空間語(yǔ)境的縫隙

李寧

當(dāng)一個(gè)藝術(shù)家被嫁接到不同的藝術(shù)空間時(shí)，藝術(shù)家面對(duì)生活的敏銳與對(duì)待空間的敏銳能否保持一致性是對(duì)自身的一種考驗(yàn)。但今天的藝術(shù)現(xiàn)狀恰恰呈現(xiàn)出“需要空間，空間需要”的兩種不同狀況，畫(huà)廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)承擔(dān)著各自的展覽專業(yè)性和所需性，但是，也進(jìn)而對(duì)某些藝術(shù)家起到了相對(duì)疏離的作用，同時(shí)與藝術(shù)市場(chǎng)相關(guān)聯(lián)的藝術(shù)面貌也會(huì)出現(xiàn)相類(lèi)同的現(xiàn)象，所以當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)性和開(kāi)放性相對(duì)有所缺失。

在今天藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的非單一性使得藝術(shù)的發(fā)生與空間有著緊密的關(guān)系——可以是公共的空間、與個(gè)體切身的生活空間等。空間的作用除了作為展示，它更重要的是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與公眾經(jīng)驗(yàn)的碰撞，而不是把這層關(guān)系上升到一種阻隔性上。重新審視當(dāng)下專業(yè)的藝術(shù)空間，發(fā)現(xiàn)展覽的“完整性”當(dāng)中缺失了一種進(jìn)入藝術(shù)家個(gè)人語(yǔ)境的縫隙。

作品呈現(xiàn)和展示的獨(dú)特性不得不讓我們回到藝術(shù)家獨(dú)特的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中。近幾年在不同的當(dāng)代藝術(shù)聚集地，逐漸出現(xiàn)具有純粹性和極強(qiáng)開(kāi)放度的藝術(shù)空間，有的只是公寓的生活空間，有的處在與城市人群接壤的寫(xiě)字樓中，還有的緊挨自然環(huán)境，甚至還有僅限6平方米左右的自由度極高的空間。它們的鮮活性在于讓藝術(shù)家自由把控特殊空間性和自我的經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知，并且使藝術(shù)家自我承擔(dān)和分享一種經(jīng)驗(yàn)的流通和對(duì)特殊語(yǔ)境矛盾的把握。往往把經(jīng)驗(yàn)的基點(diǎn)放低，才更能夠深刻的挖掘藝術(shù)家作為個(gè)體的切身資源，從而與公眾的經(jīng)驗(yàn)形成某種認(rèn)知的平衡，這樣能夠避免藝術(shù)只是作為一種概念特殊性的現(xiàn)象。（撰文：王針）