尼奧·索瑪：用影像賦予人尊嚴

在過去的幾十年里，南非發(fā)生了天翻地覆的變化，從一個人種混雜的殖民國家成為了現在這個文化多元的“彩虹國度”。在1948至1994年之間，南非實施種族隔離政策，黑人社區(qū)和白人社區(qū)被隔離開，政府對黑人和其他（非白人）種族的公民進行了嚴格的權利限制。直到1990年，在監(jiān)獄里度過了27年的納爾遜 ·曼德拉（Nelson Mandela）被釋放出來，并在1994年成為了南非第一位黑人總

統(tǒng)，黑人們的權利才逐漸恢復。如今，南非是非洲大陸第二大經濟強國，這個國家有至少11種官方語言，是世界上官方語言最多的國家，可想而知它的文化是多么豐富多元。但即使如此，財富和權力不均所導致的貧窮和不公仍是這個國家所面臨的巨大社會問題。

在南非，女性攝影師仍然屬于少數。尼奧·索瑪（Neo Ntsoma）在這樣的背景中成長起來，她的生活和作品都有一種對社會和文化的反抗精神。她拍攝了很多有代表性的人物和他們的生活：從南非窮苦移民的困境到非洲新一代音樂家的獨特生活，很多演員和設計師也被她囊括于鏡頭之中。她用她的相機捕捉著這些人身上的精神氣質，也向觀看者分享她對這些被攝者的理解和感受。

在2006年，她參與編輯了一本名為Women by Women的畫冊，這本畫冊是為了慶祝1956年南非婦女游行50周年紀念日而出版的。在那一年，兩萬名不同種族的女性為了反對當局推行種族隔離政策所頒布的“通行證法”進行了大規(guī)模的游行抗議，這條法律嚴苛地限制了黑人的人身自由。這次游行是南非歷史上最大規(guī)模的公眾示威，從那之后，每年的8月9日，人們都會紀念這次游行活動。1994年，新南非政府將這一天定為婦女節(jié)。

非洲最大的傳媒集團Media 24發(fā)布的“100名最具影響力的女性”榜單上，尼奧·索瑪名列其中。她的攝影作品在非洲廣泛傳播，也得到海外眾多報刊雜志等媒體的報道，如美國的《時代周刊》《華盛頓郵報》，英國的《每日電訊報》等。

尼奧在南非、孟加拉國、加拿大、意大利、荷蘭、挪威和美國均舉辦過展覽，得到了眾多獎項，包括《國家地理》頒發(fā)的攝影獎以及富士集團舉辦的南非專業(yè)攝影獎的藝術攝影金獎。她也在2004年和2006年被《時尚》雜志選為“了不起的30位女性”之一。

（阿拉斯戴爾·福斯特是在悉尼生活工作的作家、策展人和攝影研究者，其網站是： http：//www.culturaldevelopmentconsulting.com）

阿拉斯戴爾·福斯特與尼奧·索瑪對談

為什么你想從事攝影？

在南非，主流媒體對黑人群體是缺乏尊重的，多數攝影師都用一種白人的視角拍攝照片，這樣的照片是令黑人們十分不舒服的，也映射出種族隔離政策導致的黑人與白人社會和政治層面上的不平等。我希望用攝影這種媒介來表達對黑人同胞的尊重與身為黑人的驕傲，也為了向世界證明，我們并不是像殖民歷史中或者是種族政策所宣揚的那樣低人一等。

作為一名女性攝影師，有沒有給你的創(chuàng)作帶來什么獨特之處？

在南非，新聞攝影行業(yè)內的競爭是非常激烈的。在很早以前，我就意識到男性從業(yè)者將這份工作視為一種激情，而女性從業(yè)者則要一定程度上舍棄自我。在很長一段時間內，我會選擇那些自己并不是特別感興趣的拍攝任務，只是為了證明我有能力可以和男性一樣完成這些任務。然而在這個過程中，我逐漸失去了我的“女性視角”。所以，當我后來取得了一定的成績，覺得是時候改變自己的創(chuàng)作方式了。如今，找回自我讓我覺得更加自在了。

在南非，一名女性想要成為攝影師困難嗎？

這個問題也牽涉到種族問題。在行業(yè)中，白人女性攝影師無疑是多于黑人女性攝影師的。在整個非洲，黑人女性攝影師仍然是非常小眾的群體。曾經的種族隔離政策導致了黑人女性攝影師的缺乏。在南非，直到1990年代之后，才有黑人女性涉足于這個領域。曼德拉出獄之后，對黑人提供了很大的支持和幫助。

另外，對于攝影師、尤其是女性攝影師來說，拍攝含有政治意味的照片是很危險的，很可能會引起牢獄或流放之災。所以我們這一代人很少出現女性攝影師的身影。攝影對我們這樣的人來說仍是一份新興的職業(yè)，很少數的人剛剛開始走上這條道路。我非常開心自己是第一批以攝影為職業(yè)的黑人女性，我們有責任為我們的后人開拓這個領域。

講講你的《新一代的變化》（Generation of Cha-

nge）。（圖01～08）

在過去的十年里，年輕的黑人很少有機會進入主流的音樂產業(yè)，于是一種名為“Kwaito”的音樂風格及其所反映的青年文化在南非約翰內斯堡的索韋托（Soweto）以及周邊地區(qū)興起，也涌現了越來越多的獨立音樂人。

“Kwaito”是什么？

“Kwaito”發(fā)源于南非的約翰內斯堡，是一種極具非洲特色的電子舞曲音樂。1990年代初期，南非的黑人不再像以前那樣害怕牢獄之災，開始自由地表達自己的真實感情，由此產生了這種音樂風格。當地及周邊的黑人們用這種獨創(chuàng)的音樂形式表達他們的生活，更創(chuàng)造了一種時尚潮流。

你為什么會關注這個題材？

1992年，我還是攝影學校的學生。一次，我看到了攝影師Jurgen Schadeberg的作品，他拍攝的是1950年代約翰內斯堡的爵士樂場景，其中包括很多著名的南非音樂人，比如Miriam Makeba和Hugh Masekela等。雖然這些照片拍攝于種族隔離的年代，但照片中的黑人音樂家身上仍保有一種尊嚴，這一下子喚醒了我內心的一種藝術精神。自此之后，我也決定用這樣的方式去拍攝一個展現城市青年文化的項目。這個項目由三部分組成，大部分是充滿時尚感的肖像照，以此記錄這些年城市中的青年文化發(fā)展的三個階段。

你想表達什么呢？

在非洲的文化中，時尚從來不只是關于服飾，而是一種關于社會、文化和身份認同的表達方式。一個人的時尚風格可以是他自身夢想的一種外化或表達，而音樂總是在流行文化中扮演重要的角色。這個系列實際上是對在過去的政治環(huán)境中受傷的一代人的觀察，這組照片也展現了一個國家是如何自愈，而后變得更智慧和成熟的。

除了拍攝獨立攝影項目，你也是一名新聞記者。

我很關心普通人的生活，我喜歡觀察人們在日常生活中的一舉一動。2003年到2007年，我在一家報紙工作，在那里我看到了各種各樣令人痛心的新聞。我的任務是報道事故和突發(fā)新聞：城市暴力、交通事故、火災、襲警、兒童溺水，還有很多不可控的犯罪活動等。約翰內斯堡似乎是世界上最危險的城市，而我正處于其中。我在職業(yè)生涯的早期就下定決心，對我來說，沒有什么照片是值得冒著生命危險去拍攝的。

你的《失火的世界》（Their World in Flames）讓人覺得很悲痛。（圖09～11）

是的，這組照片對我影響很大。在約翰內斯堡，很多貧困的家庭居住在城市中心的貧民區(qū)，有一天，一場大火卻將一些人的家園變成了火海地獄。拍攝這組照片時，我不得不放下心中的恐懼，而專注于捕捉眼前的畫面。在畫面中可以看到，消防員努力控制火情，一些居民抱著孩子，還有一些人拿著床墊……最終很多人還是失去了自己的家，這些家庭即將在戶外度過一個艱難的夜晚，直到緊急救援人員將他們安置在附近的避難所。幾千人的生活就這樣被毀掉了，變得無家可歸。我為這些人的命運感到心碎，雖然我曾經拍攝過很多在事故中死去的人，但這次的經歷一直在我腦海中揮之不去。

你借由這組作品獲得了2004年的CNN非洲新聞記者獎。

是的，我是第一位獲得這個獎項的女性。

你還拍攝和報道過什么樣的題材？

我的很多項目都在關注女性。如今的南非仍然存在著種族歧視和性別歧視，在日常生活中，很多女性都受到暴力和貧窮的侵害，也經常受到傳統(tǒng)不平等觀念的歧視。這些問題都是有內在聯系的。黑人婦女是整個社會中最脆弱的群體，她們普遍沒有接受良好的教育，也缺乏工作機會，導致了她們中的很多人都受到低薪與失業(yè)問題的困擾。作為一名女性攝影師，我認為我有責任去向人們展示這些女性真正的生活。我現在正在和另一位黑人女性攝影師合作，用影像記錄這些社會現狀。

可以舉個例子嗎？

我之前為南非的Marie Claire雜志拍攝了一組名為《尊重的權利》（Right to Respect）的組照（圖12～15）。這組專題中，請來了15位反對性暴力的南非知名女性，她們走到約翰內斯堡的街頭，為更多的女性伸張權利。她們都是各領域的成功人士，由此才在社會中得到了難得的尊重。

這組照片廣受好評，你也記錄了南非女性中這些為數不多的幸運兒。

是的。我也非常關注婦女的賣淫問題。我拍攝了一組反映約翰內斯堡城中聲名狼藉的紅燈區(qū)的一組專題（圖16～19）。我想要通過這些照片展現移民帶來的影響，尤其是對女性的影響。難民們在移民過程中，所要跨越的不止是物理上的國界，更是一道看不見的精神界限。誰也不知道旅程的終點會發(fā)生什么。隨著貧富差距的不斷擴大，男性移民成為了工人，也許將在像約翰內斯堡或者達喀爾（塞內加爾首都）這樣的大城市的貧民區(qū)中度過一生，而女性則負責留守看家。而最近我們看到越來越多的女性也參與到移民中，來追求所謂“更好的生活”，她們中的很多人卻最終在異國淪為妓女。我一直在關注這些被迫走入絕望境地的婦女的情況。

你如何看待自己的攝影風格？

多數攝影師都希望盡可能細化自己的拍攝領域，但我從來沒有特定的拍攝風格和題材。我對那些引起我注意的人和事都會給予關注，我也會在某段時間專注于自己特別關注的方面。我的風格和拍攝方式是隨著對拍攝對象的探索而逐漸產生的的。不過，我承認作品的一致性也很重要，我也想試著在各種不同的拍攝中保持個人風格。

你覺得自己這些攝影作品的意義和價值是什么？

身為土生土長的南非女性，我總是從自己成長和日常經歷中汲取創(chuàng)作靈感。從小到大我周圍的人總是想要告訴我應該做些什么、想些什么?，F在，我希望他們可以通過我的作品，思索不同的想法。我不想強加自己的想法和觀點在任何人身上。我的姐妹、朋友們甚至我的媽媽和外婆一直生活在因為法律和文化環(huán)境導致的各種限制中，而這正是我的作品想要討論的問題。