淺析聲樂演唱中情感的詮釋與表達(dá)

李晶瑛

摘 要：聲樂演唱是一種聲音藝術(shù)，也是一種情感豐富的藝術(shù)。在聲樂演唱的過程中，始終貫穿著復(fù)雜的心理活動(dòng)。演唱者在充分理解聲樂作品的基礎(chǔ)上，準(zhǔn)確運(yùn)用聲樂演唱技巧，使技巧與情感融為一體，從而達(dá)到以聲傳情、聲情并茂的境界。這樣演唱者的內(nèi)心世界與歌曲情感有機(jī)統(tǒng)一起來，引起了聽眾的共鳴。因此在聲樂演唱中，歌唱者既要具備訓(xùn)練有素的技巧，更要有飽滿的情感，對(duì)聲樂作品進(jìn)行細(xì)致入微的情感詮釋與表達(dá)，從而給受眾以美的享受。

關(guān)鍵詞：聲樂；演唱；情感；表達(dá)

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2015）03-0203-02

聲樂藝術(shù)博大精深，蘊(yùn)含著深厚的文化價(jià)值。黑格爾說：“音樂是情感的藝術(shù)?！钡拇_，藝術(shù)是情感，歌曲是情感之源。聲樂演唱中的情感詮釋與表達(dá)決定了聲樂演唱的魅力所在。歌唱者只有通過訓(xùn)練有素的演唱技巧，恰當(dāng)?shù)匕盐涨楦兴囆g(shù)，方能打動(dòng)自己，感染別人，從而使聲樂演唱達(dá)到聲情并茂的境界。聲樂藝術(shù)的美是內(nèi)在的、深入的，需要我們不斷探索、研究。

一、聲樂藝術(shù)的審美特征

聲樂藝術(shù)是一門情感藝術(shù)，其中情感的審美性是重要的因素之一。聲樂演唱的效果與歌唱者的演唱技巧與情感表達(dá)具有很大關(guān)系。在聲樂作品中，技巧與情感二者互相補(bǔ)充、相輔相成。其審美特征具體表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：首先，聲樂藝術(shù)情感審美受到審美標(biāo)準(zhǔn)與審美表現(xiàn)的制約。人類的情感復(fù)雜多樣，人們表達(dá)情感的方式也是千差萬別的。情感審美的標(biāo)準(zhǔn)歸根結(jié)底是黑白是非對(duì)錯(cuò)的評(píng)判。成功的聲樂演唱，要跟上時(shí)代步伐，符合社會(huì)追求與大眾需求，能夠引起聽眾的共鳴。其次，聲樂藝術(shù)具有真實(shí)性。聲樂藝術(shù)是一種以情動(dòng)人的藝術(shù)。歌唱者在演唱過程中，必須投入真實(shí)的情感，任何矯揉造作都會(huì)阻礙聲樂演唱整體效果的提升。而情感源于生活，歌唱者在詮釋與表達(dá)情感時(shí)要建立在實(shí)際生活的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出感動(dòng)人心的藝術(shù)作品。再次，聲樂演唱藝術(shù)能夠觸碰人們的心靈。近幾年，“綜藝節(jié)目”中的歌手選秀節(jié)目相當(dāng)火爆，最受觀眾歡迎了。這是因?yàn)槁晿费莩囆g(shù)，比其他藝術(shù)形式更能直擊人心，帶給人們心靈上的震撼。再加上歌曲通俗易懂，短短幾分鐘，人們就融入了或喜悅、或悲傷、或沉靜、或哀傷的情緒中，只有這樣的聲樂演唱，才能帶給聽眾相應(yīng)的審美體驗(yàn)。

二、情感詮釋與表達(dá)對(duì)聲樂演唱的重要性

聲樂演唱是聲樂作品的二度創(chuàng)作，是演唱者將一個(gè)靜止的符號(hào)賦予動(dòng)態(tài)的形象。聲樂藝術(shù)是廣大勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶，是向人民傳遞情感的重要工具。情感豐富的聲樂作品往往能夠打動(dòng)人心，引起人們的共鳴。所謂唱歌，其實(shí)就是唱情。自古以來，聲樂演唱都是以情襯聲的。唐代詩(shī)人白居易的不朽之作《琵琶行》，其中提到“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”，說明情感在聲樂演唱中是十分重要的。就算演唱者的歌唱技巧再訓(xùn)練有素、無懈可擊，如果表情不到位、情緒不在狀態(tài)，純粹靠聲音、演唱技巧是無法到達(dá)聽眾的心靈深處，自然無法引起共鳴，正所謂“有情曲則活，無情歌則滯”。聲樂演唱中的聲音、技巧也都是圍繞情感的表達(dá)來運(yùn)用的，不然演唱就失去了意義。演唱者只有把握情感這一靈魂要素，準(zhǔn)確詮釋與表達(dá)作品中蘊(yùn)含的情感，與聽眾進(jìn)行心靈的交流，才有可能達(dá)到聲樂作品的二度創(chuàng)作。才能得到聽眾的認(rèn)可，使聽眾受到藝術(shù)的熏陶與感染?？偟膩碚f，一首美妙的音樂作品，離不開恰當(dāng)?shù)那楦斜磉_(dá)。演唱者在演唱過程中要重視情感的詮釋與表達(dá)，打動(dòng)聽眾的內(nèi)心，實(shí)現(xiàn)聲樂藝術(shù)的價(jià)值與意義。

三、聲樂演唱中情感詮釋與表達(dá)的方式

（一）深入分析聲樂作品

1.分析作品的時(shí)代背景與創(chuàng)造意圖。藝術(shù)來源于生活，高于生活，又進(jìn)一步表現(xiàn)生活。演唱者在接觸到一首聲樂作品時(shí)，先要了解作品創(chuàng)作的背景與意圖。在此基礎(chǔ)上，充分體味作品蘊(yùn)含的意境。例如聲樂作品《我為祖國(guó)獻(xiàn)石油》，其創(chuàng)作背景是工人王進(jìn)喜率領(lǐng)的大慶油田1205鉆井隊(duì)在惡劣的生存環(huán)境、簡(jiǎn)陋的設(shè)備下，憑著堅(jiān)強(qiáng)的毅力、沖天的干勁、艱辛的勞動(dòng)，建設(shè)了一個(gè)堪稱石油王國(guó)的英雄事跡。歌曲中流淌著勇往直前的音符，詮釋著對(duì)石油工人的崇敬之情。

2.分析作品的民族特色與作品風(fēng)格。不同地域、不同民族的聲樂作品表現(xiàn)出來的特點(diǎn)與風(fēng)格也是不同的。我國(guó)國(guó)土遼闊，民族聲樂作品豐富多樣。北方嶺俊峰疊，歌曲豪放、粗獷；南方山清水秀，歌曲柔美、舒緩。蒙古族歌曲音調(diào)悠揚(yáng)、嘹亮，節(jié)奏十分自由；藏族歌曲旋律高亢，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽；維吾爾族歌曲相當(dāng)活潑，一般用移調(diào)、變奏或重復(fù)的手法和旋律。歌唱者在演唱的過程中，要領(lǐng)悟不同民族作品的共性與差異，從而更好地詮釋與表達(dá)歌曲中所蘊(yùn)含的感情，展現(xiàn)作品的藝術(shù)魅力。

3.分析作品深層次的情感內(nèi)涵。聲樂作品的核心是詮釋與表達(dá)感情。因此一首歌曲最顯著的特點(diǎn)是它的抒情性。演唱者如何準(zhǔn)確詮釋與表達(dá)聲樂作品中的情感呢？前提是演唱者必須了解并掌握作品蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵，細(xì)致全面地分析歌曲中的意象，將作品情感內(nèi)化為自己的情感體驗(yàn)。在此基礎(chǔ)上，努力給受眾一場(chǎng)視聽盛宴。首先，要明確作品的題材。比如舒伯特的《小夜曲》是藍(lán)色的基調(diào)，情感寧?kù)o、舒適；其另一作品《魔王》卻是黑色的基調(diào)，感情十分壓抑。因此，歌唱者在詮釋與表達(dá)作品情感時(shí)，要先判斷作品的基調(diào)，基調(diào)選對(duì)了，情感的詮釋才能提升一個(gè)層次。

（二）掌握演唱方法，淋漓盡致地詮釋與表達(dá)情感

聲樂演唱是通過聲音來塑造音樂形象的，聲情并茂是聲樂演唱的理想境界。演唱者對(duì)作品情感的準(zhǔn)確詮釋與表達(dá)離不開科學(xué)的演唱方法。如果在演唱過程中方法不對(duì)，對(duì)作品的旋律把握不準(zhǔn)，也就不能體現(xiàn)作品的情感。科學(xué)的演唱方法，需要演唱者在平時(shí)演唱過程中不斷探索、研究。其中合理地把感情融入到吐字、氣息、發(fā)聲中，對(duì)詮釋與表達(dá)作品情感內(nèi)涵具有十分重要的作用。

1.吐字。在聲樂演唱中，吐字的方法有報(bào)音吐字法、噴口吐字法、切分吐字法等。在演唱時(shí)，要根據(jù)具體情況，采取不同的吐字技巧塑造音樂形象。如演唱《咱當(dāng)兵的人》時(shí)，采用了報(bào)音吐字法，把字頭、字腹、字尾一次完成，一瀉而出，給受眾呈現(xiàn)了軍人的堅(jiān)定有力、熱情飽滿。又如演唱《黃水謠》時(shí)，其中有一句是“奔騰叫嘯如虎狼”，采用的是噴口吐字法，吐字前吸滿氣，出字前用一種強(qiáng)烈的氣流沖擊發(fā)聲位置，使其破阻而出，用一種幾近爆發(fā)的聲音唱出了黃河的磅礴氣勢(shì)。再如唱《小白菜》時(shí)，采用的是切分吐字法，把字頭、字腹、字尾這三部分分別完成，并且適當(dāng)?shù)匮娱L(zhǎng)某一部分的時(shí)間比例。這樣呈現(xiàn)的作品情感柔和、抒情、流暢，給人一種余音繚繞、蕩氣回腸的韻味。

2.氣息。在聲樂演唱中氣息的運(yùn)用對(duì)作品情感的表達(dá)影響深遠(yuǎn)。演唱者在演唱一首作品之前，應(yīng)該合理設(shè)計(jì)呼吸點(diǎn)，使得整首歌曲連貫通暢。一般來說，分號(hào)、句號(hào)、逗號(hào)、介詞、副詞之后等是呼吸點(diǎn)，當(dāng)然有時(shí)動(dòng)詞的前后也可吸氣。而在形容詞與名詞之間、代詞與動(dòng)詞之間，名詞、形容詞、人稱代詞等是萬萬不可呼吸換氣的。運(yùn)用氣息的方法主要有：軟氣口、硬氣口、偷氣。如在演唱《古老的歌》時(shí)，其中結(jié)尾之處“啊，古老的歌，啊，古老的歌”節(jié)奏逐漸加快?！斑t早要開花結(jié)果”前一句采用了硬氣口的表現(xiàn)方法，將整首歌曲推向了高潮。同時(shí)，演唱時(shí)氣息的連貫，與歌唱的速度有很大的關(guān)系。準(zhǔn)確把握作品的演唱速度，再合理調(diào)整呼吸點(diǎn)，從而使得整首歌表達(dá)出來十分流暢。如在演唱《唱支山歌給黨歌》時(shí)，就要分析其中各段不同的情感，合理把握變化速度，準(zhǔn)確詮釋與表達(dá)其中的情感。

（三）把自己融入聲樂作品，走進(jìn)觀眾內(nèi)心

1.認(rèn)識(shí)歌曲作品。一般來說，歌詞是音樂的主體，具有韻律、韻腳。詞語在不同的語言環(huán)境下，效果也不同。因此，演唱者要深刻地認(rèn)識(shí)歌詞字里行間的感情，從而準(zhǔn)確把握作品的基調(diào)?！都t梅贊》這首歌深入千家萬戶，如果僅僅從歌詞的表面看，易理解為對(duì)紅梅品格的歌頌之情；從深層次挖掘歌詞內(nèi)涵，不難發(fā)現(xiàn)看似贊紅梅，其實(shí)是贊革命者，歌頌了革命者忠貞于革命的強(qiáng)烈情感。

2.充分展開想象，進(jìn)入角色。聲樂表演藝術(shù)有其他表演藝術(shù)的共性，歌唱者要充分展開想象，好像身臨其境，進(jìn)入角色，達(dá)到一種忘我——有我——忘我的境界，保持清晰的頭腦，把飽滿的熱情奉獻(xiàn)給觀眾。如在演唱彩林娜的詠嘆調(diào)《鞭打我吧》時(shí)，應(yīng)該放飛想象的翅膀，設(shè)身處地地想象彩林娜當(dāng)時(shí)的情境，揣摩她歌唱時(shí)的心情以及想要表達(dá)的意思，淋漓盡致地表達(dá)出那種知道自己上當(dāng)后的憤怒，又渴望得到未婚夫原諒的復(fù)雜心情，從而通過演唱歌曲表達(dá)出對(duì)未婚夫的哄勸之情。

3.加強(qiáng)自我感情，走進(jìn)觀眾內(nèi)心。為了達(dá)到愉悅觀眾的目的，需要演唱者情感的詮釋與表達(dá)。在平時(shí)的演唱訓(xùn)練中，演唱者可以把學(xué)習(xí)到的聲樂知識(shí)，通過反復(fù)訓(xùn)練，把作品的情感與作者的情感融為一體。其次，要養(yǎng)成良好的演唱習(xí)慣。如阿寶演唱的《山丹丹那個(gè)紅花開》是一首文化氣息濃厚的陜北民歌，在演唱之前必須對(duì)作品的節(jié)奏、旋律作深入研究，從而完美地詮釋出那種特有的民族韻味；再加上歌唱者合適的肢體語言，從而達(dá)到完美的演唱效果。

（四）提高演唱者的綜合素質(zhì)

優(yōu)秀歌唱家的成功經(jīng)驗(yàn)告訴我們，演唱者的綜合素質(zhì)是十分重要的。除了要有一副好嗓子以及高潮的歌唱技巧外，還要具備良好的心理素質(zhì)。演唱者在演唱的時(shí)候，面對(duì)的是宏大的場(chǎng)面，心情既激動(dòng)又緊張，把強(qiáng)大的氣場(chǎng)帶到演唱會(huì)中，需要歌唱者良好的歌唱心理素質(zhì)。一般來說，歌唱者的不自信、得失感心理、性格、情緒等是影響歌唱質(zhì)量最主要的主觀因素。所以演唱者在日常訓(xùn)練中，就要注意訓(xùn)練歌唱心理，充分做好演唱準(zhǔn)備，學(xué)會(huì)控制緊張的情緒。其中，加強(qiáng)基本功的學(xué)習(xí)是關(guān)鍵。只有基本功扎實(shí)，演唱信心滿滿，在演唱時(shí)，才能準(zhǔn)確運(yùn)用深呼吸、轉(zhuǎn)換動(dòng)作等調(diào)整情緒，為更好地詮釋與表達(dá)情感打下良好的基礎(chǔ)。同時(shí)，歌唱者需具備廣博的文化藝術(shù)修養(yǎng)。因此，歌唱者還必須不斷學(xué)習(xí)，拓寬自身的知識(shí)面，涉獵文學(xué)、詩(shī)歌、影視、攝影等方面的知識(shí)，全方位提升自己的思想境界。深厚的文化底蘊(yùn)有助于歌唱者更深入地了解作品內(nèi)涵，更準(zhǔn)確地把握聲樂作品的情感。

總之，情感是聲樂演唱藝術(shù)的核心，是歌唱的生命。恰如其分的情感表達(dá)對(duì)聲樂演唱藝術(shù)的效果具有重大的意義。演唱者只有對(duì)作品本身的情感做到透徹的認(rèn)識(shí)，并輔以充分的藝術(shù)加工，才能使作品中的情感充分地表達(dá)出來。因此，在聲樂演唱中我們要充分認(rèn)識(shí)到情感因素的重要性，技藝結(jié)合，力求演唱得聲情并茂。只有這樣的演唱藝術(shù)才是有生命力的。

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（責(zé)任編輯 姜黎梅）