淺論戲劇表演中形體語言的運用

于　銘（成都理工大學(xué) 傳播科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610000）

淺論戲劇表演中形體語言的運用

于銘
（成都理工大學(xué) 傳播科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610000）

改革開放之后，各行各業(yè)迅速發(fā)展起來，藝術(shù)事業(yè)也不例外。在藝術(shù)表演中，戲劇表演的地位越來越突出，且對戲劇表演者提出了更高的要求。好的戲劇需要表演者將自己記住的戲曲內(nèi)容通過形體語言準(zhǔn)確而生動地表演出來，這樣不僅可以增強戲劇的感染力和表現(xiàn)力，而且還可以使觀眾對戲劇表演產(chǎn)生興趣。

戲劇表演；形體語言；運用

一、戲劇表演中形體語言的類型與特點

戲劇表演需要表演者用語言塑造人物形象，使觀眾明白表演者想要展現(xiàn)的真實情感。然而，一場有內(nèi)涵的戲劇表演，只有表演者的簡單對白是不可以的，還需要表演者將自己記住的戲曲內(nèi)容通過形體語言準(zhǔn)確而生動地表演出來，這里所講的形體語言就是表演者的面部表情和肢體動作等。

（一）形體語言的類型。戲劇表演中的形體語言包括空間語言、肢體語言和情感語言?？臻g語言就是通過空間表達(dá)出自己心里所想的事情，也就是通過無聲的話語來傳達(dá)信息。用胳膊、腿、臉部以及手等所做的動作就是肢體語言。情感語言在形體語言中所占的比例比較大，表演者主要是通過自己的神情來表達(dá)情意的，比如拉著臉表示氣憤。

（二）形體語言的特點。在日常生活中，形體語言隨處可見。我們可以通過仔細(xì)觀察人們的肢體行為，明白他們要傳達(dá)的信息和情感。在戲劇表演中，肢體語言也一樣有著不可忽視的作用。比如，當(dāng)表演者突然睜大眼睛盯著對方，這表明表演者對自己聽到的內(nèi)容感到驚訝；當(dāng)表演者緊皺眉頭表明表演者有疑惑；當(dāng)表演者蹦蹦跳跳時，這表明他很開心。其實戲劇表演中的肢體語言跟舞蹈表演中的肢體語言有相同之處，都是向觀眾表達(dá)自己的內(nèi)心情感。這些形態(tài)動作表演得好，就直接表明表演者擁有高超的表演技術(shù)，也能夠反映出該戲劇有較強的藝術(shù)性。

二、形體語言在戲劇表演中的重要性

形體語言可以被稱為一種無聲的“肢體語言”，主要是通過肢體動作來表達(dá)真情實感，將戲劇推向高潮，所以它在戲劇表演中占據(jù)著重要的地位。下面我們看一個例子，《薩萊托·馬麗帕》，這部戲劇講述的是兩個正處于青春期任性、叛逆的少女，她們總是喜歡把事情做到最好，最終兩人在爭斗中消逝，之后一切歸于平靜。在這個戲劇表演中，表演者一直是通過肢體語言來傳達(dá)信息的，她們在同一地點同一時刻做著同樣的動作，比如同時跌倒、同時躺下、同時蹦跳等等，節(jié)奏和行為都完全相同，這對于一般的表演者來說是很困難的，要經(jīng)過很長時間的訓(xùn)練才可以達(dá)到這種地步。眾所周知，不管是什么類型的舞蹈，表演者都是不發(fā)出聲音的，但是戲劇是要說話的，它主要以對白的形式進行表演，不過它也追求“無聲”，即追求形體語言。當(dāng)我們在看一部戲劇表演時，不僅要聆聽表演者的對白，而且也要觀察表演者的肢體動作，因為這些肢體動作也蘊含著重要的意義，有時候甚至是某部作品的核心。

三、戲劇表演中表演者形體語言的運用問題

一場非常優(yōu)秀的戲劇表演與形體語言密不可分，不過現(xiàn)在很多戲劇表演者在表演中還是不能恰當(dāng)?shù)剡\用它，一方面或許是表演者上臺機會少導(dǎo)致經(jīng)驗不足，另一方面是表演者沒有深入地研究形體語言。我們可以想象得到，一個對形體語言沒有研究的人，是無法適當(dāng)?shù)剡\用形體語言的。倘若表演者的舞蹈經(jīng)驗不足，對運用形體語言更加無能為力，他們最多只會照貓畫虎。盡管有一些表演者有足夠的優(yōu)勢，但是他如果沒有真正領(lǐng)悟和參透形體語言的真正內(nèi)涵，是無法靈活而巧妙地運用形體語言的。

通俗地講，形體語言在戲劇表演的形式中獨樹一幟，它主要是通過人的肢體行為、細(xì)節(jié)表現(xiàn)、神情等來塑造人物的形象、表達(dá)戲劇的主題和突出人物情感等等。表演者想要使表演技能越來越好，就需要深刻地領(lǐng)悟形體語言并探究它的運用規(guī)律。本文的側(cè)重點便是分析在戲劇表演中如何更好地運用形體語言。文章剛開始簡述在戲劇表演中形體語言有什么類型，有什么特征；之后說明為什么形體語言在戲劇表演中越來越重要；最后探討在戲劇表演中表演者如何運用形體語言的問題。

四、結(jié)語

綜上所述，一些人認(rèn)為，戲劇就是說話，或者說表達(dá)戲劇內(nèi)容的基本方法就是語言；另一些人則認(rèn)為戲劇藝術(shù)有兩根支柱，即對白和形體語言。不過，他們的說法跟我們的結(jié)論均不矛盾，因為戲劇不僅有語言表達(dá)，還有行為動作。當(dāng)演員準(zhǔn)確而合適地運用形體語言時，就可以很好地突出它的作用，更能具體地展現(xiàn)故事情節(jié)，最終表達(dá)戲劇最核心的內(nèi)容，也就是內(nèi)心情感。

[1]劉嵐斌.試論形體語言的特性及其在戲劇表演中的作用[J].科技創(chuàng)新導(dǎo)報，2008(19).

[2]朱平洋.話劇表演中形體語言的運用與研究[J].藝術(shù)科技，2014(01).

[3]邱玲.無聲的塑造——淺析話劇表演中的形體語言[J].戲劇之家，2002(05).

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