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    從米家山水看文人墨戲

    2015-05-30 23:39:21李艷徐邠
    關(guān)鍵詞:蘇軾

    李艷 徐邠

    摘 要:從“墨戲”的歷史發(fā)展角度來看,“墨戲”并非文人的專利。早在孔子的《論語》中就提到“智者樂水,仁者樂山”,既包含了對自然的贊美,又包含了對仁、智的贊美,兩者相互依附,才能成為一個有機(jī)的整體。這就已經(jīng)體現(xiàn)了當(dāng)時人傾心自然,并成為后來山水畫的精神原型。但由于“墨戲”一詞首先出現(xiàn)在北宋末期米芾、蘇軾、黃庭堅等文人畫家的評論中,且文人畫家多擅用“墨戲”,因此,“墨戲”的產(chǎn)生與文人畫家的審美有著相當(dāng)密切的關(guān)系。

    關(guān)鍵詞:米家山水;文人墨戲;蘇軾

    經(jīng)過唐和五代的戰(zhàn)亂,宋代初期出現(xiàn)了新的政治局面,此時天下已基本歸于統(tǒng)一。宋統(tǒng)治者對科舉制度進(jìn)行了改革,實行重文輕武,士子紛紛走向讀書應(yīng)舉的道路,地位相較以前有了很大程度的提高。寒士也因此能夠走向政壇,由文人成為高官。繪畫在此時也已經(jīng)普及到統(tǒng)治階層的士大夫和一般的文人。在畫家隊伍自身發(fā)展的同時,文人也介入畫界,流露出一種不同于五代、魏晉時期文人的隱逸情緒,而是一種直白的感情表達(dá),并且逐漸成為畫界的主要思想導(dǎo)向。

    一、米家山水的創(chuàng)始人——米氏父子

    “米家山水”是指由宋代書畫家米芾和其長子米友仁共同開創(chuàng)的一種畫派,又稱為“米氏云山”或“米點(diǎn)山水”。米芾生于北宋仁宗皇褚三年,卒于徽宗大觀元年。米芾人如其畫,生性怪異,玩世不恭。據(jù)《宋史·米芾傳》記載:“無為州治有巨石,狀其丑,芾見大喜曰:‘此足以當(dāng)吾拜。具衣冠拜之,呼之為兄?!泵总啦晃窓?quán)勢,惡意世俗,表面上給人狂放不羈,實際上是文人真性情的徹底流露。米友仁生于北宋哲宗元佑元年,卒于南宋孝宗乾道元年。米芾繪畫無流傳,幸其長子米友仁得其真?zhèn)鳎笕瞬诺靡砸姷矫准疑剿恼嫒?。在他們生活的一百多年里,正是宋朝由北宋向南宋的變動時期。米友仁繼承家學(xué),也精于鑒別、深得當(dāng)時的皇帝宋高宗的賞識,每每得到書法名畫,都命他鑒定并題跋于后。

    北宋初期,在書法藝術(shù)上,李建中,承接唐人風(fēng)格,一掃五代萎靡之氣。蔡襄、蘇軾則從楊凝式追溯顏真卿等大家,自成流派;黃庭堅和蔡京,也開拓了新的風(fēng)格。米芾更沉迷于書學(xué),天才超軼,由唐法晉,成就很高,后人并以蘇軾、黃庭堅、米芾和蔡襄合稱“宋四大書法家”,為這一時代書法藝術(shù)的代表者。

    二、文人的審美觀念

    從“墨戲”的歷史發(fā)展角度來看,“墨戲”并非文人的專利。早在孔子的《論語》中就提到“智者樂水,仁者樂山”,既包含了對自然的贊美,又包含了對仁、智的贊美,兩者相互依附,才能成為一個有機(jī)的整體。這就已經(jīng)體現(xiàn)了當(dāng)時人傾心自然,并成為后來山水畫的精神原型。但由于“墨戲”一詞首先出現(xiàn)在北宋末期米芾、蘇軾、黃庭堅等文人畫家的評論中,且文人畫家多擅用“墨戲”,因此,“墨戲”的產(chǎn)生與文人畫家的審美有著相當(dāng)密切的關(guān)系。

    如果說唐代的王維作為士大夫開了文人畫的先河,那么蘇軾是作為古代文人的典型參與繪畫。蘇軾一生仕途坎坷,讓他深切的感受到人生如夢,但他從未否定自己、否定人生,而是始終保持著頑強(qiáng)樂觀的信念和超然舒適的人生態(tài)度。他提倡“書畫本一律,天工與清新”,首次提出“文人畫”這個概念。蘇軾主張將詩詞、書法方面的廣博修養(yǎng)、歷史文化和人生境界的深刻領(lǐng)會和領(lǐng)悟融合到繪畫中,形成超越前人的繪畫見解和理論。“觀士人畫,如樂天下馬,取其意氣所到。乃若畫工,往往只取鞭策皮毛槽櫪芻秣,無一點(diǎn)俊發(fā),看數(shù)尺許遍倦。漢杰真士人畫也?!彼倪@一理論把文人畫和畫工畫區(qū)別開來,重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)文人畫的立意高于畫工畫,也說明了他強(qiáng)調(diào)追求神韻,不拘泥于形似,真實額抒發(fā)胸中意境。蘇軾自己很擅長畫一些枯木怪石之類的,他的畫跡《枯木怪石圖》,畫面中只有一枯樹,一怪石,意境荒空但。那枯木好像掙扎扭動著的身體,石頭以旋轉(zhuǎn)的筆鋒皴出,讓人有無端郁結(jié)之感,也難怪米芾在畫史中評價:“子瞻作枯木,枝干虬屈無端,石效硬,亦怪怪奇奇無端,如其胸中盤郁也?!背诉@幅畫之外,他沒有別的畫流傳下來。但他以繪畫傳達(dá)文人氣息的思想?yún)s確立了文人畫在北宋畫壇上的地位。而他的文人思想則更多的是在米芾和米友仁所創(chuàng)立的“米氏云山”中得到充分的體現(xiàn)。

    三、米氏云山

    宋代文人追求的繪畫,多是以“平淡天真”為審美標(biāo)準(zhǔn)的。米芾在《畫史》中闡述繪畫的功能,他認(rèn)為繪畫的首要功能是帶有勸誡功用,但是山水卻有著無窮的樂趣,特別是煙云霧景的山水就更能體會其中的神趣。因米芾的作品難以考證,后人討論“米氏云煙”, 多為“小米”, 即米友仁的作品。

    (一) 以點(diǎn)為主

    現(xiàn)存于北京博物館的《云山墨戲圖》就是典型的代表。此圖描繪的是沿江景色,近處岸邊有條彎彎曲曲且細(xì)細(xì)的小徑,間有板橋相連,遠(yuǎn)方峰巒起伏,云煙密布,溪流緩緩,屋舍若隱若現(xiàn)。這幅畫采用了典型的米家山水的畫法,樹木、山坡、房屋皆以淡水墨橫筆側(cè)點(diǎn),這些點(diǎn)被稱為“落茄點(diǎn)”。作者用點(diǎn)來表現(xiàn)這些景物,不僅增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力,也突出了它的形式美,從而表現(xiàn)了江南風(fēng)光潤澤華滋、霧氣迷蒙的獨(dú)特效果?!奥淝腰c(diǎn)”也受到了后世畫家的鐘愛,元代畫家黃公望、倪瓚,明代的吳門畫派、松江畫派,以及清初四王的山水畫中都出現(xiàn)了“落茄點(diǎn)”的痕跡。

    (二) 簡淡空靈

    藏于故宮博物館的《瀟湘奇觀圖》乃米友仁的真跡,也被稱為“米氏云煙”的代表作品。此畫乃根據(jù)真景描繪。作者用淋漓水墨畫江上云山、云霧變幻的奇境,山峰、江水、樹木、并沒有作更加細(xì)膩的刻畫,追求的是蒼茫的云霧中自然界的特殊韻致。圖中,作者用沒骨法取代了雙勾法,使畫面呈現(xiàn)出一種朦朧、溫柔、秀雅之美,給人一種樹為無根樹的自然景象。這種畫法刷新了山水畫的形象和表現(xiàn)方式。這也讓觀者明白,景觀之“奇”,更在于手法和心源之奇。也就是米友仁所表現(xiàn)的這種境界之美和表現(xiàn)手法之新奇,才有了米氏父子所獨(dú)有的“米氏云山”。

    米友仁在《瀟湘奇觀圖》的題跋中寫道:“余生平熟悉瀟湘奇觀,每于登臨佳處,輒復(fù)寫其真趣”。在《瀟湘白云圖卷》題記中亦云:“夜雨欲霽,曉煙既泮,則其狀類此。蓋余戲為瀟湘寫千變?nèi)f化不可名狀神奇之趣,非古今畫家者留畫也?!睆倪@些都可以看出,米氏父子都是根據(jù)對真山真水的體驗,融會了自己感受,才形成了平淡天真、真率無奇的米家山。也正是米氏云山,使山水畫多了些文人墨戲的趣味,從而建立了文人畫的審美視角和情感意境。

    四、南北宗論與米家山水

    山水畫分為二大畫派,北方畫派的開創(chuàng)者荊浩、關(guān)仝,江南畫派的創(chuàng)立者則是董源,巨然為董源的主要繼承人,所以畫史上常用董、巨并稱。而當(dāng)時畫家的崇尚荊浩、關(guān)仝、李成、范寬,并謂之為山水畫的神品。米芾則不然,還對他們加以批判,他認(rèn)為范寬勢雖雄杰,然深暗如暮夜晦明,土石不分;李成淡墨如夢霧中,石如云動,多巧少真意;關(guān)仝粗峙關(guān)河之勢,峰巒少秀氣?!?從此可以看出米芾之類的“墨戲”畫家對天真意趣的追求是不言而喻的。表現(xiàn)為他對一直不受重視的董源、巨然竭力贊許。米芾曾在《畫史》中寫到:“余以山水古今相師,少有出塵格者,因信筆為之,多煙云掩映,樹石不取細(xì)意,似便已。實際上,米芾的山水主要以霧景為描繪對象,這其實是他從董源的霧景山水中概括出來的。這就奠定了他繪畫的主要基調(diào),對樹石加以簡化,不去在意細(xì)節(jié)之處,從而使得山水和霧景統(tǒng)一到同一個氛圍中。他認(rèn)為董源的作品平淡天真多,但這里的平淡天真主要不是指山水畫藝術(shù)形象的構(gòu)思及表現(xiàn),而是指一種畫面意境,即蘊(yùn)含在藝術(shù)作品中畫家主觀的思想情感、人品和氣質(zhì)。米芾之所以崇尚董源的山水,主要有兩個方面。一方面是董源的山水多描繪江南山水,而米芾有長期居住在江南,他們自然有很多相通之處。另一方面,米芾從董源、巨然的山水中找到了自己想要追求的審美趣味以及理想的主基調(diào)。在此基礎(chǔ)上,米芾對董源、巨然的山水加以改造,從而形成了自己的繪畫風(fēng)格,這也表達(dá)了米芾對平淡天真、樸實無華的情趣韻味的美學(xué)追求。

    董其昌的“南北宗論”這一觀念的提出與米家山水有極其重要的關(guān)聯(lián)。董其昌在其《畫眼》說道:“禪家有南北二宗,唐時始分。畫之南北二宗亦唐時分也,但其人非南北耳。北宗則李思訓(xùn)父子著色山水,流傳為宋之子趙幹、趙伯駒、伯骕,以及馬、夏輩;南宗則王摩詰始用渲淡,一變勾斫之法,其傳為張璪、荊浩、關(guān)仝、董源、巨然、郭忠恕、米家父子,以至元四大家。亦如六祖之后,有馬駒、云門,臨濟(jì)兒孫之盛,而北宗微矣。”在這段話中明確的提出了南北宗論。董其昌深知米家山水中有著嚴(yán)重的不足,但在思想和理論上仍對他們有著嚴(yán)重的依賴。他將繪畫分為南北二宗以此把山水畫中的水墨和青綠風(fēng)格加以區(qū)分,強(qiáng)調(diào)前者是文人畫的代表,后者是行家畫的代表,進(jìn)而崇南抑北,標(biāo)榜文人畫。在南宗體系中,以董源、巨然以及二米為核心,而南北宗論的分水嶺多以米芾對前代畫家的評述的為基本點(diǎn)。南宗對米芾有著極高的評價;“米元章作畫,一正畫家謬習(xí)”。又,“畫至二米,古今之變,天下之能事畢矣?!弊阋钥闯龆自诙洳闹械姆至俊6洳救说纳剿媱t是追求以書入畫,把山石樹木加以簡化,以運(yùn)動的畢勢做意象組合,強(qiáng)調(diào)布局中的勢,筆墨中的虛與實,追求畫面的含蓄性,筆墨柔和秀潤,風(fēng)格明凈秀媚。由此可以看出,二米的山水畫理論及觀念對董其昌的繪畫有著深遠(yuǎn)的影響。但是由于南北宗論的提出,明清以后的畫家一味了摹古,追求筆墨而脫離現(xiàn)實生活的不良傾向。

    五、結(jié)語

    文人畫家作為中國繪畫歷史中特殊而又普遍的繪畫群體,他們對中國山水畫的貢獻(xiàn)是不可估量的?!澳珣颉倍嘤诓唤?jīng)意中完成,并非十分用心、在意,這是對于沒有認(rèn)真研究它們的人而言的。米氏云山雖然在整個中國山水畫的發(fā)展中只是具有典型意義的個案,但它所表現(xiàn)出來的卻具有普遍意義,米氏云山涵蓋的審美思想以及云山墨戲體現(xiàn)出來的獨(dú)特風(fēng)格特色仍給予我們當(dāng)代山水畫重要的影響。

    參考文獻(xiàn):

    [1]丁建順.古典繪畫的人文意蘊(yùn)[M],上海:上海人民出版社,2013.

    [2]張桓.淺析墨戲及其藝術(shù)價值[D],湖南師范大學(xué),2005.

    [3]洪再新.中國美術(shù)史[M],北京:中國美術(shù)出版社,2000.

    作者簡介:

    李艷,揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院碩士,研究方向:中國畫。

    徐邠,揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院副教授,碩士生導(dǎo)師。

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