yàn)橹魅斯ㄟ^(guò)他們身邊的人和事展開(kāi)情節(jié)，圍繞交通出行、百姓生活，把新近發(fā)生的社會(huì)新聞，百姓關(guān)注的熱點(diǎn)、焦點(diǎn)事件和交通法規(guī)，交通常識(shí)融入劇中，以輕松自然、詼諧幽默的風(fēng)格，折射當(dāng)代都市生活的眾生百態(tài)。寧夏“坐唱”（寧夏特有的一種曲藝表現(xiàn)形式）曲調(diào)創(chuàng)作的主題歌、原汁原味的地道方言、就地取材的百姓故事，以及接連不斷的笑料包袱一下子抓住了聽(tīng)眾的耳朵?！兜母绻蚕病费杆僮呒t、婦孺皆知，每天按時(shí)收聽(tīng)成了不少聽(tīng)眾生活的一部分，開(kāi)播不到半年，就躍居寧夏廣播電視臺(tái)廣播節(jié)目收聽(tīng)榜首，劇中的主要演員也成了聽(tīng)眾心目中的“明星”。

《的哥哈喜喜》開(kāi)播近十年來(lái)，共編創(chuàng)播出1800集，先后獲得中國(guó)廣播劇研究會(huì)專(zhuān)家評(píng)析超長(zhǎng)劇金獎(jiǎng)和銀獎(jiǎng)、中國(guó)廣播電視協(xié)會(huì)綜合節(jié)目二等創(chuàng)優(yōu)節(jié)目和二等創(chuàng)優(yōu)娛樂(lè)節(jié)目獎(jiǎng)、寧夏回族自治區(qū)第八次文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)廣播劇一等獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。作為一檔日播廣播劇節(jié)目，為何能長(zhǎng)盛不衰并歷久彌新呢？這是許多廣播同行特別是廣播劇創(chuàng)作者經(jīng)常問(wèn)到的一個(gè)問(wèn)題，作為該劇的編劇、導(dǎo)演和主演，在這里和大家一起回顧走過(guò)的創(chuàng)作道路，分享一些創(chuàng)作心得。

濃郁的地方特色讓節(jié)目非常接地氣

廣播節(jié)目的受眾具有地域性特征。作為以地方方言為主要演播語(yǔ)言的廣播情景喜劇，《的哥哈喜喜》在節(jié)目包裝、角色名稱、人物語(yǔ)言、音樂(lè)歌曲的選擇上處處體現(xiàn)了鮮明的寧夏地方特色。

一二三四五六七，說(shuō)一個(gè)“的哥”叫哈喜喜，七六五四三二一，他的個(gè)婆姨叫夏莉莉，酸甜苦辣一臺(tái)戲，聽(tīng)聽(tīng)別家咋“顯意”。

這是《的哥哈喜喜》第一季的主題歌，它根據(jù)寧夏坐唱的曲調(diào)編寫(xiě)?！白笔菍幭谋就恋囊环N曲藝方式，即兩個(gè)人每人拿一個(gè)樂(lè)器坐著表演，其中有對(duì)白，有演唱，歌詞多用寧夏地方方言。這首歌歌詞通俗易懂，旋律朗朗上口，在寧夏廣為傳唱，上到耄耋老人，下到幼兒園的孩子都能哼唱幾句。在2014年10月推出第三季劇集時(shí)，節(jié)目重新創(chuàng)作了主題歌，增加了片尾曲，詞曲都融入了時(shí)尚元素，加入了民間風(fēng)味很濃的男女主人公的說(shuō)唱環(huán)節(jié)，讓主題歌既保留了地方特色又更具有時(shí)代感。

男主人公以哈為姓是因?yàn)楣帐菍幭拇硇帐?，同時(shí)，哈喜喜這個(gè)名字本身又具有濃厚的喜劇色彩，貼合節(jié)目風(fēng)格；女主人公名叫夏莉莉則是因?yàn)楣?jié)目開(kāi)播時(shí)，寧夏出租車(chē)中夏利汽車(chē)占到五成以上，夏利車(chē)成為寧夏交通的一道風(fēng)景，夏莉莉剛好與夏利諧音。其他人物名稱的確定也盡量選擇本地人常用的姓名，這無(wú)形中就拉近了聽(tīng)眾和角色的距離，故事就如同發(fā)生在親朋鄰里之間一樣。

《的哥哈喜喜》中的語(yǔ)言也以寧夏銀川方言為主，將寧夏的各地方言一網(wǎng)打盡。寧夏方言中的土話、民諺、俗語(yǔ)和俚語(yǔ)的巧妙運(yùn)用，讓很多普通話無(wú)法表達(dá)的情感、態(tài)度和風(fēng)土人情表達(dá)得更為淋漓盡致。例如：拿著改錐（螺絲刀，一種工具）上墳——修（羞）你們家先人呢等，讓人聽(tīng)后忍俊不禁，在劇中使用后，成了很多聽(tīng)眾開(kāi)玩笑的口頭禪。又如：“婆姨漢子，香油罐子”，原是描述夫妻親密關(guān)系的俚語(yǔ)，經(jīng)過(guò)節(jié)目的運(yùn)用，變成了夫妻間和諧的調(diào)侃和自嘲而廣泛流傳。

獨(dú)特的創(chuàng)作方式讓節(jié)目更具生命力

廣播劇的制作相對(duì)于其他類(lèi)型的廣播節(jié)目來(lái)說(shuō)，編創(chuàng)過(guò)程復(fù)雜，制作周期較長(zhǎng)?！兜母绻蚕病凡扇′浿撇コ龅男问?，每周5集，每集時(shí)長(zhǎng)18分鐘左右，編創(chuàng)任務(wù)十分繁重。為了保證節(jié)目的制作播出不斷檔，節(jié)目組開(kāi)創(chuàng)了無(wú)劇本即興編創(chuàng)演播的方式，在錄制前，編導(dǎo)演職人員根據(jù)搜集的素材討論題材和主題，根據(jù)劇情的發(fā)展和人物關(guān)系確定故事、設(shè)計(jì)情節(jié)；錄制時(shí)由編導(dǎo)把控故事發(fā)展的脈絡(luò)、講解劇情臺(tái)詞，演員根據(jù)場(chǎng)景和自己的角色性格即興演播，出現(xiàn)問(wèn)題隨時(shí)叫停，進(jìn)行調(diào)整。

這種與以往廣播劇截然不同的創(chuàng)作方式，讓《的哥哈喜喜》聽(tīng)上去雖不甚精致完美，但卻凸顯了諸多特點(diǎn)。首先，縮短了節(jié)目的創(chuàng)作周期，讓劇集具有了新聞性和及時(shí)性，比如前一天結(jié)束的一場(chǎng)世界杯比賽的比分、明天要暫時(shí)封閉的一條道路信息等都可能出現(xiàn)在今天的劇集當(dāng)中；其次，演員沒(méi)有劇本的限制，有了更多自由發(fā)揮的創(chuàng)作空間，人物性格表現(xiàn)和語(yǔ)言特點(diǎn)更為典型，演員也通過(guò)這種歷練提高了演播能力；再次，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作方式的簡(jiǎn)單化，在保證日播劇正常連續(xù)播出的同時(shí)，減少了人力和財(cái)力的投入，實(shí)現(xiàn)了節(jié)目的低成本運(yùn)作和可持續(xù)發(fā)展。

敞開(kāi)大門(mén)辦節(jié)目、讓節(jié)目成為草根舞臺(tái)，是《的哥哈喜喜》創(chuàng)作方式上的又一創(chuàng)新。如何保證創(chuàng)作素材的源源不斷？除了劇組從大量的社會(huì)新聞當(dāng)中搜集素材外，很多熱心聽(tīng)眾主動(dòng)為節(jié)目提供素材和故事線索，節(jié)目也面向社會(huì)公開(kāi)征集生活故事，這不僅增強(qiáng)了節(jié)目的互動(dòng)性，縮小了與聽(tīng)眾的距離，也使得《的哥哈喜喜》總有講不完的新故事、好故事。不少聽(tīng)眾反映，該劇的故事情節(jié)就像發(fā)生在他們中間的生活細(xì)節(jié)一樣，劇中的人物猶如他們生活的濃縮和再現(xiàn)。由于劇組的演員除了少數(shù)是寧夏廣播電視臺(tái)交通廣播的主持人外，其他都是非專(zhuān)業(yè)的，所以劇組不斷吸納各方方言演繹人才的加盟，有十多位的哥“親自出馬”扮演角色，成功塑造了一群真實(shí)鮮活、深入人心的聲音形象?！皬娜罕娭衼?lái)，到群眾中去”成了《的哥哈喜喜》創(chuàng)作實(shí)踐的原則。

內(nèi)容為王讓聽(tīng)眾欲罷不能

在寧夏，《的哥哈喜喜》是出租車(chē)司機(jī)最?lèi)?ài)聽(tīng)的節(jié)目之一。因?yàn)楣?jié)目中演繹的是他們的酸甜苦辣，為他們枯燥單調(diào)的營(yíng)運(yùn)生活帶來(lái)了無(wú)限樂(lè)趣，有時(shí)候也成為他們和乘客交流的共同談資。有的乘客在出租車(chē)上收聽(tīng)到《的哥哈喜喜》，到達(dá)目的地后不愿下車(chē)，要求多付車(chē)費(fèi)，聽(tīng)完再下車(chē)。私家車(chē)主也被它跌宕起伏的故事、曲折動(dòng)人的情節(jié)、個(gè)性鮮明的形象、緊湊明快的節(jié)奏所吸引。即使職業(yè)與交通沒(méi)有任何關(guān)系的受眾也愛(ài)聽(tīng)《的哥哈喜喜》，他們說(shuō)：“節(jié)目涉及各行各業(yè)，聯(lián)系到了千家萬(wàn)戶，聽(tīng)了懂道理、長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)、提素質(zhì)，又讓人笑得不行，誰(shuí)不愛(ài)聽(tīng)呀?！?/p>

有同行這樣評(píng)價(jià)：“《的哥哈喜喜》成功地架構(gòu)了以百姓生活為主體的新聞故事?！惫?jié)目?jī)?nèi)容取材于現(xiàn)實(shí)生活，每集用3～8個(gè)角色、4～6個(gè)場(chǎng)景展現(xiàn)一個(gè)故事，每個(gè)故事闡釋一種社會(huì)現(xiàn)象?？此菩攀帜閬?lái)，實(shí)則煞費(fèi)苦心，既要有時(shí)代感、有新意，又要真實(shí)自然，富有生活氣息；既要弘揚(yáng)正能量、鞭撻假惡丑，又要避免“高大全”、脫離實(shí)際生活；既要幽默搞笑、包袱不斷，又要避免庸俗、低俗、惡俗；既不能生硬說(shuō)教，又要讓聽(tīng)眾在輕松愉悅中深思、捧腹大笑后得到啟迪，達(dá)到緩解疲勞、放松心情、營(yíng)造和諧的初衷。為了讓故事飽滿真實(shí)，大量的素材和元素融入到故事場(chǎng)景和人物語(yǔ)言當(dāng)中，大到國(guó)家政策法規(guī)，小到安全常識(shí)、生活提示，力求做到思想性、藝術(shù)性、欣賞性、服務(wù)性、娛樂(lè)性的統(tǒng)一。

“語(yǔ)言是構(gòu)成廣播劇劇本的主體因素，寫(xiě)好劇本的語(yǔ)言對(duì)于廣播劇作者來(lái)說(shuō)是頭等重要的工作。”①《的哥哈喜喜》雖然是無(wú)劇本創(chuàng)作，但并不表示劇本真正不存在，它存在于編導(dǎo)的腦海當(dāng)中，只是少了躍然紙上的環(huán)節(jié)而已。劇中人物的語(yǔ)言設(shè)計(jì)秉承“性格各殊，談吐各異”的原則，從人物的性格出發(fā)，根據(jù)職業(yè)、年齡、經(jīng)歷、生活環(huán)境、習(xí)慣愛(ài)好等因素塑造了鮮活生動(dòng)、個(gè)性獨(dú)特、辨識(shí)度頗高的語(yǔ)言形象。

《的哥哈喜喜》顛覆了寧夏人對(duì)當(dāng)?shù)胤窖缘膽B(tài)度。寧夏首府銀川是個(gè)典型的移民城市，20世紀(jì)50年代，大量支寧知青的到來(lái)，讓當(dāng)時(shí)的本地年輕人對(duì)自己的滿口鄉(xiāng)音產(chǎn)生了自卑感，他們摒棄了本地方言開(kāi)始學(xué)說(shuō)普通話?！兜母绻蚕病返牟コ鲎屗麄儗?duì)寧夏方言有了全新的認(rèn)識(shí)——寧夏話原來(lái)這么有趣！沒(méi)事咱也說(shuō)說(shuō)家鄉(xiāng)話唄。殊不知，我們并沒(méi)有將生活中的方言全部照搬上場(chǎng)，作為一種語(yǔ)言藝術(shù)創(chuàng)作，必須體現(xiàn)藝術(shù)美感，精心設(shè)計(jì)的語(yǔ)言，加上主要演員扎實(shí)的音質(zhì)優(yōu)勢(shì)和語(yǔ)言功力，發(fā)掘了寧夏方言的獨(dú)特美感，在語(yǔ)言中演繹了藝術(shù)的生活真諦，讓聽(tīng)眾在生活中發(fā)現(xiàn)語(yǔ)言的藝術(shù)魅力。例如：劇中女主角一口地道的銀川方言將坦率直爽、潑辣又善良的夏莉莉塑造得活靈活現(xiàn)，讓人過(guò)耳不忘。《的哥哈喜喜》以本地方言為主的同時(shí)，恰到好處地融入普通話，不僅本地人百聽(tīng)不厭，也能讓外地聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴。

人物的成功塑造成就了多位“明星”

《的哥哈喜喜》得到聽(tīng)眾認(rèn)可的又一法寶是人物設(shè)置上的獨(dú)具匠心。男女主人公是一對(duì)“二婚”夫妻，本身就存在著眾多的矛盾和沖突，他們的職業(yè)是出租司機(jī)，車(chē)廂雖小卻人來(lái)人往，成為展現(xiàn)眾生百態(tài)的生活舞臺(tái)。一群性格迥異、栩栩如生的人物在劇中你方唱罷我登場(chǎng)，男主角哈喜喜生性幽默詼諧，對(duì)待生活積極樂(lè)觀、踏實(shí)本分、信守承諾，富有愛(ài)心和正義感，樂(lè)于助人管閑事，愛(ài)面子卻又怕老婆；女主角夏莉莉潑辣、干練、精于算計(jì)，愛(ài)占小便宜怕吃虧，但另一面卻也善良、真誠(chéng)、熱愛(ài)家庭。圍繞他們劇中又衍生出親朋好友、鄰里同事等眾多角色，或憨厚呆萌，或狡詐陰險(xiǎn)，或冷峻孤傲，或熱情似火，有常在劇中出現(xiàn)的固定角色，也有根據(jù)劇情需要隨時(shí)添加的臨時(shí)角色，個(gè)性突出、表演到位的角色會(huì)留在劇中加重戲份，有些留不下深刻印象的角色也會(huì)慢慢消失……

熒屏上的人物形象讓觀眾記住并不難，但電波里的聲音形象能給聽(tīng)眾留下深刻印象卻并不容易，然而《的哥哈喜喜》做到了這點(diǎn)。不僅如此，劇中的哈喜喜、夏莉莉、劉奶奶、夏蛋蛋、江發(fā)財(cái)?shù)冗€成了大眾“明星”。2014年《的哥哈喜喜》劇組還登上了寧夏春晚的舞臺(tái)，方言小品《全家福》贏得了滿堂彩。電視也趕著來(lái)“傍名牌”，2013年10月，寧夏公共頻道推出了一檔民生新聞節(jié)目——《哈喜喜扯磨》（扯磨：寧夏方言，聊天、談話的意思），劇中的男女主人公成了節(jié)目主持人，在電視上用方言說(shuō)起了新聞，節(jié)目播出后，收視率穩(wěn)步攀升。

習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上發(fā)表重要講話時(shí)指出：“優(yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場(chǎng)上受到歡迎?！绷?xí)總書(shū)記還強(qiáng)調(diào)：“要把滿足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，把人民作為文藝表現(xiàn)的主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評(píng)判者，把為人民服務(wù)作為文藝工作者的天職。”《的哥哈喜喜》正是創(chuàng)作者們朝著貼近時(shí)代、貼近群眾、貼近生活的方向探索前進(jìn)的結(jié)果。縱觀目前我國(guó)廣播劇的創(chuàng)作，投入重金制作的精品力作不少，但有的劇目卻主要是為了參與評(píng)獎(jiǎng)，很少播出，有的甚至從未播出過(guò)。

《的哥哈喜喜》劇組愿與全國(guó)各地的廣播劇創(chuàng)作者一起，為人民創(chuàng)作，以表現(xiàn)人民為中心，不斷塑造人民的形象，生產(chǎn)出更多膾炙人口，讓群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，集思想性、藝術(shù)性、觀賞性為一體的優(yōu)秀作品。廣播劇的明天一定會(huì)更加美好！

（作者單位：寧夏廣播電視臺(tái)交通廣播）

注 釋

①朱寶賀 董旸 《廣播劇編導(dǎo)教程》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2009年版，第65頁(yè)。

（本文編輯：呂曉虹）