臨桂詞派況周頤、劉福姚、鄧鴻荃三家詞作的用韻研究

葉桂郴

(桂林航天工業(yè)學院 科技處,廣西 桂林 541004)

臨桂詞派況周頤、劉福姚、鄧鴻荃三家詞作的用韻研究

葉桂郴

(桂林航天工業(yè)學院 科技處,廣西 桂林 541004)

況周頤、劉福姚、鄧鴻荃是晚清臨桂詞人(粵西詞人)的重要代表。他們和王鵬運所領導的臨桂詞派,執(zhí)晚清文壇之牛耳,標舉“重拙大”之旨,在晚清詞壇上與浙西詞派、常州詞派形成三足鼎立之勢,對清代詞壇產生重要影響。文章考察了三位詞人全部詞作的用韻情況,并與《廣韻》《平水韻》《中原音韻》《詞林正韻》進行比勘。三家詞作的鉀韻基本遵循《詞林正韻》,只少數(shù)韻部有異常的出韻情況。

況周頤;劉福姚;鄧鴻荃;韻;廣韻;詞林正韻

一、臨桂詞人和晚晴詞壇

清代大興文字獄的直接目的是禁錮漢族知識分子的思想,維護清王朝的正統(tǒng)地位,但客觀上促進了清代詞壇的繁榮——因為尖銳的民族矛盾和漢族知識分子的情感糾結,有意無意地投射到作家的筆下。

光緒以后的清末詞壇,家族的傳承,文化的積淀,先哲的熏陶以及桂林良好的文化環(huán)境,為臨桂詞派的興起和繁榮提供了非常適合的土壤。王鵬運、況周頤標舉“重拙大”之旨,以況周頤的《蕙風詞話》為理論指導,聚匯了一批思想相同、情意相當、旨趣相投、風格相近的詞家。這就是清末文壇著名的臨桂詞派(又稱粵西詞派)。除了王鵬運、況周頤,其主要成員有廣西的詞人劉福姚、鄧鴻荃、陽顗、倪鴻、龍繼棟、韋業(yè)祥等;外省的詞人文廷式、朱祖謀、易順鼎、易順豫等。

臨桂詞派承朱彝尊為領袖的浙西詞派和張惠言為代表的常州詞派,在清同光年間,迥然崛起,顯示出嶄新的風貌,備受時人推崇,對當時詞壇的輕靡空靈之風起了矯正作用。王鵬運的詞曾被推為詞學的標準,為“天下所宗仰”,況周頤有《蕙風叢書》34卷,被同為清末四大詞人的浙江詞人朱祖謀推為千古以來之絕作;劉福姚是廣西最后一名狀元,著有《耐庵集》傳世;鄧鴻荃有《秋雁詞》傳世。臨桂詞派是晚清中國詞壇最重要的詞派,也是廣西歷史上在全國范圍內影響最大的文學流派。

二、臨桂詞派詞作的音韻學價值

臨桂詞派的文學價值,已經得到學術界的高度重視,并且成果不俗。以廣西師范大學王德明的“清代廣西文學家族研究系列論文”①和張利群的“‘臨桂詞派’的桂學研究系列論文”②成就最大。

從語言的角度研究臨桂詞人,主要有葉桂郴的《〈半塘定稿〉的用韻研究》《清代臨桂詞人王鵬運詞作用韻研(上下)》③等系列論文,其主要的研究對象為王鵬運詞作。

臨桂詞人的方言主體屬于北方方言的西南官話,但由于臨桂居于湘桂走廊的南段,地理位置特殊,經濟文化的頻繁交流,使得境內方言非常復雜:除了西南官話,還有湘方言島和還有性質尚有爭議的臨桂平話[1]。

通過考察三位詞人的用韻,旨在了解清末詞韻情況以及方言對詞家創(chuàng)作的影響,為漢語音韻學的研究做最基礎的工作。

三、韻部分析

本文以《粵西詞載》④為底本,對臨桂詞派代表作家況周頤、劉福姚、鄧鴻荃三人(以下簡稱三家)的全部詞作進行窮盡考察,通過系聯(lián)歸納韻部,以《廣韻》作為參照音系,和《平水韻》《中原音韻》《詞林正韻》進行做比勘,進行解釋和分析。

《粵西詞載》收錄三家的詞作共計632首,其中況周頤320首,劉福姚226首,鄧鴻荃86首。

三家的632首詞使用詞牌266個,根據(jù)詞牌的格律,甄別和確定韻字,共析分韻段722個。系聯(lián)得19個韻部。其中陰聲韻7個,分別為尤侯、魚模、歌戈、皆來、齊微、宵豪、家麻;陽聲韻7個,分別為東鐘、唐陽、先仙、鹽咸、庚青、真文、侵尋;入聲韻5個,分別為屋燭、藥覺、薛月、合洽、職德。茲列表如下:

表1 三家詞作的用韻基本情況

《詞林正韻》系聯(lián)詞譜成十九部,只有序號,沒有具體的名稱的。為了行文方便,筆者分別給予對應的名稱:

表2 《詞林正韻》十九部

(一)陰聲韻

1.歌戈部(包括《廣韻》的歌戈,舉平以賅上去,下同)

歌戈部共有18個韻段。均未出韻。

如:《減字浣溪沙(風雨高樓悄四圍)》:多歌何歌歌歌波戈跎歌;《驀山溪(春來幾日)》:破戈我歌過戈可歌鎖戈么未收⑤;《秋宵吟(減山藏)》:火歌亸未收左歌果戈騀歌鎖戈顆戈墮支那歌可歌我歌;《最高樓(風和雨嗚咽似驪歌)》;歌歌跎歌河歌多歌葉葉磨戈何歌過戈。

葉按:“么”為《說文》新附字,義為“細小”,有時還做語氣詞和代詞?！稄V韻》未收“么”,《集韻》入支部,《五音集韻》有三個讀音,音靡為,入脂部;音莫婆,入戈部;音戈果,入果部?！吨性繇崱啡敫韪瓴?《平水韻》入“下平五歌”,《詞林正韻》入歌戈部。

彈:《廣韻》未收“彈”,《中原音韻》入歌戈部,《詞林正韻》未收“彈”,但收錄了和“彈”同為“典可切”[duǒ]的“彈”。

“彈”和“彈”讀音相同,兩者也經?；榧俳?。該句的原文為“坐擁虛惟寒彈”,“彈”當為“躺下歇息而又不入睡”的意思,與“彈”無干涉。但根據(jù)讀音,《詞林正韻》當入歌戈部。

2.家麻部(包括《廣韻》的麻佳半央)

(1)家麻部共有21個韻段。20個韻段無出韻。

《臨江仙(往歲倘徉驢背上)》:霞麻家麻花麻些麻華麻材麻;《鷓鴣天(脆管簾櫳卷暮霞)》:霞麻芽麻花麻些麻涯佳料麻;《鷓鴣天(老去逢春事事差)》:差麻涯佳華麻料麻笳麻家麻;《減字浣溪沙(舜水祠堂璨雪霞)》:霞麻花麻槎麻家麻拿未收。

拿:《廣韻》失收。《詞林正韻》入家麻部。

(2)庚青、合洽部字葉入本部。1個韻段。

《金縷曲(問客何為者)》:者麻畫佳麝麻價麻假麻雅麻瀉麻假麻也麻謝麻打庚帕轄。

《金縷曲》又名《賀新郎》,全詞一百十六字,前后片各六仄韻。

《廣韻·三十八梗韻》:“打,擊也。德冷切,又都挺切?！鼻罢哒酆铣善胀ㄔ捑褪莇ǎng;后者折合成普通話就是(děng)?，F(xiàn)代漢語“打”,字音由“dǎng”變成“dǎ”,屬于陰陽對轉。

據(jù)鐘明立[2]43考證,至遲在唐代口語中“打”出現(xiàn)了一個與“也(假攝麻韻字)”字相偕的讀音。宋詞中“打”押“麻蛇”韻,南宋詞作和韻書也收錄此字。《增修互注禮部韻略》開始把“打”收入麻韻。四十一迥“打,都挺切。擊也。又馬韻,重增。”三十五馬韻“打,都瓦切。擊也。音又迥韻?！薄镀剿崱肥铡按颉比搿奥樯摺辈康挠忠??！吨性繇崱肥铡按颉比爰衣椤！对~林正韻》收“打”入第十部(麻)和第十一部(庚青部)?，F(xiàn)代漢語中,“打”字都挺切的讀音消失。

《廣韻·轄韻》:“轄,胡瞎切?！敝泄艑儆谌肼曌?。《中原音韻》入聲消失,歸并入“家麻”,《詞林正韻》未收,根據(jù)中古語音規(guī)律,該入《詞林正韻》的入聲合洽部。

臨桂主體方言屬北方方言的西南官話,清同光時期應該完成了入聲字消亡?！拜牎比~入家麻,鄧的實際讀音和歌戈部一致了。

3.尤侯部(包括《廣韻》的尤侯幽)

(1)尤侯部共有44個韻段。沒有異部字葉入。

如:《高陽臺(翠冪飄煙)》:留尤樓侯籌尤榴尤休尤流尤愁尤鉤未收;《石湖仙(涼陰分柳)》:柳尤透侯舊尤狗侯守尤久尤縐肴否尤首尤斗侯酒尤手尤;《唐多令(落日黯生愁)》:愁尤舟尤鉤未收樓侯柔尤收尤洲尤悠尤;《祝英臺近(鼎煙沉)》:剖虞袖尤候未收受尤首尤皺尤僽尤。

鉤,候:《廣韻》未收,《詞林正韻》均入尤侯。

4.魚模部(包括《廣韻》的魚模虞尤(唇音字))

(1)魚模部共有91個韻段。90個韻段不出韻。

如:《鷓鴣天(松鶴風姿畫不如)》:如魚除魚書魚腴虞初魚圖模;《角招(舊盟誤)》:誤模暮模路模去魚苦模處魚否尤與魚雨虞妒模語魚故模句虞譜模渡?？|虞;《西地綿(吹起一天風絮)》:絮魚麻戶模句虞侯處魚否尤路模;《瑞鶴仙(鳳城慳舊雨)》:妒模愫未收侶魚譜模乳虞付虞否尤處魚緒魚苦模駐虞句虞;《踏莎行(欄藥紅翻):聚虞步模去魚負尤雨虞住虞。

愫:《廣韻》未收?！对~林正韻》入魚模部。

葉按:“負”“否”都是魚模部的唇音字,唐作藩研究認為,最遲蘇軾時代“婦、否、母、富”等流攝唇音字已經轉入遇攝了[3]96。

但是在三家詞作中,“否”和“負”都和尤侯部、魚模部相葉。

表3 三家詞作“否”和“負”情況

三家“否”葉入魚模的數(shù)量明顯居多,“負”使用頻次較少,對比的意思不明顯。我們以為,“否”“負”的實際讀音當入魚模部,詞作和尤侯部相葉,當時遵《詞林正韻》存古而已。

(2)屋燭部字葉入。1韻段。

《被花惱(商飚驀起斂炎威)》:雨虞戶模處魚絮魚妒模遇虞觸燭苦模。

觸:《廣韻》入燭部,《中原音韻》入魚模部,《詞林正韻》入屋燭部。

校勘:況周頤《鷓鴣天》詞:“桃李為容雪作膚。本來珠海出明珠。十年看舞聽歌倦,脆管簾櫳一起予。 春婉娩,錦模糊。江山金粉屬儂渠。冰霜磨煉相思骨,容易天教付點酥。”

鷓鴣天的格律是:中仄平平中仄平(韻),中平中仄仄平平(韻)。中平中仄平平仄,中仄平平中仄平(韻)。 平仄仄,仄平平(韻)。中平中仄仄平平(韻)。中平中仄平平仄,中仄平平中仄平(韻)。

全詞雙調,五十五字,押平聲韻。上下各三平韻。

粵西詞載做“春婉娩,錦模黏”?！梆ぁ弊终`,此處當為韻腳“糊”。

5.齊微部(包括《廣韻》的齊微之支祭脂灰半泰半)

(1)齊微部共有122個韻段。119個韻段不出韻。

如:《浣溪沙(消瘦容光鏡子知)》:知支絲之遲脂時之期之;《浣溪沙(辛苦回燈舊夢時)》:時之涯支枝支差支絲之;《浪淘沙(擾有傲霜枝)》:枝支籬支詩之歸微頹灰?guī)佒С种z之。

(2)異部字葉入

A.魚模部字葉入。2韻段。

《絳都春(江山畫里)》:里之世祭幾微地脂墜脂味微氣微醉脂淚脂雨虞事之起之。

《絳都春》雙調一百字,前后片各六仄韻。

《青平樂(鳳樓十二):二脂地脂去魚事之(二地去事/霜涼詳;)⑥

《青平樂》又做《清平樂》,全詞雙調四十六字,前片四仄韻,后片三平韻。

去、雨分別為《廣韻》的魚部和虞部,《中原音韻》《詞林正韻》均入魚模部。

元音ü和i區(qū)別就在于圓唇不圓唇,現(xiàn)代漢語念齊齒呼的中古魚模和齊微兩部相葉,在客家方言和昆明的西南官話習見。

B.皆來部字葉入。2韻段。

《水龍吟(聲聲只在街南)》:悴脂寐脂起之外泰末末戾齊里之里之淚脂。

《水龍吟》正格為一百二字,前后片各四仄韻。本詞下片第一句“愁入陣云天末”增韻,故全詞為九仄韻。

外:《廣韻》入泰韻,《平水韻》入去聲泰韻,《中原音韻》入皆來韻,《詞林正韻》分別入第三部齊微和第五部皆來韻。

《霜天曉角(玉骨瓊肌)》:肌脂欺之魁灰隈灰開咍知支。

三家使用“霜天曉角”詞牌共三首,劉福姚兩首,均為入聲七仄韻的變格,此為鄧鴻荃的平聲六平韻的變體。

開,《廣韻》為咳部,《平水韻》入平聲灰韻,《中原音韻》入皆來,《詞林正韻》入皆來部。

6.皆來部(包括《廣韻》的咍皆佳半灰半泰半)

(1)皆來部共有19個韻段。18個韻段不出韻。

《金縷曲(酒向旗亭買)》:買佳外泰賴泰待咍駴皆再咍海咍派佳態(tài)咍拜皆改咍快夬;《鷓鴣天(秋是愁鄉(xiāng)雁不來)》:來咍埃咍災咍萊咍臺咍杯灰;《思越人(苦恨花枝照酒杯)》:杯灰埃咍來咍回灰開咍哀咍;《燭影搖紅(問訊梅花)》:外泰解佳再咍靄泰在咍海咍改咍態(tài)咍派佳帶泰。

(2)齊微部字葉入。1韻段。

《燕歸梁(醉里看山眼倦開)》:開咍臺咍回灰哀咍催灰違微杯灰。

《燕歸梁》正格為雙調五十一字,前片四平韻,后片三平韻。三家使用該詞牌兩次,均遵守正格。

7.宵豪部(包括《廣韻》的宵豪蕭肴)

(1)宵豪部共有41個韻段。均無出韻。

如:《浪淘沙(步嶂斂輕綃)》:綃宵嬌宵潮宵銷宵飄宵遙宵簫簫聊簫;《金縷曲(此事關錦袍)》:袍豪笑宵小宵草豪報豪調蕭老豪稿豪少宵嘯蕭料蕭棗豪;《南歌子(遠意關秋水)》:杓宵凋蕭聊蕭嘲肴豪豪消宵。

(2)校勘

曾氏原文:點遍霜腴,薇露采毫深蘸。

此句見況周頤的《玉漏遲·地嚴官事少(直廬夏夜校夢窗詞,賦呈半塘前輩)》。該詞韻腳字為:少宵報豪蘸咸調蕭道豪妙宵到豪稿豪詔宵曉蕭繞宵,全詞11仄韻。

葉按:“蘸”疑為“醮”之字誤。第一,音韻不和。蘸,《廣韻·咸韻》;《平水韻·去聲陷韻》,《中原音韻》入廉纖部,《詞林正韻》入第十四部鹽咸部,全詞音韻相距太遠。醮,《廣韻·宵韻》;《平水韻·去聲嘯》;《中原音韻》入宵豪部,《詞林正韻》入第八部宵豪部,全詞音律和諧。第二,題名《直廬夏夜校夢窗詞,賦呈半塘前輩》,“點遍霜腴”的“霜腴”當是宋代吳文英(號夢窗)的詞集(今已佚亡,況曾見過,并校點過)?！稗甭恫珊辽钫骸笔钦f“點校完吳文英的詞集后,深為折服,就好像吳文英的文筆沾薔薇花的露珠一樣。此處字做“醮”,義同“蘸”。

(二)陽聲韻

1.庚青部(包括《廣韻》的庚青清蒸登耕)

(1)庚青部共有50個韻段。47個韻段不出韻。

如:《高陽臺(畫里移家)》:名清迎庚聽青星青平清清清盟庚觥庚;《浪淘沙(幽憤幾時平)》:平庚生庚橫庚聲清醒青俜青成清零青;《鳳凰臺上憶吹簫(態(tài)不成狂)》:靈青輕清屏青醒青明庚經青情清蜓青行庚。

(2)異部字葉入。

A.真文部字葉入。1韻段。

《浣溪沙(話到飄零百感生)》:生庚名清卿庚情清昏魂。

昏,《廣韻·魂部》;《平水韻》入元韻,《中原音韻》入真文部,《詞林正韻》入第六部真文部。

B.真文部、侵尋部葉入。2個韻段。

《金縷曲(夜氣重簾靜)》:靜清沁侵近欣瑩庚定青鏡庚靚清詠庚凝蒸影庚境庚醒青。

《金縷曲》格律見前。

《蝶戀花狠藉落花風不定)》:定青影庚近欣枕侵鏡庚印真醒青徑青。

《蝶戀花》全詞六十字,上下片各四仄韻。

近:《廣韻·欣部》;《平水韻》入吻韻,《中原音韻》入真文部,《詞林正韻》入第六部真文部;印:《廣韻·真部》;《平水韻》入震韻,《中原音韻》入真文部,《詞林正韻》入第六部真文部;沁:《廣韻·沁部》;《平水韻》入元部,《中原音韻》入侵尋部,《詞林正韻》入第十三部侵尋部。

2.唐陽部(包括《廣韻》的唐陽江)

唐陽部共有35個韻段。均沒有異部字葉入。

如:《浣溪沙(笑試新衣問短長)》:長陽箱陽堂唐香陽量陽;《臨江仙(東閣官梅春事早)》:鄉(xiāng)陽望陽筋陽償陽藏唐光唐;《減字浣溪沙(翠袖單寒亦自傷)》:傷陽鴦陽郎唐裝陽陽陽。

3.東鐘部(包括《廣韻》的東鐘冬)

東鐘部共有26個韻段。均沒有異部字葉入。

如:《滿宮花(酒痕消寒意重)》:重鐘擁鐘送東弄東夢東共鐘;《鳳凰臺上憶吹簫(更不因愁)》:慵鐘封鐘容鐘風東昽來工東茸中蓬東童東;《臨江仙(粉盝脂籢人似玉)》:中東風東紅東叢東空東容鐘。

4.先仙部(包括《廣韻》的先仙元桓寒山刪)

(1)先仙部共有99個韻段。90個韻段不出韻。

如:《鳳棲梧(小立朱扉花滿院)》:院桓燕先觍未收面先淺先綻山管桓遠元;(鳳凰臺上憶吹蕭(別殿春雷)):年先煙真筵仙緣未收眠先天先弦先蓮先。

觍:《廣韻》《平水韻》《中原音韻》《詞林正韻》均未收?！洱堼愂骤b》做他典切。按音律當入先仙部;緣:《廣韻》未收,《平水韻》入先韻,《中原音韻》入先天部,《詞林正韻》入第七部先仙部。

(2)異部字葉入

A.鹽咸部字葉入。7韻段。

《法曲獻仙音(殘月窺尊)》:院桓點添怨元遠元柒質剪仙斷桓見先。

《法曲獻仙音》雙調九十二字,前片三仄韻,后片六仄韻。本詞后片失韻一。

《戚氏(佇飛鸞)》:鸞桓端桓看山鬘刪難寒間山顏無寒寒歡桓娟仙酸桓還刪前先南覃蘭寒山山邊先綿仙萬元見先慳山圓仙番元蘭寒。

《戚氏》為長調慢詞。柳永始創(chuàng),但此后名家填此調者甚少。蘇軾、丘處機有創(chuàng)作。詞分三闕,諸家字數(shù)不一,韻字也不盡相同。但我們核對了格律,不管何種格式,“南”字所在的句子均為韻腳字。

《鎖窗寒(對酒相思)》:遠元淺先剪仙黯咸中仙岸寒館桓眼山滿桓健元。

《鎖窗寒》雙調九十九字,上四平韻,下片六仄韻?！镑觥睘樯掀┚漤嵞_字。

《燭影搖紅(夜話高齋)》:晚元款桓浣桓慣刪喚桓黯咸管桓遠元換桓典先。

《燭影搖紅》原為小令,雙調五十字,前片二仄韻,后片三仄韻?！秹舸霸~集》入“大石調”。九十六字,前后片各五仄韻。況為吳之擁躉,此詞遵夢窗格律,五仄韻。

《鳳銜杯(鸞箋幅幅春愁滿)》:滿桓點添管桓伴桓淺先斷桓喚桓看寒。

《鳳銜杯》,柳永創(chuàng)制詞牌,此調有平韻、仄韻兩體。格式四種。劉詞為雙調五十六字。前片四仄韻;后片四仄韻。

《齊天樂(垂楊終古傷心地)》:怨元遍先眼山片先斷桓換桓點添晚元伴桓遠元。

《齊天樂》一百二字,前后片各五仄韻。

《醉吟商小品(9望十二瓊樓)》:遍先換桓宴先散寒點添。

《醉吟商小品》雙調二十九字,前片兩仄韻,后片三仄韻。

點:《廣韻》入添韻,《平水韻》入上聲儉韻,《中原音韻》入廉纖部,《詞林正韻》入十四部鹽咸部;黯:《廣韻》入咸韻,《平水韻》入豏韻,《中原音韻》入監(jiān)咸部,《詞林正韻》入十四部鹽咸部。

B.唐陽部字葉入。1韻段。

《南浦(金粉舊湖山)》:怨元腸陽遠元燕先晚元勸元綰刪見先。

腸:《廣韻》入陽韻,《平水韻》入平聲陽韻,《中原音韻》入陽唐部,《詞林正韻》入十四部唐陽部。

C.鹽咸部、唐陽部字葉入。1韻段。

《蘇武慢(愁入云遙)》:倦仙變仙點添管桓院桓腸陽慣刪半桓。

《蘇武慢》雙調一百七字,上下各四仄韻?！澳c”為韻腳字。

5.真文部(包括《廣韻》的真文痕魂諄欣)

(1)真文部共有韻段37個。30個韻段不出韻。

如:《臨江仙(老去相如擾做客)》:尊魂痕痕溫魂蓀魂昏魂孫魂;《鷓鴣天(匝地嬌雷殷畫輪)》:輪諄昏魂塵真新真貧真巾真;《點絳唇(一嘴芹泥)》:俊諄損魂穩(wěn)魂信真準諄陣 緊真。

(2)異部字葉入

A.先仙部字葉入。4韻段。

《八聲甘州(向天涯絲管亦難聽)》:春諄人真云文塵真魂魂菌元顰真巾真。

《八聲甘州》雙調九十七字,八平韻。

《臨江仙(危坐促弦弦轉急)》:論諄根痕源元魂魂坤魂塵真。

《臨江仙》全詞分兩片,字數(shù)各家不一。但上下片均各五句三平韻。

《塞翁吟(有約無風雨)》:塵真門魂痕痕存魂菌元魂魂輪諄人真云文昏魂。

《塞翁吟》雙調九十二字,前片六平韻,后片四平韻。

《壽樓春(無題詩銷魂)》:魂魂門魂痕痕黁魂蓀魂昏魂園元根痕邨魂吞先髡魂番元。

《壽樓春》雙調一百零一字,前后片各六平韻。

B.庚青部字葉入。3韻段。

《減字花木蘭(風狂雨橫)》:橫庚凖諄(橫凖/游舟/好了/邊蟬)。

《減字花木蘭》雙調四十四字,上下片各四句。四平韻,四仄韻,每兩句換韻。

《金人捧露盤(恁娉婷)》:婷未收塵真新真神真論諄君文熏文人真顰真。

《金人捧露盤》雙調八十一字,前片五平韻,后片四平韻。

《玉樓春(簾櫳似水秋光嫩)》:嫩魂鬢真鏡庚信真問文恨痕。

《玉樓春》雙調五十六字,前后片各三仄韻。

菌、源、菌、園均為《廣韻》的元部字,《詞林正韻》“菌”入真文,“園”“源”入先仙部;婷:《廣韻》未收,《詞林正韻》入庚青部;橫,《廣韻》入庚部,《詞林正韻》庚青部;凖:《廣韻》入諄部,《詞林正韻》真文部。

6.侵尋部(包括《廣韻》的侵)

(1)侵尋部共有26個韻段。14個韻段不出韻。

如:《減字浣溪沙(錦瑟知人恨已深)》:深侵尋侵衾侵沉侵心侵;《壽樓春(臨江仙聯(lián)吟)》:吟侵今侵尋侵音侵岑侵襟侵金侵琴侵臨侵心侵禽侵;《望江南(連夜雨曉起薄寒侵)》:侵侵陰侵臨侵。

(2)異部字葉入

A.真文部字葉入。1韻段。

《梁州令(老屋疏槐蔭)》:甚侵浸侵穩(wěn)魂禁侵飲侵枕侵錦侵。

穩(wěn):《廣韻》入魂部,《詞林正韻》入真文部。

B.真文庚青葉入:下例11首《西江月》韻字均相同。

《西江月(佳士襟情朗潤)》:沉侵衾侵穩(wěn)魂禁侵心侵盛清。

穩(wěn),見上。盛:《廣韻》入清部,《詞林正韻》入庚青部。

(七)鹽咸部(包括《廣韻》的覃談鹽添咸銜嚴凡)

(1)鹽咸部共有14韻段。13個韻段不出韻。

如:《減字浣溪沙(逃墨翻教突不黔):黔鹽鹽鹽甜添覘鹽廉鹽;《人月圓(水云空闊愁千疊)》:帆凡酣談南覃衫銜;《相思兒令(花底一番風信)》:添添簾鹽厭鹽酣談喃咸。

2.先仙部字葉入。1韻段。

《聲聲慢(縈愁香篆)》:巖銜城清尖鹽奩無潛鹽南覃纖先檐鹽。

《聲聲慢》雙調九十七字,上片四平韻;下片四平韻。

纖:《廣韻》入先部,《詞林正韻》入先仙部。

(三)入聲韻

1.藥覺部(包括《廣韻》的藥覺鐸)

(1)藥覺部共有15個韻段。14個韻段不出韻。

《滴滴金(零香剩粉都拋卻)》:卻藥閣鐸約藥索鐸角覺薄鐸落鐸覺覺。

《賀新郎(搞袂臨風薄)》:薄鐸弱藥壑鐸藥覺樂肴錯鐸幕鐸緣未收鶴鐸卻藥角覺落鐸酌藥。

《清平樂(夭桃命薄)》:薄鐸惡鐸卻藥托未收(薄惡卻托/端彈看)。

托,《廣韻》未收,《詞林正韻》入藥覺部。

(2)薛月部字葉入。1韻段。

《玉樓春(金猊香冷羅衣薄)》:薄鐸惡鐸落鐸角覺末末卻藥。

《玉樓春》格律見前。末,《廣韻·末部》,《詞林正韻》入第十八部薛月部。

1.職德部(包括《廣韻》的質陌錫職緝 德術櫛麥昔)

(1)職德部共有27個韻段。23個韻段不出韻。

如:《青平樂(翩翩裙屐)》:屐陌席昔滴錫澀緝(屐席滴澀/悰松喁);《好事近(酒醒夢初回)》:急緝笛錫隔麥白陌;《秋夜雨(重城夜點聲聲急)》:急緝昔昔席昔滴錫笛錫色職。

(2)異部字葉入。4韻段。

A.薛月部字葉入。3韻段。

《滿江紅(二十年來十一度)》:客陌極職寄支昔昔屐陌戟未收急緝歇月白陌。

《滿江紅》雙調正格為九十三字,前片八句,四仄韻;后片四十六字,五仄韻。本詞變格極多,以用入聲韻者居多,格調沉郁激昂。本詞用正格。

《青平樂(弦繁管急)》:急緝徹薛息職寂錫(急徹息寂/顛憐天)。

青平樂格律見前。

《摸魚兒(正良宵玉輪高揭)》:席昔寂錫抑職日質息職夕昔澈薛碧昔尺昔立緝濕緝極職隙陌。

摸魚兒雙調一百一十六字,前片六仄韻,后片七仄韻。

B.薛月部、藥覺部葉入。1韻段。

《晝夜樂(催詩頭上云翻墨)》:墨德色職伯陌落鐸鵲藥覺藥出術失質懾未收濕緝月月。

《晝夜樂》雙調九十八字,上片六仄韻,下片五仄韻。

歇、月:《廣韻》入月部,徹、澈:《廣韻》入薛部;《詞林正韻》四字均入薛月部。鵲:《廣韻》入藥部;落:《廣韻》入鐸部;《詞林正韻》均入藥覺部。

懾:《廣韻》未收?！对~林正韻》入薛月部。戟:《廣韻》未收?！对~林正韻》入職德部。

3.薛月部(包括《廣韻》的薛月曷沒屑物末葉帖迄黠)

(1)薛月部共有23個韻段。20個韻段不出韻。

《金縷曲(漸有條風發(fā))》:發(fā)月沏屑設薛罰月發(fā)月說薛拙薛薛薛帖貼雪薛咽屑捷葉;《綠意(浣秋更潔)》:潔屑絕薛熱薛說薛疊帖折合雪薛折薛月月;《金縷曲(天也因人熱)》:熱薛絕薛闊末屑屑節(jié)屑月月閱薛說薛雪薛拙薛血屑發(fā)月;《石州慢(薄瞑輕煙)》:闊末折薛雪薛節(jié)屑發(fā)月別屑絕薛結屑月月。

(2)異部字葉入。

A.職德部字葉入。2韻段。

《石州慢(棑幾分燈)》:發(fā)月葉葉說祭霎葉絕薛折齊拾緝篋帖碟帖。

《石州慢》詞雙調一百二字,前片四仄韻,后片五仄韻,例用入聲部韻。

《疏影(亭皋換色)》:色職節(jié)屑滅薛絕薛月月闊末雪薛闕月葉葉貼。

《疏影》詞雙調一百一十字,前片五仄韻,后片四仄韻,例用入聲部韻。

拾、色分別為《廣韻》緝、職部,《詞林正韻》均歸入職德部。

B.合洽部葉入。1韻段。

《玉京秋(湘水闊)》:闊末切屑葉葉雪薛別屑說祭怯業(yè)缺屑歇月節(jié)屑咽先月月。

《玉京秋》詞雙調九十五字,上下片各六仄韻。

怯:《廣韻》入業(yè)部,《詞林正韻》歸入和洽部。

?？?《買陂塘(又匆匆紅桑閱盡)》:“見無數(shù)殘紅、錯認啼鵑血。侵尋鬢雪?！痹蠑嗑錇椤耙姛o數(shù)殘紅、錯認啼鵑血骎,尋鬢雪?！焙透衤上嗪锤?“侵”又誤為“骎”。

4.屋燭部(包括《廣韻》的屋燭)

(1)屋燭部共有11個韻段。8個韻段不出韻。

如:《霜天曉角(栽花種竹)》:竹屋屋屋玉燭逐屋鹿屋燭燭菊屋;《大酺(倩曲屏遮)》:屋屋觸燭竹屋熟屋獨燭速屋轂屋目屋曲燭菽屋燭燭。

(2)異部字葉入。

A.藥覺部字葉入。2韻段。

《菩薩蠻(流蘇簇簇香痕媚)》:足燭落鐸(媚被/扃醒/足落/衣歸)。

《菩薩蠻》為雙調小令,四十四字。上下片各四句,均為兩仄韻,兩平韻。

《蕙蘭芳引(歌扇舞衣)》:目屋足燭曲燭度鐸竹屋觸燭綠燭續(xù)燭獨屋。

《蕙蘭芳引》詞雙調八十四字,上下片各四仄韻。

B.薛月部葉入。1韻段。

《金縷曲(風葉鳴窗竹)》:竹屋續(xù)燭獨屋屋屋目屋菊屋物物骨沒玉燭屬燭哭屋燠豪。

《金縷曲》格律見前。

落、度:《廣韻》均入鐸部,《詞林正韻》入藥覺部;物:《廣韻》入物部,骨:《廣韻》入沒部,《詞林正韻》兩字均入薛月部。

5.合洽部(包括《廣韻》的合盍洽業(yè)狎)

合洽部共使用三個韻段,均有薛月部字葉入。

《胡搗練(秋來閑卻休工夫)》:篋帖恰洽答合踏合壓鉀怯業(yè);《胡搗練(落花時節(jié)煙爭泥)》:雜合莢帖-踏合怯業(yè)札洽答合;《青平樂(人生離合)》:合合劫業(yè)業(yè)業(yè)霎葉(合劫業(yè)霎/身因云)。

篋、莢均為《廣韻》帖韻,霎《廣韻》為葉韻字?！吨性繇崱啡志胙υ虏俊?/p>

表4 三家詞作出韻情況一覽表

四、結論分析

根據(jù)表4,我們可以做這樣的分析:

第一,三家的十九個韻部中,宵豪、歌戈、尤侯,唐陽、東鐘五部整齊劃一,不葉入異部字。

第二,庚青的“打”、合洽的“鎋”葉入家麻:前者是中古語音流變,陽聲尾韻味脫落,對轉為陰聲尾。后者是詞人所處的清同光年間,西南官話的入聲韻基本消失,歸入相應的舒聲部。

第三,屋燭部的“觸”葉入魚模部。

第四,魚模部的“雨去”葉入齊微,主要是齊齒呼。皆來部葉入:外開。

第五,庚青、真文、侵尋三部之間相葉,先仙、鹽咸、唐陽三部之間葉入:是因為詞人所處的時代,西南官話的-m尾基本消失,歸并進入相近的-n,-n和-ng前后鼻音不分形成的。可能兩組字的實際讀音在此時的臨桂方言已經基本無別。

第六,藥覺、職德、薛月、屋燭、合洽五部之間相葉最多,頻率最高。表明入聲尾此時在臨桂方言中已經基本消失,即便有《詞林正韻》為準則,由于實際讀音的變化,三家出韻依然很多。

我們考察三家的全部用韻,結論和王鵬運詞作的情況大致相同。三家詞作的格律遵循《詞林正韻》還是比較格的。

詞作為什么遵循韻書比較嚴格,我們有過分析:詞作不比律詩,后者在各朝限于功令不得不恪守朝廷頒布的官韻。詞作押韻則是一種參照詩韻的自律行為,這種自律行為逐漸形成韻部。唐宋時期,詞人基本是參照詩韻寫作。唐宋以降,實際語音和詩韻差別越來越大,由于沒有朝廷功令的束縛,也由于詞人聲律修養(yǎng)的高低,籍貫的差別,詞人填詞往往各有寬嚴,也用自己的方音入韻,因此突破韻部的情況屢見不鮮。明清由于詞韻詞譜的出現(xiàn),這種自律行為反而加強了。雖然此時的實際語音和詞譜歸納的韻部相差越來越遠,但詞人的押韻卻越來越中規(guī)中矩。

注釋:

①王德明.廣西古代詩歌史[M].桂林:廣西師范大學出版社,2009;王德明. 論清代廣西臨桂況氏家族的文學創(chuàng)作——“清代廣西文學家族研究”之三[J].東方叢刊.2008(4);王德明. 清代廣西臨桂王氏家族的文學創(chuàng)作——清代廣西文學家族研究之二[J].廣西師范大學學報:哲學社會科學版,2008(3).

②張利群.論晚清詞壇王鵬運與況周頤引為“知己”的意義[J].廣西師范學院學報,2014(4);張利群.臨桂詞派創(chuàng)作特點及其詞學理論創(chuàng)新意義[J].廣西師范學院學報,2013(3);張利群.論臨桂詞派淵源及其粵西詞人影響[J].賀州學院學報,2012(4);張利群.晚清臨桂詞派的詞學地位及其詞壇影響——“臨桂詞派”的桂學研究之一.河池學院學報2008(6).

③葉桂郴.《半塘定稿》的用韻研究[J].河池學院學報,2012(3);清代臨桂詞人王鵬運詞作用韻研(上下)[J].桂林航天工業(yè)學院學報,2015(2-3).

④曾德珪.粵西詞載[M].漓江出版社,1985.

⑤未收:《廣韻》未收字。下同。

⑥(二地去事/霜涼詳):表明該詞牌有兩個韻段。每個韻段用/隔開,依次類推。下同。

[1]周本良.臨桂縣義寧話同音字匯[J].桂林師范高等?？茖W校學報,2005(2).

[2]鐘明立.漢字例外音變研究[M].廣州:廣東高等教育出版社,2008.

[3]唐作藩.蘇軾詩韻考(C)//王力先生紀念論文集.北京:商務印書館,1990.

[4]葉桂郴.《半塘定稿》的用韻研究[J].河池學院學報,2012(3).

On Rhyme Arts of Lingui Ci Poetry with Illustration of Three Poets：Kuang Zhouyi,Liu Fuyao and Deng Hongquan

YE Gui-chen
(Department of Scientific Research,Guilin University of Aerospace Technology,Guilin Guangxi 541004)

In late Qing dynasty,Kuang Zhouyi,Liu Fuyao and Deng Hongquan(poets in western Guangdong)were the important representatives of Lingui school of Ci poetry which was led by Wang Pengyun.They dominated the literature of late Qing dynasty with their literary doctrine：“Zhong,Zhuo,Da”.Lingui school of Ci poetry,western Zhejing school of Ci poetry and Changzhou school of Ci poetry formed three pillars of poesy circle in late Qing dynasty,which also strongly influenced poesy circle in Qing dynasty.This paper investigates into three poets'use of rhyme and makes a comparison them with Guang Yun,Ping Shui Yun,Zhongyuan Yinyun and Cilin Zhengyun.A conclusion is reached that the rhyming of three poets'poetry is in accordance with Cilin Zhengyun with only a few exceptions.

Kuang Zhouy;Liu Fuyao;Deng Hongquan;rhyme;Guang Yun;Cilin Zhengyun

H116

A

1673—8861(2015)04—0033—09

[責任編輯]肖 晶

2015-10-10

葉桂郴(1966-),男,湖南永州人,桂林航天工業(yè)學院教授,博士。主要研究方向:漢語言文字學。

廣西壯族自治區(qū)社科規(guī)劃項目(11FYY016)。