璀璨玉雕 美在裝飾

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在漫長(zhǎng)的歲月中，我們的祖先賦予玉的內(nèi)涵無(wú)比深邃、無(wú)比廣闊，人們用玉，也將玉的含義擴(kuò)及到語(yǔ)言和社會(huì)生活的各個(gè)層面。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，儒家創(chuàng)立了玉德說(shuō)，以玉器的溫潤(rùn)無(wú)瑕、質(zhì)地堅(jiān)韌特征比照君子之德。西漢以后，玉器的世俗化傾向日趨明顯，西漢早期玉器還帶有明顯的戰(zhàn)國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格，此后的制作與裝飾開(kāi)始大量吸收奔放、清逸、脫俗的文化傳統(tǒng)，融合成了漢代雄渾豪放、氣勢(shì)磅礴的藝術(shù)風(fēng)格。隋唐時(shí)期，玉器的制作在浪漫情調(diào)中力求逼真，受當(dāng)時(shí)繪畫、雕塑等其他藝術(shù)的影響，在選題、裝飾上，表現(xiàn)自然題材的玉器日益增多，對(duì)后世的玉器發(fā)展影響很大。宋代玉器制作不以數(shù)量取勝，以精細(xì)見(jiàn)長(zhǎng)，玉器的世俗化傾向更加強(qiáng)烈，玉器被市民階層廣泛接受和使用，品種仍以佩飾為主。元代在大都、杭州等地設(shè)有官辦玉器作坊，專向皇室提供宮廷用玉，制玉技藝精湛，民間玉器作坊也有很大發(fā)展。元代玉器紋飾更趨于生活氣息，注重樸實(shí)、自然的風(fēng)格。

明清時(shí)期，中國(guó)的玉器發(fā)展到頂峰，并且這一時(shí)期美輪美奐的精品也是前所未有的。特別是清代，是我國(guó)古代玉器最為發(fā)達(dá)的時(shí)期，在品種、數(shù)量和制造工藝上都較以往有了超越性的突破。此時(shí)制玉作坊遍布各地，由宮廷直接控制的作坊便有十處，南方以蘇州、揚(yáng)州為中心的“南作玉”和北方以北京為中心的“北作玉”是此時(shí)最具代表性的兩大流派。

在數(shù)千年歷史中，玉器從溝通天地的神秘器物，到財(cái)富和權(quán)力的象征，到逐漸走進(jìn)尋常生活，以溫潤(rùn)的質(zhì)地、豐富的造型和精湛的工藝而蜚聲中外，成為俗世珍寶。

龍山文化穿孔玉斧

長(zhǎng)13.8厘米 ?寬7.6厘米

玉制的斧由石斧演變而來(lái)，史前時(shí)期，石斧曾被作為一種實(shí)用的殺人武器，后以玉制成，便演化為氏族酋長(zhǎng)或部落聯(lián)盟首領(lǐng)執(zhí)掌的王權(quán)象征物。這件玉斧形似石斧，但沒(méi)有使用過(guò)的痕跡，通體磨光，形制精美，尤其是在磨制過(guò)程中還使用了磋磨、鉆孔等加工技術(shù)，反映出龍山文化制玉工藝的水平。

戰(zhàn)國(guó) ?龍紋玉佩

長(zhǎng)8.1厘米 ?寬6.3厘米

古代貴族身上所佩戴的玉裝飾品有璧、璜、龍形佩、心形佩、人形佩、獸形佩等，也有由多件玉器組成的組佩。佩玉的風(fēng)俗在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代較為盛行，制作精致，造型生動(dòng)活潑。此玉佩邊框內(nèi)透雕一四爪行龍，龍頭上揚(yáng)，張口，神氣十足。

漢 ?玉劍璏

長(zhǎng)9.2厘米 ?寬2.3厘米

劍璏鑲嵌于劍鞘上，供佩帶穿系之用，俗稱“昭文帶”。劍璏在幾種劍飾中占有比例最大，以漢代出土和傳世數(shù)量最多。此劍璏器面陰線滿刻云龍紋，刻紋優(yōu)美精致。

周 ?鳳鳥(niǎo)紋玉璜

長(zhǎng)9.2厘米 ?寬2.8厘米

《周禮·春官·大宗伯》有“以玄璜禮北方”的記載，商周時(shí)期，玉璜普遍使用，不僅用來(lái)祭祀北方之神，而且作為裝飾品使用。此玉璜上半部鏤雕兩只相對(duì)的鳳鳥(niǎo)，作回首狀，兩端鳥(niǎo)尾各穿一孔，供系掛之用。

宋 ?饕餮紋斧形玉牌

長(zhǎng)5.9厘米 ?寬4厘米

玉牌品種很多，有的可以直接佩戴，有的卻需要嵌鑲之后才能佩戴。牌形玉佩器表常淺浮雕或鏤空雕刻各種圖案與文字，有孔可穿繩佩系。玉牌在宋代形式多樣，大多不做邊框。此玉牌透雕一對(duì)相背的鳥(niǎo)首，鳥(niǎo)冠后卷相接，以供穿系佩掛。斧面兩邊側(cè)淺浮雕兩只相對(duì)的鳥(niǎo)紋，喙前陰刻一水滴紋，下部雕琢饕餮紋。

元 ?鏤雕龍紋玉爐頂

元代玉爐頂多作圓雕鈕狀，通體由一塊玉料從外向內(nèi)做縱向透雕，畫面或龍?bào)けP繞云間，或禽鳥(niǎo)游戲于花草叢中。制作工藝善用重刀，邊線鋒利挺拔，孔洞處多不加修整碾磨，具有一種獨(dú)特的粗獷風(fēng)格。此玉爐頂玉龍與繁花掩映穿插，纏繞交錯(cuò)，渾然一體，宛若一幅優(yōu)美的立體畫。

明 ?碧玉帶鉤

長(zhǎng)8.76厘米 ?寬1.96厘米

玉質(zhì)碧綠，有黑色斑點(diǎn)。鉤頭為龍首，頭寬闊，嘴大張，雙眼凸出，毛發(fā)飄拂，鼻拱起，角彎曲，回首目視伏于其身上的幼螭。幼螭菱形眼，耳呈筒狀，鬃毛飄于肩部，身體細(xì)長(zhǎng)，尾彎曲。

清乾隆 ?于闐采玉圖玉山子

長(zhǎng)20.1厘米 ?寬8.2厘米 ?高12厘米

所謂山子，是反映自然界景物的陳設(shè)性玉雕擺件，是清代流行的陳設(shè)品。山子一般以繪畫作品為畫稿，雕琢山水人物圖案，猶如立體繪畫，因此被譽(yù)為“玉圖畫”。此件山子作者以豐富的想像力和細(xì)膩的寫實(shí)技法巧妙雕琢了采玉工采玉歸來(lái)的情景。玉山子正面共分三層，從上到下分別雕琢有傘形乳石狀、山石疊嶂與采玉工、階梯與急流。玉山子背面鐫刻有乾隆皇帝御題“于闐采玉”題記一首，臺(tái)下有篆書“乙酉春御制”年款，有“古春”、“太上”兩方篆書印。此山子應(yīng)為乾隆時(shí)期宮廷造辦處的精品佳作。