淺析舞臺調(diào)度在即興舞蹈中的運(yùn)用

摘 要：舞臺調(diào)度是一種形式化的舞臺效果，它神奇且具有魔力。同樣的舞蹈動作配合不同的舞臺調(diào)度產(chǎn)生的效果也是截然不同的。所以說舞臺調(diào)度是一種催化劑，當(dāng)它合適地出現(xiàn)在即興舞蹈表演中，會給即興舞蹈表演帶來意想不到的效果。本文從——舞臺調(diào)度為即興舞蹈創(chuàng)造鮮明的舞蹈形象；舞臺調(diào)度為即興舞蹈突出舞蹈行動；舞臺調(diào)度為即興舞蹈渲染舞蹈意境；舞臺調(diào)度為即興舞蹈激發(fā)舞蹈表演者的情緒，三個方面來淺顯分析下舞臺調(diào)度在即興舞蹈中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：舞臺調(diào)度；即興舞蹈；問題研究

作者簡介：曹靜雯（1989.8-），女，漢族，籍貫蘇州，單位為蘇州幼兒師范高等?？茖W(xué)校（籌）。

[中圖分類號]：J814 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-36--01

什么是舞臺調(diào)度？我們都知道舞蹈主要是通過舞臺傳達(dá)給觀眾的，那么在編排舞蹈的同時就會遇到舞臺空間的運(yùn)用問題，那么演員的位置、動作方向以及運(yùn)動路線就是我們稱之的“舞臺調(diào)度”，也就是舞蹈動作和它所在的空間關(guān)系。它通過演員的形態(tài)、演員與布景之間的組合，通過演員在舞臺上活動位置的安排與轉(zhuǎn)換，或通過一組舞蹈動作過程，構(gòu)成舞蹈藝術(shù)語匯，使舞臺生活形體化、視覺化；舞臺調(diào)度是舞臺語言在視覺形象上的體現(xiàn)，它是舞臺藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。

即興舞蹈是在舞者無準(zhǔn)備的情況下，用舞蹈動作直接在現(xiàn)場反映所聽到的音樂，迅速勾勒出所捕捉到的音樂形象和意境?？梢哉f是一種自娛性舞蹈。即興舞蹈有助于提高舞者的思維能力，創(chuàng)作能力以及對音樂的敏感度，也是考驗舞者本身的舞蹈素質(zhì)和音樂素質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)，不論什么音樂什么素材，動作和意識都是必須瞬間閃現(xiàn)在腦中的，所以即興舞蹈是一種新穎而有效的啟發(fā)式舞蹈訓(xùn)練方式。

一、舞臺調(diào)度為即興舞蹈創(chuàng)造鮮明的舞蹈形象

編導(dǎo)王玫曾經(jīng)說過：“調(diào)度也是一種說話的方式。”在很多舞蹈、舞劇中，調(diào)度一直是編導(dǎo)的主要表現(xiàn)手段。在舞蹈《孔乙己》第二段中，舞者在舞臺上的運(yùn)動路線緊張且緊湊，變化豐富卻不繁瑣，讓觀眾充分感受到舞蹈人物孔乙己的人物形象的心理內(nèi)心的掙扎與痛苦。所以，在即興舞蹈訓(xùn)練中，我們可以運(yùn)用調(diào)度的變化來創(chuàng)造更具有生命的舞蹈形象。例如即興訓(xùn)練一段英雄歸來的舞段，舞者可以通過跑圓場的運(yùn)動路線來表現(xiàn)英雄的意氣風(fēng)發(fā)之態(tài)，或者利用舞臺部位空間的變化和舞蹈動作的結(jié)合使人物的特征更清晰，讓觀眾充分感受到英雄自豪得意的心理狀態(tài)。作為一名師范生舞蹈教師，在課堂上做即興舞蹈與舞臺調(diào)度相結(jié)合的訓(xùn)練，要讓學(xué)生懂得如何去運(yùn)用舞臺調(diào)度貫穿整個舞蹈，使即興舞蹈有形象、有生命、有情感。

二、舞臺調(diào)度為即興舞蹈突出舞蹈行動

所謂舞蹈行動，就是在舞蹈中舞者按照規(guī)定的指定的角色，有目的有意識的一種特殊行動。在舞蹈《繁漪·藥》中，舞者站在桌旁對著那一碗藥拿起又放下，圍著桌邊看著藥，舞蹈行動豐富而又加入了空間的變化、運(yùn)動線路的變化，來有目的的表達(dá)角色對那碗藥的恐懼和掙扎，她時而俯視那碗藥，時而又仰視那晚藥，時而遠(yuǎn)離那碗藥，時而又靠近那晚藥。同樣的，在即興舞蹈中，舞蹈行動是單一的，它不具有整體性和目的性，只是簡單的配合音樂的節(jié)奏，所以舞臺調(diào)度就起到了很大的作用。在簡單的動作中加入舞臺調(diào)度更能使動作完美，飽滿而富有激情，更能突出舞蹈行動的目的性。在課堂訓(xùn)練中要強(qiáng)調(diào)舞臺調(diào)度是舞蹈的行動的主要手段，學(xué)會充分利用舞臺部位來切分舞蹈行動。例如一個“牽手”的舞蹈行動，，可以分成三個空間來做：跳起來、站立或接觸與地面。切分不同的空間來“牽手”，舞蹈行動的感覺和意義都會變得不一樣，程度會更加清晰。所以，在即興舞蹈中想要突出舞蹈行動就要配合舞臺調(diào)度的運(yùn)用。

三、舞臺調(diào)度為即興舞蹈渲染舞蹈意境

舞蹈意境一直是中國舞蹈藝術(shù)追求的最高境界。舞蹈意境可以用舞臺布景、燈光效果、服裝道具等等來烘托，當(dāng)然，這些都是事先準(zhǔn)備好的，為配合舞蹈作品而設(shè)計的。前段時間剛看了趙小剛編導(dǎo)的舞劇《蓮花》，一開場舞劇就運(yùn)用了舞臺畫面來渲染舞蹈的意境——在印度古舞曲中，舞臺上亮起點點繁星，舞者們穿著肉色的服飾，靜靜地站在舞臺后方，不停地轉(zhuǎn)了一圈又一圈，形成了一種神秘而空靈的氣氛。那么在即興舞蹈中，沒有布景、沒有燈光、沒有服裝和妝容道具，如何才能快速地使舞蹈即興作品產(chǎn)生意境美那還要靠舞臺調(diào)度來實現(xiàn)。來一首古曲《梅花三弄》，即興一段優(yōu)美的古典舞，在動作豐富的同時，加上一些運(yùn)動的趨勢加上一些運(yùn)動路線，使得舞蹈動作可以時而疾馳時而遲緩時而奔放時而內(nèi)斂……這樣才能在即興舞蹈中快速而充分的表現(xiàn)舞蹈表達(dá)的情感，和渲染的意境。在即興舞蹈的課堂訓(xùn)練中想要練習(xí)出舞蹈意境是很難的，所以只能靠舞臺調(diào)度來變化舞臺的畫面和舞蹈的動作神韻來渲染舞蹈意境。

總結(jié)：

舞蹈動作是舞蹈最主要的表現(xiàn)形式，舞臺調(diào)度是舞蹈藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。綜上所述，舞臺調(diào)度在即興舞蹈中的運(yùn)用是典型化、美學(xué)化、多元化的，它可以更好的幫助舞者對音樂的理解，幫助舞者快速捕捉即興作品中的角色以及對情感表達(dá)的把握，更可以幫助舞者烘托舞蹈氣氛、渲染舞蹈意境。當(dāng)然這還需要舞者自身的舞蹈素質(zhì)，可以在即興起舞的同時，轉(zhuǎn)瞬將這些要素都存在與腦中。所以，學(xué)會如何適當(dāng)?shù)卦诩磁d舞蹈中運(yùn)用舞臺調(diào)度是很重要的，要將舞蹈調(diào)度成為舞者行動的組成部分，并把舞者的二度創(chuàng)造融入舞臺調(diào)度，使即興舞蹈作品更鮮活更充滿生命力。