高守雷
隨著歲月的流逝,多數(shù)古陶瓷難免會因各種原因遭到不同程度的損壞,損壞程度大到四分五裂、支離破碎,小至沖線、磕口等瑕疵。如果殘破后不及時修復(fù)又保存不善,可能會對古陶瓷器造成新的傷害。
古陶瓷是傳統(tǒng)古玩收藏中的大類。近年來,中國民間古陶瓷收藏持續(xù)升溫,愛好者越來越多,很多藏家都收藏了不少的古代陶瓷器,其中不乏各時期的精品。由于古陶瓷器具有易碎的特性,如何正確修復(fù)和保存收藏的古陶瓷器成為擺在收藏家面前的首要問題。
古陶瓷的修復(fù)
古陶瓷器作為中華民族文明的見證和不可再生的遺產(chǎn)不能隨意無原則地進(jìn)行修復(fù)。一些古玩商家為增值和流通,不惜弄虛作假,肆意改動器物,如將不同時期的真品參加拼湊成一個新的器物,或是為了達(dá)到天衣無縫的修復(fù)效果,冒險二次入窯進(jìn)行燒造等等,這些做法無疑是對古代藝術(shù)品科學(xué)價值、歷史價值和藝術(shù)價值的踐踏,都是應(yīng)該摒棄的。
古陶瓷修復(fù)是為了保護殘損陶瓷器、最大可能地恢復(fù)古陶瓷器原有風(fēng)貌而采取的一種技術(shù)方法。按照修復(fù)的用途和目的來分類,古陶瓷修復(fù)可分為考古修復(fù)、展覽修復(fù)和商業(yè)修復(fù)??脊判迯?fù)要求按出土?xí)r破壞的情況拼接好并修補殘缺部位,修補材料多用白石膏,使所修補部位與原物在顏色上有較為明顯的差別,粘接部分和補缺部分不能隨色,保持出土文物的真實性。展覽修復(fù)強調(diào)的是在視覺上“完美無缺”,通常采用各種修補劑和各種材料進(jìn)行修復(fù), 只要求文物表面修復(fù)完好,放置在展柜中目視辨別不出修復(fù)痕跡即可。商業(yè)修復(fù)是把殘破的古陶瓷修復(fù)的完好如初,恢復(fù)其原始完整風(fēng)貌。這種修復(fù)要求技術(shù)水平較高,要把損壞的器物恢復(fù)成原來的形狀和顏色,還要使其色彩、紋飾和質(zhì)感呈現(xiàn)出完好的視覺效果,而且要求修補部位的材料不輕易褪色,采用的色釉要有一定的硬度,不怕金屬利器劃撥。
一般來說,瓷器的修復(fù)主要包括清洗、拼接、配補、打底、作色、仿釉等步驟。清洗主要是清除古陶瓷器表面和斷裂部位的各類雜質(zhì)和異物,如灰塵、泥土、污染物和可溶鹽等其他有害物質(zhì)。需要注意的是對于那些結(jié)構(gòu)酥松、表面風(fēng)化的陶器,彩繪、釉彩極易剝落的彩繪陶和釉上彩等器物,應(yīng)先進(jìn)行加固保護才能進(jìn)行清洗。拼接是指用黏合劑將古陶瓷器的碎片拼對、黏結(jié)在一起,恢復(fù)器物本來面貌的過程。
該工序難度較高,稍微的不精確累積起來都可能造成器物不平甚至變形,必須做到每一塊的拼接都不能有絲毫的差錯。對于破碎嚴(yán)重的陶瓷器,在黏結(jié)前應(yīng)根據(jù)殘片的顏色、紋路、紋飾、厚薄、弧度、部位特征等,進(jìn)行試拼編排,并用專用寫瓷蠟筆做好記號,避免順序顛倒無法拼接。
黏結(jié)劑應(yīng)選用無色透明、耐老化能力強、凝固速度快的材料。配補是指將陶瓷器缺失部分填補完整,恢復(fù)器物的原來面貌,防止損壞部分進(jìn)一步受傷害。配補一定要以器物原有樣式特征、質(zhì)地、風(fēng)格手法及相關(guān)文獻(xiàn)、圖片的相關(guān)記載為依據(jù),不可憑自己的想象力主觀臆造,不清楚的情況下不能盲目地進(jìn)行補配。
打底是指用附著力強的涂料加適量的填充料調(diào)制成“打底膩子”,然后一層層反復(fù)刮涂到經(jīng)過黏結(jié)或配補修補部位的表面,再用各型號水砂紙反復(fù)打磨使其平潤光滑的過程。這項操作要經(jīng)過多次上膩子和砂紙打磨的步驟,打磨到手觸摸接縫處感覺光滑無阻擋方可。
作色是指對修復(fù)部分進(jìn)行著色處理,使其光澤、紋飾和器物的原部位一致,從而達(dá)到修飾、淡化修復(fù)痕跡的目的。作色是古陶瓷修復(fù)中較難的一道工藝,它要求修復(fù)人員必須要有一定的繪畫和色彩方面的知識,而且要有一定的鑒賞水平和審美能力。仿釉是指在經(jīng)過作色處理的修復(fù)部分使用仿釉材料,模擬出瓷釉那種光亮、透明的玻璃質(zhì)感。
一件瓷器修復(fù)質(zhì)量的優(yōu)劣,關(guān)鍵在于仿釉。仿釉基料的選擇必須要考慮以下幾個方面,一是便于實施,且固化后有較好的釉質(zhì)感;二是涂層的附著力好,不易脫落,能與顏料很好地結(jié)合;三是保持時間長,抗老化性能好,不易變色和變質(zhì)。
在修復(fù)前要對每件要修復(fù)的陶瓷器,都應(yīng)進(jìn)行具體的分析研究,分別處理,絕不能將不成熟的技術(shù)隨便地使用在古陶瓷器上。在修復(fù)過程中,應(yīng)嚴(yán)格遵守不改變古陶瓷器結(jié)構(gòu)和原狀的原則,具體來說不能損傷原有彩繪花紋;不磨損、脫落原有包漿;所修復(fù)古陶瓷器內(nèi)外不應(yīng)增加支撐物或附加物,確需增加應(yīng)放在其內(nèi)部,不能影響古陶瓷原貌;古陶瓷器修復(fù)后應(yīng)在較長時期內(nèi)不因自重、必要的移動和外界輕微震動而發(fā)生破碎。另外,對陶瓷器等文物而言沒有一勞永逸的修復(fù)處理,隨著修復(fù)年限的到來,需對其進(jìn)行再一次的修復(fù),這就要求去掉舊有的修復(fù)材料并還原至原始狀態(tài),所以陶瓷器修復(fù)應(yīng)選用可逆或可再處理的材料,而且所用各種材料事先都要進(jìn)行試驗,排除材料不兼容的問題。
對于藏家而言,當(dāng)收藏的古陶瓷器已經(jīng)支離破碎,或有部分缺失的情況下,進(jìn)行恢復(fù)原貌的修復(fù)是相當(dāng)必要的,否則碎片可能意外丟失,邊緣岔口也會逐漸磨損,損失會越來越大。對于陶瓷器上的一些缺陷和瑕疵應(yīng)區(qū)別對待,有的情況下是沒有必要進(jìn)行修復(fù)的。一是燒造過程中形成的缺陷和瑕疵,如棕眼、縮釉、開片、器物變形和開裂、露胎、燒制失敗的釉層等。二是保留在器物上的歷史痕跡,如年久剝落的釉層、人為刻鑿的文字等。而對于沖線和磕口等后天形成的瑕疵應(yīng)進(jìn)行及時處理,否則可能會自行擴大,造成新的損傷。
在修復(fù)人才良莠不齊之時,對于需要修復(fù)的陶瓷器要找技術(shù)好、信譽好、原則性強、有經(jīng)驗的陶瓷修復(fù)機構(gòu)和人員進(jìn)行修復(fù)。修復(fù)前,要簽訂陶瓷修復(fù)協(xié)議。在協(xié)議中,首先通過文字、影像等多種手段, 記錄和顯示文物的現(xiàn)狀面貌,詳細(xì)描述古陶瓷器的殘損情況、表面情況、內(nèi)部情況, 殘損在什么部位, 殘損尺寸大小等信息。其次要描述修復(fù)的目的、方法和具體內(nèi)容。最后要明確修復(fù)時間周期和修復(fù)質(zhì)量驗收標(biāo)準(zhǔn)。
古陶瓷器修復(fù)后的質(zhì)量驗收主要按修復(fù)前制定的修復(fù)協(xié)議進(jìn)行, 藏家一般可以先目鑒整體效果, 然后仔細(xì)觀察拼對黏結(jié)部位是否平整;側(cè)光下是否有凸凹不平, 手感是否擋手;敲擊是否有破的聲音;正、側(cè)面觀察看修復(fù)的顏色是否一致;表面硬度是否能接受手指甲的劃痕等等。
古陶瓷的日常保存
陶瓷類文物以硬脆為特征,雖不怕蟲咬霉變,但卻容易因碰撞而破損,故陶瓷類文物保存的重點是防止物理機械性傷害。另外,在日常保存中還要注意不經(jīng)意而產(chǎn)生的化學(xué)性傷害。
1. 保存環(huán)境
陶瓷類文物的物質(zhì)結(jié)構(gòu)、化學(xué)性質(zhì)相對穩(wěn)定,受溫度、濕度傷害的概率較小,但不能簡單認(rèn)為溫度、濕度不會對古陶瓷造成傷害。瓷器一般在零下15℃到50℃范圍內(nèi),只要平穩(wěn)過渡,那傷害不大,如果在較短時間內(nèi)溫差過大(如24小時之內(nèi)溫差超過攝氏10度),很可能造成器內(nèi)熱漲冷縮活動加劇,使釉層受傷脫落,使胎釉部位原有明暗傷痕加大加深,甚至?xí)蛊餍捅缐摹穸冗^大(如24小時之內(nèi)濕差超過相對攝氏10度)造成的傷害主要表現(xiàn)為胎釉接合處進(jìn)入大量水分,加劇胎釉分離,同時也會加劇胎釉部原有的各種傷害。有時過大的濕差、溫差共同作用,瓷器的傷害會更為明顯。
保存陶瓷器還要注意防塵。塵土中成分很復(fù)雜,不僅會造成輕微的摩擦類損傷,有時也會進(jìn)入原有胎釉上的傷紋裂口,在適度的共同作用下,使灰塵微粒膨脹,所產(chǎn)生力量會加劇釉面剝落,加大胎釉裂紋。
此外,光照對瓷器也會造成一定的損害,尤其是紫外線對修復(fù)過的陶瓷器損傷更大。長期裸露在陽光下,光化學(xué)作用會使瓷器胎、釉變色,還會因光、溫、濕、灰的共同作用而對瓷器產(chǎn)生更為不良的影響。光照對瓷器造成的損害表現(xiàn)較緩慢,因而常常被人忽視。
2. 取放方法
取放陶瓷類文物方法不當(dāng)會造成斷耳、斷流、斷頸、斷足、身碎等損傷。新出土的瓷器由于長期埋沒于地下,有的質(zhì)地變得十分酥松,尤其容易造成這類損傷。
在鑒賞古陶瓷收藏品時不要互相傳遞,一人賞看結(jié)束應(yīng)重置于桌上,其他人再捧持觀賞。雙手應(yīng)該保持潔凈和干燥,取下戒指,以免劃傷瓷器的釉面。拿瓷器時最好不要戴手套,防止從手中滑落。
瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上兩段拼接而成,移動時應(yīng)雙手持器,一手扶持,一手托底。不能單手提頸、持鋬、持柄、持流、捏耳、抓底,以免折斷或損壞。對于帶座、蓋的瓷器,應(yīng)將座、蓋和主體分兩次移動,即要把能分開的部分先取下,防止移動時脫落打碎。
瓷器的大盤、大碗體質(zhì)較重,一定要雙手捧握,或是一手的拇指和食中二指扣住邊緣,另一手的四指和手掌托底。忌用單手拿盤、碗的一邊,以防斷裂。薄胎器皿,取放時更要小心,要雙手捧底,尤其是瓶件,底足小,體型較長,還需防風(fēng)吹倒。
瓷器的人物塑像在取放時,必須當(dāng)心塑像的須發(fā)和手指部分,該部分纖細(xì)突出,最易損壞。同時在提放塑像時,忌單手拿塑像的頭部,因塑像的頭部、手大多是直接插進(jìn)脖子或身子中去的,要防止頭與身的分離,所以應(yīng)一手托住塑像的后背,一手拿住塑像的底座。
3. 清洗方法
剛購買的古陶瓷需要進(jìn)行清洗。在清洗時,最好用塑料盆,不要用瓷盆和金屬盆,避免瓷器碰傷。在清洗過程中, 主張多用毛刷等工具的機械法清洗,少用酸、堿溶液的化學(xué)法清洗。
雖然化學(xué)法清洗的比較迅速、干凈, 但陶瓷器會因酸、堿、鹽類液體的沁澤,而產(chǎn)生剝釉、胎骨碎裂等損傷。尤其是釉上彩器物,盲目地用化學(xué)方法清洗很容易損傷釉彩。
有研究機構(gòu)系統(tǒng)地進(jìn)行了化學(xué)清洗材料對古陶瓷器影響的研究,實驗結(jié)果表明:酸液中的硝酸、鹽酸、草酸、檸檬酸、甲酸和醋酸都會對瓷器造成損傷,其中硝酸、草酸和鹽酸很強,尤其是草酸對釉面的腐蝕較大,可能會造成釉最表面開薄片并脫落,相對而言醋酸造成的損傷最弱。絡(luò)合劑EDTA二鈉鹽、六偏磷酸鈉和堿性清洗液也會對陶瓷器造成比較嚴(yán)重的腐蝕。
84消毒液和過氧化氫損傷較弱,其中過氧化氫最弱。清洗能力強的洗潔精,對瓷器的損傷也很強。雖然宏觀上這些化學(xué)清洗溶液對瓷器的腐蝕作用并不明顯,一般瓷器清洗后并未看出明顯的變化,但隱性的損傷已經(jīng)存在了。所以除非個別部位結(jié)垢特別堅硬, 用機械法很難清洗的情況下, 我們才考慮使用化學(xué)方法。
對于胎釉結(jié)合良好的瓷器,可以在流速緩慢的凈水中洗滌,如釉面較為骯臟,可以用淡肥皂水清洗,但洗后一定要用凈水反復(fù)沖洗。如果瓷質(zhì)胎釉結(jié)合不好,則不能水洗。
新出土的陶瓷器,要讓它緩慢自然還硬,不能暴曬,收干之后看具體情況決定是否洗滌,能洗則洗,不能洗可在附泥上少許施水而緩緩剝除附泥,千萬不能用硬物刮泥。在清洗時還需注意控制好水溫,尤其是冬季洗刷薄胎瓷器,防止冷熱水的交替使瓷器發(fā)生爆裂。
4. 保存方法
陶瓷器最理想的儲存方法是放在定做的囊匣里。囊匣要內(nèi)軟、外硬,內(nèi)部可用軟泡沫或塑料包以絹綢,柔軟舒適,最好不用棉花,棉質(zhì)易吸水發(fā)霉長蟲;外部可用木質(zhì)。
若放置到柜、箱內(nèi)保存,一定要用硬質(zhì)泡沫塑料、透明尼龍線等加固瓷器,防止突然震動而傾倒,有些易傾倒的大型器,可在器腹內(nèi)下部放置軟布包的沙袋,使之重心向下。在柜、箱、櫥中也一定要避免疊摞相碰。
無論何時何地放置瓷器,必須注意落座處,嚴(yán)防直接放于石、水泥、金屬、磚質(zhì)的硬質(zhì)地面上,最好置于布、麻、毛、絨、草質(zhì)墊子上,墊子不能光滑而要軟而毛糙。
各種瓷器的放置一定要處于順其自然的接地姿態(tài),不要隨便將口、腹、附件等部位接觸地面,觀察底足時,將器物倒置,器口等必須墊以軟質(zhì)不滑的材料,以免損傷口、頸、腹等部位。如果要陳列,最好是放在固定的堅實的木架子上,最好不用玻璃做的陳列架。
平時保養(yǎng)可以用一塊濕布擦拭瓷器。用柔軟的畫筆清掃瓷器上的灰塵,用柔軟的刷子刷瓷器的縫隙。但是對于低溫釉瓷器來說,就不要輕易地拿布或刷子去擦拭,一旦處理不當(dāng),很容易加重釉層的剝落。如果是描金彩瓷器,不可用雞毛撣子做清潔,因為雞毛撣子易損傷瓷器上的描金,而有的彩也會因長期用雞毛撣的拂掃而脫盡。
編輯:沈海晨 mapwowo@163.com