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    淺談紫砂“石瓢壺”的自然藝術(shù)

    2015-05-24 03:00:46
    江蘇陶瓷 2015年5期
    關(guān)鍵詞:壺器石瓢紫砂陶

    陳 俊

    (宜興 214221)

    “石瓢壺”是由四個三角形構(gòu)成,角度基本一致,和諧美觀、落落大方。不同的制壺藝人,對壺體邊緣處理也不同,有的棱角分明,有的圓潤平滑。好的“石瓢壺”于棱角分明之中體現(xiàn)出柔美,就像這款紫砂“石瓢壺”(見圖1),它以圓潤的邊沿線、雕刻大自然的優(yōu)美畫幅和剛勁的三角壺型相結(jié)合,展現(xiàn)了柔中帶剛、剛?cè)岵?jì)的型器特色。

    圖1 石瓢壺

    1 紫砂“石瓢壺”的工藝造型

    紫砂“石瓢壺”精選原礦紫泥制成,色澤內(nèi)斂。此壺源于清中期的經(jīng)典作品 “子冶石瓢壺”,并在點、線、面比率上做了巧妙的處理變動,把原作每處的“鋒角”演變成“圓角”,作品更顯剛中有柔,線條流暢,搭配更加完美,沖泡把玩更加得心應(yīng)手?!笆皦亍钡恼麄€壺身呈“金字塔”形,豐潤飽滿,由于壺器的重心下垂,壺體更穩(wěn)當(dāng);壺嘴短小有力,為直筒形,出水更加有力順暢;壺把呈圓潤的三角狀,提拿得心應(yīng)手;壺鈕采用常見的拱橋造型,在簡單中多了一份活力;壺蓋與壺身嚴(yán)絲密縫,提高了實用性。宜興紫砂陶在成型后最重要的一項工作就是裝飾,而裝飾形式中文人氣息最重的則是陶刻,“石瓢壺”壺腹陶刻的自然風(fēng)景極具觀賞性,整器獲得了賞心悅目的視覺效果。

    2 紫砂“石瓢壺”刻繪的自然風(fēng)景

    紫砂陶刻裝飾工藝是文人書畫和篆刻相互融合的結(jié)果,優(yōu)秀的陶刻作品刀法老練而具有變化,且刻繪的風(fēng)格多樣。紫砂陶刻是一種多元化的構(gòu)成,因為只有這樣才能充分體現(xiàn)歷史文化和當(dāng)代文化的演繹和發(fā)展,達(dá)到藝術(shù)香火的代代相傳。此款紫砂“石瓢壺”渾然大氣,有雅俗共賞、典雅高貴、樸實無華的特性。壺器上自然景觀的美表現(xiàn)在形式上,包括視覺美、聽覺美、嗅覺美、味覺美等:到處放射著明媚的陽光,到處炫耀著五顏的色彩,到處飛揚(yáng)著悅耳的鳥叫蟲鳴,到處飄蕩著令人陶醉的香氣,這是綠的世界、花的海洋,自然景觀的形體、色彩能令人產(chǎn)生視覺美;風(fēng)聲、雨聲、濤聲、瀑布聲、流泉聲、鳥鳴聲等大自然發(fā)出的各種自然聲響,聽之能令人產(chǎn)生聽覺美;植物、花卉散發(fā)出的各種氣味,嗅之能令人感到嗅覺美;對植物果實或某些山林特產(chǎn),嘗之能令人感到味覺美;對自然景觀,觸之能令人產(chǎn)生十分愜意的觸覺美??傊?,紫砂“石瓢壺”的壺腹上所陶刻的自然景觀能給人以感官上的愉悅、心理上的愜意,屬于形式美的范疇。

    3 紫砂“石瓢壺”的壺器由來

    紫砂“石瓢壺”不但器形美,它還經(jīng)過了長期的發(fā)展歷程,“石瓢”最早稱為“石銚”,“銚”在《辭?!分嗅尀椤暗踝印?,一種有柄,另一種是有流的小烹器。銚從金屬器皿變?yōu)樘掌?,最早見于北宋大學(xué)士蘇軾《試院煎茶》詩:“且學(xué)公家作名欽,磚爐石銚行相隨”。蘇東坡把金屬銚改為石銚,這與當(dāng)時的茶道有著密切的關(guān)系。蘇東坡貶官到宜興蜀山教書,發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)氐淖仙肮拗蟛璞茹~、鐵器皿味道好,于是他就地取材,模仿金屬吊子設(shè)計了一把既有流(壺嘴),又有梁(壺提)的“銚”用來煮茶,這“銚”也即后人所稱的“東坡提梁壺”,這可謂最早的紫砂“石銚壺”。從留傳于世的“石銚壺”看,至陳曼生、楊彭年時期,已有了很大的變化,更趨向文人化、藝術(shù)化。顧景舟引用古文“弱水三千,僅飲一瓢”,“石銚壺”改稱“石瓢壺”,從此相沿均稱“石瓢壺”。

    4 結(jié)論

    紫砂壺造型設(shè)計是制壺藝人重要的基本功,關(guān)系到作品的藝術(shù)形象和文化包容,也是作品成功的前提。對于當(dāng)今紫砂從業(yè)者而言,造型設(shè)計這門學(xué)問永無止境,主題定位中追求形式與內(nèi)容的契合,提供不同的主題闡釋與文化解讀。這在當(dāng)前壺藝勃興繁榮的和諧環(huán)境中,是藝人的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。唯有此,宜興紫砂文化才能以更加艷麗多姿的身影曼舞在藝術(shù)的殿堂。

    [1]黃靜.論紫砂壺造型中的分形美學(xué)分[J].藝術(shù)時尚.2014(11):392.

    [2]洪俊英.淺析蔣蓉大師爐火純青的紫砂配色藝術(shù)[J].江蘇陶瓷.2014(01):21.

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