淺析海頓早期鋼琴奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格

薛茜

摘要：海頓是維也納古典主義音樂(lè)風(fēng)格的重要代表人物之一，他對(duì)于古典主義風(fēng)格的最終形成作出了巨大的貢獻(xiàn)。海頓早期的作品在維也納集中創(chuàng)作，其中大部分是三個(gè)樂(lè)章，帶有組曲的特征，風(fēng)格也欠成熟，嬉游曲的味道較濃。本階段，作品篇幅小，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單。本文通過(guò)對(duì)海頓《F大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章的簡(jiǎn)要分析，淺談海頓早期鋼琴奏鳴曲質(zhì)樸、輕快、幽默的風(fēng)格特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：海頓 F大調(diào)奏鳴曲 早期作品 鋼琴奏鳴曲 音樂(lè)風(fēng)格

18世紀(jì)下半頁(yè)，古典主義時(shí)期出現(xiàn)了以海頓、莫扎特和貝多芬為代表的維也納古典樂(lè)派，這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)已經(jīng)發(fā)展到了最興盛的時(shí)期。由于貝多芬已經(jīng)向古典風(fēng)格發(fā)出挑戰(zhàn)，并且預(yù)示了浪漫主義的一些特征，因此，最典型、最完美的古典主義音樂(lè)的代表實(shí)際上只是海頓和莫扎特。他們二人關(guān)系密切，互相影響，比海頓小24歲的莫扎特是個(gè)音樂(lè)神童，他才華橫溢，但是在35歲時(shí)便去世了。而活到了77歲高齡的海頓是一個(gè)大器晚成的人，為人謙卑，樂(lè)天知命，是在藝術(shù)保護(hù)制度下度過(guò)一生的最后一位作曲大師。①

一、海頓簡(jiǎn)介

（一）海頓的成長(zhǎng)經(jīng)歷

約瑟夫·海頓（1732-1809）出生于奧兇邊境的一個(gè)小鎮(zhèn)羅勞，七歲時(shí)參加維也納蒂芬大教堂唱詩(shī)班童聲合唱團(tuán)，變聲后被解雇，靠打零工和教書(shū)度日，同時(shí)自學(xué)對(duì)位法，并師從意大利作曲家和聲樂(lè)教師波爾波拉學(xué)習(xí)作曲。1758年成為維也納的波西來(lái)亞貴族莫爾欽伯爵的音樂(lè)指導(dǎo)教師之后，寫(xiě)出了他的最早的一些交響曲。

（二）海頓的音樂(lè)創(chuàng)作

海頓一生創(chuàng)作了不計(jì)其數(shù)的音樂(lè)作品，其中包含：交響曲104首、弦樂(lè)四重奏68首、鋼琴奏鳴曲52首、彌撒曲13首、歌劇20部（散曲5部）、清唱?jiǎng)?部和各種聲樂(lè)曲、協(xié)奏曲、大量的三重奏室內(nèi)樂(lè)作品。他是一位器樂(lè)作曲家，在他大量的器樂(lè)作品中，體裁大多是交響曲和弦樂(lè)四重奏這兩種。

海頓的創(chuàng)作過(guò)程可分為三個(gè)時(shí)期：早期（1766年以前）、中期（1768-1780年）和晚期（1780年以后）?！禙大調(diào)奏鳴曲》就是海頓早期的作品。

《F大調(diào)奏鳴曲》的第一樂(lè)章為奏鳴曲式；第二樂(lè)章為小步舞曲；第三樂(lè)章為三段式。②

二、簡(jiǎn)介《F大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章

（一）對(duì)《F大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章部分小節(jié)進(jìn)行風(fēng)格分析

第一樂(lè)章為三段式曲式，ABA。旋律主題鮮明，旋律感強(qiáng)，音樂(lè)天真單純、機(jī)敏伶俐。頓音較多，樂(lè)曲中的顫音講究音的純美，并與主題線(xiàn)條精心地平衡起來(lái)。F自然大調(diào)，快板，明亮、堅(jiān)強(qiáng)、陽(yáng)剛，二四拍單拍子情緒簡(jiǎn)單明了。

譜例1.（7-10小節(jié)）

第七小節(jié)后半拍起的八度低音線(xiàn)條很莊重，很神圣，有種從容不迫的的感覺(jué)。每半拍內(nèi)的所有音符均為一個(gè)小弧線(xiàn)，這里便體現(xiàn)出了海頓早期鋼琴奏鳴曲的輕巧和輕快的特點(diǎn)。連續(xù)四個(gè)三十二分音符的第一個(gè)音都要突出的彈出來(lái)，才能體現(xiàn)它的流暢和層次感。

譜例2.（11-15小節(jié)）

第十一小節(jié)，右手的十六分音符大線(xiàn)條使樂(lè)思變得濃厚而快速。音樂(lè)不猶豫、不羅嗦，樂(lè)思仍然是清晰的、輕松愉快的，沉浸在呈示的主題上。

譜例3.（22-27小節(jié)）

二十二小節(jié)以后右手連續(xù)的三十二分音符，突出了旋律的流暢感和幽默感。

譜例4.（1-6小節(jié)）

附點(diǎn)的動(dòng)機(jī)貫穿了第一樂(lè)章。主題性格鮮明，并且慢慢凝聚發(fā)展，感覺(jué)肯定和安詳。

譜例5.（46-52小節(jié)）

譜例6.（85-90小節(jié)）

本曲有兩次主題再現(xiàn)，更加強(qiáng)調(diào)了主體性。由于古鋼琴?zèng)]有設(shè)置踏板，因此在海頓奏鳴曲樂(lè)譜中是沒(méi)有踏板標(biāo)記的?！禙大調(diào)奏鳴曲》自始至終不用踩踏板，即使要用，也只能短促的碰撞踏板，以保持聲音的清晰、干凈、利落。

（二）整體風(fēng)格分析

整個(gè)奏鳴曲最有力量的就是第一樂(lè)章，它擁有熱烈的、真正的戲劇感，形成了莊嚴(yán)、感人的開(kāi)場(chǎng)白，海頓的靈感總是短小而精悍。

樂(lè)曲的呈示部的形式是海頓早期奏鳴曲的典型呈示部結(jié)構(gòu)：起始主題，擴(kuò)展部分逐漸建立屬調(diào)，接下來(lái)就是屬調(diào)結(jié)束部分。樂(lè)曲的終樂(lè)章是一個(gè)標(biāo)有詼諧曲字樣的快板，巧妙而又機(jī)智。

海頓的音樂(lè)充滿(mǎn)了朝氣、蓬勃的感覺(jué)，富有幽默感。當(dāng)然這首《F大調(diào)奏鳴曲》也一樣。海頓是一個(gè)小心琢磨、仔細(xì)掂量的人，他給人是非常沉穩(wěn)老到的印象。他那和諧、圣潔、沉靜的音樂(lè)，是他內(nèi)心深沉的希望、虔誠(chéng)、歡樂(lè)和愛(ài)，但在沉重的外表下有很動(dòng)人的宗教精神，有一種陰郁的堅(jiān)毅力量。③

海頓的鋼琴奏鳴曲是一種獨(dú)白，是最內(nèi)在的、最細(xì)膩的語(yǔ)言，是他深層心理的自我分析。他的所有個(gè)性就是透過(guò)音樂(lè)本身的邏輯性而自動(dòng)產(chǎn)生的，奏鳴曲在他手里就是一個(gè)多變的，充滿(mǎn)激情的織體結(jié)構(gòu)。

1766年之前，海頓在鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作上還不夠成熟，許多地方仍然保留著巴洛克時(shí)期的寫(xiě)作痕跡。這些初級(jí)作品篇幅較小、主題結(jié)構(gòu)較短、和聲比較單純、音樂(lè)的表現(xiàn)形式簡(jiǎn)單還存在“嬉游曲”形式的影子，曲式不夠明朗，主、副題矛盾沖突也不充分，易上手。再加上曲調(diào)旋律性較強(qiáng)，如果放慢速度來(lái)演奏也能較好地體現(xiàn)它的內(nèi)容。因?yàn)榉怕怂俣龋恍┭b飾音的演奏能易于掌握，一些較大的音程、和弦也能得到較好地控制。

四、結(jié)語(yǔ)

早期海頓的鋼琴奏鳴曲表現(xiàn)的形式比較簡(jiǎn)潔、小巧，是文雅優(yōu)美的“弄潮兒”，也可視作是“嬉游曲”。海頓是一位在音樂(lè)中進(jìn)行心靈和精神探索的先驅(qū)者之一，他驚人的旋律天才和結(jié)構(gòu)技術(shù)是古典主義的精致。他充沛的生命動(dòng)力體現(xiàn)在他心靈的聰慧和善良。從他的音樂(lè)可以反映出他的人格，以及超然而獨(dú)立的性格，似乎是永恒的和諧在講話(huà)。他從整體的角度傳達(dá)了感知中的世界，心目中充滿(mǎn)了任和神的喜劇，沒(méi)有人和人之間的糾纏。他的鋼琴奏鳴曲由表面上看來(lái)似乎很簡(jiǎn)單，但是那屬于精致并且深?yuàn)W的，他向來(lái)知道如何使他的嫻熟技巧服從于激動(dòng)的情感，似乎還表現(xiàn)出更多的青春活力和想象力的豐富多彩。他是一位虔誠(chéng)、篤信的天主教徒，他的感受在表面上是冷靜的，而在他的心里，卻是熱情而又多彩的。他作品在我們的音樂(lè)生活有著無(wú)可替代的地位，他還有更多的優(yōu)秀作品值得我們?nèi)ヌ剿鳎パ芯俊?/p>

注釋?zhuān)?/p>

①余志剛：《西方音樂(lè)史》，北京：高等教育出版社，2006年，第152-155頁(yè)碼。

②鄭興三：《海頓鋼琴奏鳴曲研究》，廈門(mén)：廈門(mén)大學(xué)出版社，2006年。

③梁文光：《海頓鋼琴奏鳴曲作品特征與演奏要點(diǎn)》，《肇慶學(xué)院學(xué)報(bào)》，2007年第4期。

參考文獻(xiàn)：

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