淺談視平線、地平線與平視、俯仰視在動畫中的應(yīng)用

向應(yīng)新

摘 要：視平線、地平線是兩個不同的概念，弄清這兩個基本概念，能邦助我們解決在動畫場景中所遇到在透視中的諸多問題。本文通過對視平線、地平線與平視、俯仰視基本概念的闡述，使我們進一步理解認識視平線、地平線與平視、俯仰視在場景中的各種透視。并將透視原理運用到動畫場景中，由此制造動畫的緊張感、壓迫感和恐怖感的場景效果，以及氣勢宏偉、寬廣、邪惡特定情趣和氣氛的場景。只要將地平線上的滅點設(shè)定得越復(fù)雜，其透視變化也就越大。場景越復(fù)雜、越立體，透視變化就越強烈，越恐怖、越具有邪惡，越驚心動魄。

關(guān)鍵詞：地平線；視平線；平視；俯仰視；心點垂線

有人說視平線就是地平線，這種說法對嗎？當然不對，視平線與地平線是兩個不同的概念。那么，何謂視平線、地平線呢？視平線就是與畫者眼睛平行等高的一條水平線。而地平線是在很遠的地方“天與地”的一條交界線。我們常說“一輪紅日從地平線上冉冉升起”，而不會說成一輪紅日從視平線上升起，為什么有人會把這兩個不同的概念說成是同一概念呢？要弄清這一問題，先把視平線、地平線與平視、俯仰視的關(guān)系理順，再來研究平視與俯仰視在動畫場景中運用也就不難了。

當平視時畫面垂直地面，視平線與地平線重合（這也就是有人把視平線說成是地平線的原因），而作俯仰視時，視平線與地平線分離。斜俯視時地平線在上，視平線在下，當作斜仰視時視平線在上，地平線在下。但不管是作平視或俯、仰視，滅點都應(yīng)在地平線上。這也就是視平線與地平線的概念。

在場景中視平線有5種情況：

（1）視平線放置在畫面中央（中視平線）。

（2）視平線放置在畫面上方（高視平線）。

（3）視平線放置在畫面下方（低視平線）。

（4）視平線放置在畫面以外（高高視平線）。

（5）視平線與畫面傾斜（傾斜視平線）。

有一些人把平視圖中的高視平線說成是俯視圖，把平視圖中的低視平線說成是仰視圖，這種理解完全不懂得平視與俯仰視的性質(zhì)和定義。他們雖懂得一點透視，但把平視中的高視位圖說成是俯視圖，這是完全錯誤的。而決定平視圖與俯仰視圖的重要依據(jù)，并不是在于視位的高低，而是取決于畫面是否傾斜于地面。平視時畫面垂直于地面，圖中只有一條線是平行于畫面，垂直于地面。這條線在透視學(xué)中稱之為垂直原線，在動畫場景中，其透視是保持原狀（垂直于地面）沒有滅點。而在俯視與仰視中，由于視點的改變畫面傾斜地面，這時由平視狀態(tài)下的這條垂直于地面的垂直原線，在俯視與仰視中則改變成了下斜變線和上斜變線。這就是平視場景圖與俯視、仰視場景圖區(qū)別的重要依據(jù)。所以說決定平視場景圖和俯視、仰視場景圖，只要看這條線是垂直原線還是下斜變線或上斜變線。懂得這一原理，有助于我們設(shè)計動畫、動漫、游戲場景圖。

1 平視地平線、視平線在場景中的運用

弄清平視場景圖和俯視、仰視場景圖的區(qū)別，對研究地平線具有重要的意義。

（1）地平線（水平面滅線）：在透視中，一般地平線也稱為水平面的滅線，但是有兩方面含義：其一是指，在景物地平線下方時，這個景物的頂面亦見，如果在地平線上方時，而這個景物底面同樣亦見，所以頂面卻不能看見。其二是指，往往離地平線越近，景物越小，這就說明景物離觀者越遠，當景物離地平線越遠，所以景物越大，也就是離觀者就近。

（2）心點垂線（側(cè)立面滅線）：是垂直于畫面的側(cè)立面滅線。當滅線在畫面左邊時，看見右邊側(cè)立面大，反之左邊側(cè)立面大。因此，側(cè)立面離心點垂線越遠，所見到側(cè)立面就越寬，離心點垂線越近，側(cè)立面就越窄。

在動畫中我們常看到復(fù)雜的室內(nèi)、室外場景。不管是室內(nèi)還是室外的場景可視為由不同大小的立方體組合而成。因此，對動畫場景畫法的研究，只要弄清各種立方體透視的畫法，一切問題就能迎刃而解。將平視立方體透視的方法運用到場景之中，同時，強調(diào)對透視原理的理解。做到心中有滅點，加強對線條力度的表現(xiàn)、對場景的處理、才能有較好的畫面效果。在《星球大戰(zhàn)》飛機內(nèi)景圖設(shè)計中，作者采取近視距的視角以中景作為主題，近景與遠景具有較強的近大遠小的透視變化，表現(xiàn)出空間的深度。但畫面運用平行透視方法，左右對稱，機艙中各物體的直角平變線通向心點，視線集中主題形象突出。但畫面只有一種水平變線（即直角平變線）。當這些變線都指向某一點匯聚時，畫面的滅點就產(chǎn)生了（心點）。另一方面這條直角平變線具有誘導(dǎo)人們的視覺功能，并向心點聚集，心點周圍也就成為畫面的視覺中心。掌握這一方法，有助于我們提高對主題創(chuàng)作的能力。

2 俯視、仰視中的地平線在場景中的應(yīng)用

俯視是居高而下觀看場景，視線寬而廣，范圍之大，透視大，動感強烈倍增。仰視是由下而上觀看場景，視線有一定的局限，不如俯視寬廣，范圍之大。但兩種透視各有其特點，通常要表現(xiàn)英雄人物的雄偉、偉大形象采取抑視圖的手法。而要表現(xiàn)場景的恐怖常采用俯視手法，其原理是將壓縮形體縱深空間，造成人們心理知覺空間的壓縮，起到銀幕特殊效果。往往在處理這些關(guān)系中，特別是鏡頭俯、仰拍攝時，注意到視角的選定，位置的擺放，合理的安排視角的大小，以致于符合主題的需要。

在《星球大戰(zhàn)》機器人手鑄造廠的內(nèi)景設(shè)計圖中。作者按鈉金和帕德梅運用中俯視透視原理，生動地描寫宇航站上一個狹窄的平臺上搖搖欲墜的情景。平臺的豎面及圖中所有的下斜變線聚集降心點。由于縱線壓縮較明顯，透視強烈，具有壓抑之感，制造出一個經(jīng)典險境的幻覺。

2.1 重點表現(xiàn)宏偉、寬廣、高險的場景

仰視的效果往往給人以不同于平視和斜視的感覺，通?？梢愿杏X到很宏偉、很寬廣、很高險的畫面，這種畫面也是只有仰視才可以達到的效果，若是只有俯視，或者沒有俯視轉(zhuǎn)為仰視，這種效果是遠遠達不到的，這就需要二者結(jié)合，相互作用、相互補充，以此來提升人的視覺感官和藝術(shù)效果。

例如影片《惡童》在追逐的場景中，從房頂打斗到地面的過程。鏡頭切換，視角則改變。由俯視轉(zhuǎn)變?yōu)檠鲆?。人物從高空墜落，在心理上產(chǎn)生一股向下的重力。而場景為強仰視，作者精心設(shè)計將上斜變線的消失點設(shè)定在離人物不遠處（即視覺中心處）。同時，上斜變線具有聚集、引導(dǎo)視線的功能，兩個因素共振，視覺達到極佳的效果，確保影片的驚險，突出主題。另一方面，由于仰視，視線自下而上，畫面具有一種無形的張力向上聳立，從而加強畫面的趨勢。與人物從高空墜落向下所產(chǎn)生的重力（也稱回拉之力）形成對比。這種多手法、多思維的設(shè)計與處理，營造出一種嶄新的藝術(shù)空間。由此，合理地運用動畫的假定性透視，這樣使得語言更為豐富精彩，讓人如臨其境，扣人心弦，贊嘆不已。這些都是非常成功地運用仰視效果來制造懸念的范例。

2.2 一般表現(xiàn)恐怖、邪惡、魔幻的場景

要使影片具有這種緊張感、壓迫感、恐怖感的場景效果，以及氣勢宏偉、寬廣、邪惡特定情趣和氣氛的場景。在透視上，必須增強平面景物的線條透視（拉長或壓縮），以及將滅點安排在畫面之中。通過上述分析，得出一個結(jié)論，要制造這種懸念，只有將平線上的滅點設(shè)定得復(fù)雜，其透視變化也就越大。也就是說越能引起人們的高度注意。當加大俯、仰視角或?qū)⒏?、仰視角傾斜，對人們心靈的反映效應(yīng)更為突出。當場景結(jié)構(gòu)線性復(fù)雜，并通過多變景物的空間構(gòu)筑，創(chuàng)造出魔幻的世界及恐怖的場景，是制造影片懸念的重要手段。然而越是制造這種氣氛就越復(fù)雜、越立體，透視變化越強烈，恐怖、邪惡感就越驚心動魄?？v觀上述場景，在你的視覺中不知有何種感觸，是否感嘆這種奇妙的手法，是否真正領(lǐng)略到透視的魅力，是否感知語言帶來的強烈震撼。

參考文獻

[1]殷光宇.美術(shù)卷透視[M].中國美術(shù)學(xué)院出版社，1999.

[2]陸仰豪.繪畫透視知識[M].上海人民美術(shù)出版社，1986.

（作者單位：中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計職業(yè)技術(shù)學(xué)院）