張愛玲孤獨悲劇式風(fēng)格的形成

金紅華

內(nèi)容摘要：張愛玲是上個世紀(jì)具有傳奇色彩的女性作家，她的作品大多以女性孤獨無力的生命為存在狀態(tài)，由于受到生活壞境以及社會因素的影響，她的作品也慢慢形成了孤獨悲劇式的風(fēng)格，奠定了其悲涼作品的主基調(diào)。本篇文章主要探討我國著名女作家張愛玲孤獨悲劇式風(fēng)格的形成原因，分別從個人經(jīng)歷，社會壞境以及作品特點來分析其作品風(fēng)格的形成，全面解析張愛玲孤獨蒼涼式的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：張愛玲 孤獨 生活壞境 個體經(jīng)歷

作為20世紀(jì)40年代最具魅力的女性作家，張愛玲的作品總是充斥著生命最深處的那一絲荒涼，透露出濃厚的末日意識，這些都是她內(nèi)心表達(dá)孤獨的一種文字形式。背負(fù)著這樣的一份生命之重，張愛玲在當(dāng)時慌亂的現(xiàn)實壞境下尋求解脫，這也就成為了她的創(chuàng)作有別于其他西方存在主義作家的哲理原因?？梢赃@么說，在現(xiàn)代文學(xué)史中，張愛玲是最具風(fēng)格的一位，也是最孤獨的一位，不管是張愛玲這個人還是她廣為流傳的經(jīng)典作品，都離不開孤獨這個字眼。用孤獨這個字眼來描述張愛玲的一生，根本不為過。

一、張愛玲孤獨悲劇式風(fēng)格形成的自身因素

張愛玲的性格是一個矛盾的匯聚地，她本身是一個可以把生活無限藝術(shù)化的人，更是一個樂觀生活主義者，但同時，在她的內(nèi)心世界中，又對生活充滿了厭惡，悲劇感。她是名門之后，大家閨秀，卻總是宣稱自己只是一個自力更生的小市民；她悲天憫人，總能敏感地觸碰到世人的可憐情懷，但是在現(xiàn)實生活中，又是那么高高在上，總是擺出一副冷漠無情的樣子。她的大多數(shù)作品總是在與讀者談心，卻又刻意地保持與讀者之間的距離，不想讓世人揣測到她的本心。張愛玲在上海的幾十年里，紅極一時，身處喧囂，后來卻能在美國與世隔絕，因此有人說：“只有張愛玲才能在承受燦爛奪目的喧鬧之后極度孤寂”。

1.冷漠自私的家庭氣氛是張愛玲孤獨悲劇式作品風(fēng)格形成的起因

張愛玲的童年是悲催的，她是在整個家族的逐漸衰敗，是在各種家庭悲劇中度過的。張愛玲的父親是一名典型的遺少式人物，具有舊時的文化理念，雖然能吟詩作賦，但是身上卻具備著遺少的惡劣品行，在對待孩子的教育方面，沒有過多的責(zé)任心，脾氣也十分暴躁。之后，繼母的到來也慢慢加劇了張愛玲與父親之間的惡劣關(guān)系。因此，在張愛玲上中學(xué)的時候，就向父親提出要出國深造，這一舉動也是導(dǎo)致父女關(guān)系破裂的直接因素。就這樣，張愛玲在破碎不堪的家庭中過完了自己的童年時代，父親的頑劣，母親的自私，讓她幼小的心靈受到了嚴(yán)重的創(chuàng)傷，讓她變得壓抑，敏感，孤獨……再加上青春期的叛逆，張愛玲慢慢走向了孤寂和封閉。

如果說在父親家的張愛玲是由于絕望而產(chǎn)生的孤獨，那么在她的母親那里，則是由于希望破滅之后才變得無人依靠。家庭給張愛玲帶來的傷害是沉重的，也激起了她對于父母的仇視之情，但是在現(xiàn)實生活中，她又必須壓抑著這樣的感情生活著。張愛玲曾經(jīng)在她的作品中提到，在夢里的她是孤身一人，無依無靠。其實，現(xiàn)實中的她更是如此。

2.失敗的婚姻加劇了其作品風(fēng)格的悲涼感

在張愛玲的生活中，假如沒有胡蘭成的出現(xiàn)，恐怕她就不用歷經(jīng)種種艱難了吧。張愛玲和胡蘭成的婚姻使她最終成為那個孤獨體。人世間的所有感情都是千瘡百孔，滿目瘡痍的。即便是張愛玲也是如此，張愛玲義無反顧地傻傻得愛著胡蘭成，但是胡蘭成給她的愛卻是那么的虛偽，可以說，胡蘭成只是愛著張愛玲的家世和地位。張愛玲的家族威望可以滿足胡蘭成的政治野心，也能為他增添稍許富貴之氣。在與張愛玲的婚姻過程中，胡蘭成一直都沒有扮演一個好丈夫的角色，沾花惹草更是家常便飯。天真的張愛玲以為她能夠留住胡蘭成的心，但是她最終還是輸了，并且輸?shù)囊粺o所有。這樣千瘡百孔的愛情讓她對這個世界徹底的絕望，也導(dǎo)致了她之后孤傲的個性以及對世界的冷漠態(tài)度。愛情的虛偽對于之后張愛玲的作品創(chuàng)作來說產(chǎn)生了非常大的影響，這也奠定了她在愛情作品中的孤獨悲涼的主基調(diào)。

二、張愛玲孤獨悲劇式風(fēng)格形成的社會因素

張愛玲本身就是一個悲觀主義者，并且還是一個具有強(qiáng)烈悲劇意識的作家。在她的作品中，充斥著冷峻，悲傷，悲涼等色彩。她用她具有靈性的筆觸演繹了一個個充滿悲劇色彩的經(jīng)典愛情故事，刻畫了一個孤寂落寞的人物形象。在張愛玲的筆下，人性的軟弱，自私，欲望，變態(tài)等一些惡習(xí)被揭露的一清二楚。一個人的作品風(fēng)格的形成，不僅和自身的經(jīng)歷息息相關(guān)，還和作者當(dāng)時的社會壞境緊密相連。張愛玲的作品中既有傳統(tǒng)的思想但也不乏現(xiàn)代的文學(xué)色彩，可以說“既大俗又大雅”。張愛玲所處的社會是動蕩不安的，這在很大程度上影響到了她的創(chuàng)作風(fēng)格，加劇了其作品的孤獨悲劇式色彩。

1.動蕩不安的社會壞境讓她厭惡世俗

張愛玲作品中的孤獨感和她所處的社會壞境息息相關(guān)。在上個世紀(jì)的二三十年代，是一個慌亂動蕩的年代。在張愛玲還在求學(xué)的過程中，戰(zhàn)爭的硝煙已經(jīng)彌漫在她的校園里，她目睹了整個香港被侵占的過程，在當(dāng)時硝煙四起的香港，作為一名學(xué)生的她，直觀感受到了生命的脆弱和戰(zhàn)爭的殘忍。在她之后的作品中，她曾這樣寫到：“什么都是模糊的，都是靠不住的?；夭涣思?，等回去了，家也已經(jīng)不再存在了。房子可以燒毀，錢也可以變成廢紙，人可以死，自己更是朝不保暮……無牽無掛的是自己的空虛和絕望”。在這樣紛亂的戰(zhàn)爭年代，張愛玲的感受有別于普通人，在飽受戰(zhàn)爭的摧殘之后，在看到生命脆弱的同時，她的感覺是孤寂的，是不安全的，更是絕望的。

在遭受戰(zhàn)爭之前，張愛玲的世界觀已經(jīng)是堅定不可摧毀的，由于其自身過早看透人生的關(guān)系，在擁有了成熟的人生觀之后，此時的戰(zhàn)爭帶給她的陰影只不過加劇了這一孤獨形象面向世界的進(jìn)程而已。

2.中西文化的交融碰撞使她備受困擾

不得不說上個世紀(jì)二十年代的上海正處于新舊文化強(qiáng)烈碰撞的時期，社會的心理轉(zhuǎn)變也在面臨著巨大的考驗。然而，張愛玲是走在時代前沿的現(xiàn)代女性，稍微前衛(wèi)一點的思想便會遭到世俗的唾棄，再加上張愛玲本身接受的傳統(tǒng)教育思潮對于她的牽制作用，當(dāng)時的她是孤立無援的，整天處于落寞的壞境之中。在那個社會變化巨大的特殊時期中西文化之間的差異，碰撞不斷。殘破的舊思想仍然根深蒂固，新事物的成長道路也是異?？部?，整個社會被一層孤寂感所籠罩。人們每天為最基本的生存條件所煩惱，還要為中西方文化的沖突所困擾，當(dāng)時的人們找不到自己人生的方向，漸漸在社會的慌亂中迷失了自我。身處在這樣的現(xiàn)實社會下，張愛玲的小說自然擺脫不了這樣的孤獨感，并且還為此增添稍許神秘的色彩，使人浮想聯(lián)翩。

西方文學(xué)的悲劇色彩主要體現(xiàn)在世人對于物化世界的恐懼之中，對于文明世界的慌亂之下。張愛玲在閱讀西方作家的作品過程中，深刻地感受到了強(qiáng)烈的精神危機(jī)，這也讓張愛玲深刻體會到了人性的貪婪和自私，更給了張愛玲一個重新定位世界的機(jī)會。因此在張愛玲的文學(xué)作品中的人物從不奢望得到別人的關(guān)心，更多的是靠著內(nèi)心的那份孤獨過完一生。每一個角色都是經(jīng)典，但每一個角色都是孤獨的。

作為才女，張愛玲一直都是在用文字訴說自己的故事。童年的家庭陰影，婚姻的破敗不堪，社會的迂腐乏味造就了這樣一位高冷悲傷的才女。家庭的不幸讓她直面人性，香港的戰(zhàn)爭讓她看穿世事，與胡蘭成的失敗愛情讓她看破紅塵。這樣種種悲慘的遭遇，都影響著張愛玲的一生，更加影響了她的創(chuàng)作風(fēng)格。張愛玲的語言總是那么的敏銳，那么的機(jī)智，她總是能用性感的筆觸寫下意味聲長的愛情經(jīng)典，她能看透人生，看透人情，更能看透人性，對世上的種種都有著屬于自己的獨到的見解。在張愛玲的文字中，只有蒼涼的，頹廢，孤寂，無法看到關(guān)于人性的一絲溫暖。也正是在那樣的社會壞境下，才能造就出這樣一位經(jīng)典的張愛玲。

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（作者單位：遼寧民族師范高等?？茖W(xué)校）