鋼琴演奏中表現(xiàn)音樂(lè)性的基本要素

程琳

摘 要：國(guó)民綜合素質(zhì)有所提升，人們漸漸開(kāi)始追求精神世界的享受，鋼琴演奏可以要人們直接的感受音樂(lè)的魅力，對(duì)于陶冶情操增加個(gè)人自身的修養(yǎng)有著積極的促進(jìn)作用。但是以往在鋼琴演奏教學(xué)中，更多注重的是對(duì)學(xué)生進(jìn)行肢體技巧的培養(yǎng)，對(duì)于肢體語(yǔ)言與內(nèi)心感受的結(jié)合并不在意，導(dǎo)致鋼琴演奏缺少音樂(lè)性。本文就對(duì)此進(jìn)行深入研究，希望能夠?qū)︿撉傺葑嗳藛T有所幫助，為自己的演奏賦予靈魂，避免機(jī)械的演奏使音樂(lè)的魅力不能完美的展現(xiàn)出來(lái)。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏；音樂(lè)性；基本要素；肢體語(yǔ)言；

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-3520（2015）-09-00-01

鋼琴演奏過(guò)程就是演奏者通過(guò)手指敲擊鋼琴發(fā)出演奏者所想要的音符，這些音符構(gòu)成一首曲子，這曲子可能如同高山流水般，清新飄逸；也可以如同狂風(fēng)暴雨般，剛勁沉重。以往鋼琴演奏者更多注重的是對(duì)于自己演奏技巧的培養(yǎng)，會(huì)進(jìn)行手指等多項(xiàng)相關(guān)肢體技巧的訓(xùn)練，卻忽略了音樂(lè)最重要的內(nèi)在，只有肢體語(yǔ)言與音樂(lè)內(nèi)在相結(jié)合，才能夠?yàn)橐魳?lè)賦予靈魂，才能使音樂(lè)的魅力更好的展現(xiàn)出來(lái)。鋼琴演奏中音樂(lè)性的表現(xiàn)涉及到的方面眾多，包括演奏人員肢體運(yùn)用技巧，演奏人員對(duì)于音樂(lè)的理解和內(nèi)心感受等等。

一、鋼琴演奏對(duì)于身體肢體部位的需求

手指是鋼琴演奏者在演奏過(guò)程中最需要的肢體部分，手指對(duì)于演奏效果有著最為直接的影響。某一著名鋼琴家曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，鋼琴演奏人員的手指不能像一塊海綿，軟綿綿的；同時(shí)也不能像鋼鐵一樣，過(guò)于死板和僵硬。演奏人員的手需要像彈簧一樣，需要具有一定的彈性[1]。手指對(duì)于演奏人員的重要性不言而喻，如果你沒(méi)有雙眼你可以繼續(xù)進(jìn)行你的鋼琴演奏生涯，但是如果你沒(méi)有手指那么鋼琴演奏對(duì)你而言只能夠是夢(mèng)想。

手腕是人的手掌和小臂的連接處，是演奏者能夠?qū)⑸眢w的力量傳遞到手指的關(guān)鍵。演奏人員的手腕需要經(jīng)過(guò)特殊的訓(xùn)練，鋼琴演奏人員對(duì)于手腕的需求和手指一樣，不能夠太過(guò)于柔軟也不能太過(guò)于僵硬。不然演奏人員就不能將身體的力量傳遞給手指，鋼琴演奏人員只能運(yùn)用手指的力量進(jìn)行演奏，對(duì)于演奏效果造成嚴(yán)重的影響。鋼琴演奏人員手腕過(guò)于僵硬，鋼琴演奏的細(xì)節(jié)處理就會(huì)存在一定的缺陷，音樂(lè)的細(xì)節(jié)變化不能夠良好的展現(xiàn)，音色偏離演奏需求。

手臂能夠幫助鋼琴演奏人員進(jìn)行大音量的轉(zhuǎn)換，在演奏的大和弦處也需要大臂力量的支持。因?yàn)榇蟊鄣牧α看?，而且發(fā)力速度快，可以幫助演奏人員更好的承擔(dān)演奏所需求的力量負(fù)擔(dān)，是演奏人員更好的控制音色。對(duì)于一些節(jié)奏較快的鋼琴演奏曲目，能夠?qū)⑶康奶厣己玫恼宫F(xiàn)出來(lái)。

耳朵也是鋼琴演奏需求的重要肢體部分，在鋼琴演奏中演奏人員的聽(tīng)覺(jué)對(duì)于演奏的音效音色控制有著不可忽視的影響力。而且演奏人員在日常鋼琴曲目練習(xí)過(guò)程中需要通過(guò)聽(tīng)覺(jué)對(duì)自己的演奏水平進(jìn)行評(píng)判，同時(shí)對(duì)于音節(jié)的不合理處進(jìn)行修改。

二、速度與力度對(duì)于演奏的影響

速度是鋼琴演奏人員最為看重的，對(duì)于一首曲目的演奏，節(jié)奏速度不會(huì)一直保持不變，時(shí)而緩慢時(shí)而激昂，速度對(duì)于音樂(lè)表現(xiàn)有著不可忽視的影響力。在很多演奏會(huì)上，不同演奏人員對(duì)同一曲目的演奏速度存在一定的差異性，同時(shí)帶給聽(tīng)眾的感受也是不一樣的，展現(xiàn)著不同的特性的音樂(lè)魅力，這也代表著曲目演奏所選用的速度并不是完全絕對(duì)的。演奏人員會(huì)根據(jù)自己的演奏風(fēng)格、演奏水平、演奏速度的掌握曲目原有的演奏速度進(jìn)行更改，當(dāng)然也有許多作品的演奏速度存在一定的局限性，只能夠以原作者的創(chuàng)作思想、表達(dá)情感為準(zhǔn)。

除了演奏速度，演奏強(qiáng)度對(duì)于演奏效果也有著很大的影響。鋼琴演奏過(guò)程中無(wú)論演奏人員的哪一肢體部分發(fā)力進(jìn)行演奏，最終力量都會(huì)集中在手指的指尖上。不同肢體部分發(fā)力，演奏效果也不同，這也正是鋼琴演奏過(guò)程中不同內(nèi)心情感表達(dá)的基礎(chǔ)。鋼琴演奏過(guò)程中彈奏強(qiáng)度主要受到以下三方面內(nèi)容的制約：肢體關(guān)節(jié)的力量大小，對(duì)于某肌體的重量投入，鋼琴琴鍵的按鍵速度。這三方面之間的聯(lián)系很難用直白的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。例如：鋼琴演奏人員的肢體關(guān)節(jié)力量有大有小，但是力量較大的關(guān)節(jié)并不是只能夠演奏強(qiáng)音節(jié)，對(duì)于力量較小的關(guān)節(jié)也不是只能夠演奏較弱的音節(jié)。

三、鋼琴演奏要附有情感

有一位鋼琴演奏人員，對(duì)于某一曲的彈奏可以說(shuō)已經(jīng)達(dá)到的孰能生巧的地步，但是他的演奏總是不能夠得到老師的認(rèn)可，因?yàn)樵谒难葑嘀腥鄙偈裁础Ｋ匿撉傺葑嘀皇菣C(jī)械的肢體運(yùn)動(dòng)，并沒(méi)有將自己對(duì)于演奏曲目的理解融入到自己的演奏中，不能夠以音樂(lè)為媒介進(jìn)行情感的傳達(dá)，他的演奏也就沒(méi)有任何的渲染力可言。鋼琴創(chuàng)作人員并不是為了創(chuàng)作而創(chuàng)作，他們會(huì)將自己內(nèi)心的情感與自己的作品相融合。內(nèi)心情感也就是鋼琴曲目的靈魂，鋼琴演奏人員不能如同機(jī)械操作一般按照一定的速度敲擊鋼琴琴鍵去進(jìn)行曲目的演奏。演奏人員需要理解、揣摩曲目的內(nèi)在，將自己對(duì)于曲目的理解與自己的演奏相融合。只有這樣演奏人員才能將音樂(lè)的魅力更好的展現(xiàn)出來(lái)，演奏不能夠只是重視肢體技巧的運(yùn)用，同時(shí)也要注意肢體與內(nèi)在相結(jié)合，使觀眾可以感受演奏曲目的意境，發(fā)揮自己的想象力，使觀眾可以完全沉浸在音樂(lè)世界里。

四、將聽(tīng)覺(jué)作用對(duì)于演奏的影響全面發(fā)揮出來(lái)

無(wú)論是鋼琴演奏教育人員還是學(xué)習(xí)人員，對(duì)于聽(tīng)覺(jué)都十分的看重，因?yàn)橐卿撉傺葑嗳藛T都會(huì)對(duì)內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)有所了解。內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)不僅僅包括演奏人員對(duì)于音樂(lè)的感知，同時(shí)也包括演奏人員的音樂(lè)記憶以及音樂(lè)意境想象等等，需要將聽(tīng)覺(jué)作用全面的發(fā)揮出來(lái)。無(wú)論是鋼琴演奏曲目的練習(xí)還是舞蹈演出對(duì)于聽(tīng)覺(jué)有著很大需求，在曲目的練習(xí)過(guò)程中演奏人員可以根據(jù)聽(tīng)覺(jué)對(duì)自己的演奏效果進(jìn)行審視，是演奏人員可以更好的處理演奏中的細(xì)節(jié)部分。聽(tīng)覺(jué)可以幫助聽(tīng)眾進(jìn)行音樂(lè)感知，演奏人員如同作家描述一個(gè)故事，有的情節(jié)平淡、有的情節(jié)驚險(xiǎn)。聽(tīng)眾在聆聽(tīng)的過(guò)程就是用自己的耳朵去讀這個(gè)故事，根據(jù)自己的感知發(fā)揮自己的想象，腦海中會(huì)浮現(xiàn)一定的情景。只有將聽(tīng)覺(jué)作用全面發(fā)揮出來(lái)，才能子鋼琴演奏中將音樂(lè)性更好的展現(xiàn)出來(lái)。

能夠體現(xiàn)鋼琴演奏中的音樂(lè)性的基本要素有很多，肢體語(yǔ)言、內(nèi)心感受等等只是其中很小的一部分。隨著人們對(duì)于精神世界享受的追求，對(duì)于鋼琴演奏的喜愛(ài)，會(huì)不斷的加強(qiáng)對(duì)此內(nèi)容的研究力度。只有將肢體語(yǔ)言、內(nèi)心感受等眾多基本要素相結(jié)合，才能使音樂(lè)性完整的展現(xiàn)出來(lái)，才能使人們感受到音樂(lè)獨(dú)特的魅力，才能不斷的促進(jìn)音樂(lè)領(lǐng)域的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫卉.淺談鋼琴音樂(lè)表現(xiàn)的基本要素[J].經(jīng)濟(jì)技術(shù)協(xié)作信息.2011年第33期