淺析裝飾畫中的抽象表現(xiàn)性

摘 要：裝飾畫是一種極為寬泛和豐富的藝術(shù)種類，可以說所有的繪畫藝術(shù)的技法或者所有工藝美術(shù)的技法，沒有不可以在裝飾畫創(chuàng)作中運(yùn)用的。創(chuàng)作一幅裝飾畫，表現(xiàn)技法的選擇和運(yùn)用非常重要，它直接決定著畫面最終的風(fēng)格創(chuàng)作的成敗。在眾多裝飾畫藝術(shù)當(dāng)中，抽象的繪畫形象和特殊的表現(xiàn)技法所營造的藝術(shù)效果格外引人注目，它們普遍傳遞出一些讓人無法具體辨別，又耐人尋味的氣息，極大地打動著觀者。

關(guān)鍵詞：抽象性；表現(xiàn)；裝飾

作者簡介：賀朝仙，女，漢族，1989年出生，山西朔州人，曲阜師范大學(xué)2013級研究生，研究方向?yàn)橐曈X傳達(dá)設(shè)計。

[中圖分類號]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-36--01

一、抽象的繪畫形象的表現(xiàn)性

裝飾畫在藝術(shù)領(lǐng)域中存在著個體和群體、主觀和客觀、物質(zhì)和精神等一系列的對立統(tǒng)一關(guān)系，同時反映時代精神，并且以不同的裝飾方式豐富其內(nèi)容，還隨時代的變化而變化。因此，裝飾畫因時代、地理環(huán)境、經(jīng)濟(jì)條件、文化水平、民族風(fēng)尚和審美觀點(diǎn)的不同，表現(xiàn)出不同的風(fēng)格。裝飾畫不僅僅是對日常生活的美化，更是一種創(chuàng)造的活動，是一種傳達(dá)創(chuàng)作的藝術(shù)語言，也是體現(xiàn)作者思想情感和藝術(shù)風(fēng)格的手段。因此，很多藝術(shù)家在進(jìn)行裝飾畫創(chuàng)作時，往往先從創(chuàng)作的形象素材入手，進(jìn)行大幅度的簡化和抽象，營造出一種特殊的藝術(shù)感覺。

抽象化的形象，具有特殊的表現(xiàn)力和感染力。藝術(shù)形象抽象化的過程， 是主客觀的統(tǒng)一過程。裝飾藝術(shù)中的藝術(shù)形象的抽象化， 是指作者在創(chuàng)作中， 通過對事物的觀察、分析、綜合和歸納， 構(gòu)成一個與生活實(shí)感有一定距離的抽象化的藝術(shù)形象。這個形象會喚起人們的興趣和美感， 會產(chǎn)生聯(lián)想和沖動。這種藝術(shù)形象抽象化的過程， 是客觀存在與主觀認(rèn)識和表現(xiàn)相統(tǒng)一的過程。

二、特殊的表現(xiàn)手法在裝飾畫中的抽象表現(xiàn)性

裝飾畫的構(gòu)成、造型、色彩，在表現(xiàn)手法之間相互牽制，彼此補(bǔ)充，因而在裝飾畫的制作過程中需要相互協(xié)調(diào)處理好它們之間的關(guān)系，才能加強(qiáng)藝術(shù)的表現(xiàn)性。表現(xiàn)手法是構(gòu)成圖案的升華，是造型的繼續(xù)，是進(jìn)一步完成和改善裝飾不可缺少的因素，由于裝飾畫的不同，表現(xiàn)手法在工藝中也是不同的。

流動的渲染手法，在各種顏色的深淺的程度由濃到淺逐次渲染，它主要是運(yùn)用于顏色的漸變，所形成的明暗、體積和層次。顏料的不同種類上有著清淡的成分，而在這過程中在不同畫布或者木板上都可能流動出不同的效果。流動就是在準(zhǔn)備好的畫面上大量的用于顏料，將畫板上的大塊顏料來回滾動，用不同的顏色形成自己想要的圖形，然而也可以運(yùn)用其它的東西來滾動所形成自己想要的圖形。在渲染的流動形成有體積或平面的效果，必要時還可以吹出好看的圖形，生活中有很多可以利用的工具，用來制作自己想要的裝飾畫或者裝飾品。在常見的裝飾藝術(shù)上有著不規(guī)則的，很簡單的紋路正式由染色的輕重或是不同的小型物體所制作，在不同紋路上也有著特殊的技巧來完成。

貼金的手法，早在我國傳統(tǒng)壁畫、彩雕以及建筑的裝飾常常用到的一種工藝手段。但是這種手法大多用于局部的裝飾，例如皇帝將相的車馬、傘蓋上、衣服盔甲以及貴族夫人的頭飾。在壁畫上大量面積的運(yùn)用貼金，這種方法近代時才有。特點(diǎn)是簡便容易學(xué)，而且畫面顯得古樸、醇厚、富有華麗。有著很大氣，貴族的觀感。

瀝粉工藝，第一步用五合金或三合板在背面釘骨架。第二步在釘好的板面上涂一遍白乳膠，然后用白粗棉布上鋪上板面，拉平，用手或大刷子壓、掃平，等白乳膠干后在使用。第三步打草圖。第四步用白乳膠和粉調(diào)和成獎狀，裝入空的乳膠瓶中，口部根據(jù)線條的粗細(xì)有刀子或釘子調(diào)整大小不一的口，然后沿著輪廓立線，第五步是完輪廓線之后用筆調(diào)水粉、丙烯或油畫顏料繪制畫面。第六步填涂完顏料后用手筆調(diào)金、銀粉，描畫線條，完成后的畫面干凈而華麗。

刮刻的手法，就是用刮刀來回磨刮，當(dāng)刮刻為筆的應(yīng)用。常常用于油畫或是丙烯畫中，在油畫的畫面上顯得具有濃厚的立體感，使得畫面顯得有棱有角，看起來特別莊重。而運(yùn)用在丙烯畫中使得畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的肌理效果，來迷惑人們的眼睛，看起來使得畫面具有很強(qiáng)的迷惑感、神秘感，似像非像的感覺。這種手法運(yùn)用很簡單實(shí)用，可是沒有一定的繪畫功底是很難完成一件很好的作品的。

印刷的手法，不同的場合也用不同的圖形來表達(dá)。繪制快捷，有很多鐘表現(xiàn)的形式，比如說有轉(zhuǎn)印，投印，脫印。表現(xiàn)手法也包括很多種。在不同的裝飾繪制中有著很多的參考性，在不同的材料上有著不同的認(rèn)識和運(yùn)用，對于制作方面也是有相對的采取。對于裝飾繪畫中的表現(xiàn)也有著不同的方式和技巧，在眾多的技巧下刮刻的手法比較常見不只是裝飾繪畫中常見到，而在油畫的制作中也是很常見用刮的手法來表現(xiàn)油畫的不平整的肌理效果。而最常用的就是印刷方面了，現(xiàn)在大多數(shù)人們喜歡，隨著市場的需求量而這種藝術(shù)也逐漸地占著重要的地位。人們對于生活也有著更進(jìn)一步的認(rèn)識和了解裝飾藝術(shù)。

三、結(jié)論

對未來裝飾畫設(shè)計師，裝飾畫抽象表現(xiàn)性是專業(yè)的語言，和電腦的特效制圖相比，它表現(xiàn)力很強(qiáng)，效果也是非同一般，所以它不可能是計算機(jī)的替代品。對于裝飾繪畫中的抽象性來來說，它的表現(xiàn)力絕不次于裝飾繪畫。其表現(xiàn)技巧和方法帶有純天然的藝術(shù)氣質(zhì)，在藝術(shù)理性和藝術(shù)自由之間對藝術(shù)的表現(xiàn)有著重要的地位和作用。在表現(xiàn)和藝術(shù)風(fēng)格中不斷的磨合和積累中成熟，裝飾畫的抽象表現(xiàn)性達(dá)到的身形兼?zhèn)涞乃绞撬囆g(shù)賦予環(huán)境形象已精神和生命的不可低估的境界，也是藝術(shù)品質(zhì)和價值的體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張玉山.《裝飾畫的創(chuàng)意表現(xiàn)》.化學(xué)工業(yè)出版社，2009年.

[3]趙茂全.《裝飾圖案》.浙江美術(shù)學(xué)院出版社，1990年.