這個(gè)時(shí)代的特征是對(duì)新價(jià)值發(fā)掘和創(chuàng)造

四十年前，荷蘭設(shè)計(jì)師海斯·貝克（GIJS BAKKER）使用人造材料和金屬鋁創(chuàng)造的首飾設(shè)計(jì)，重新定義了首飾的概念。二十年前，他成立了DROOG設(shè)計(jì)集團(tuán)，首開奢侈品設(shè)計(jì)的先河。海斯·貝克總是領(lǐng)先眾人一步。他預(yù)測(cè)，人們?cè)谖磥?lái)能夠在家中制造專屬于自己的物品。其余的事情大可全部交由機(jī)器人負(fù)責(zé)打理。海斯·貝克在圣誕節(jié)前，從不出門購(gòu)物。

Q：捷克人在圣誕節(jié)前的消費(fèi)熱潮中，人均花費(fèi)5000克朗用丁購(gòu)買圣誕禮物。這是一筆相當(dāng)可觀的開銷！作為設(shè)計(jì)師，您如何看待圣誕節(jié)前的大批量新產(chǎn)品生產(chǎn)？

A：我認(rèn)為那樣的做法特別愚蠢。當(dāng)然，這個(gè)回答也不怎么理想。一方面，問(wèn)題在于已有的體系在迫使人們出門花錢。另一方面，很多人對(duì)于這個(gè)體系毫無(wú)察覺。他們根本沒(méi)有意識(shí)到自己正被這個(gè)體系牽著鼻子走。圣誕節(jié)在荷蘭甚至就不是什么大日子。我們最重大的節(jié)日是12月5日的圣尼古拉節(jié)（SINTERKLAAS）。孩子們的禮物不過(guò)是傳統(tǒng)的杏仁蛋白餅干和一首圣尼古拉的圣誕老人詩(shī)。我們努力保持這個(gè)傳統(tǒng)，成年人購(gòu)買的每件禮物不超過(guò)5歐元。我一直都說(shuō)，我不是消費(fèi)者，只是用戶。這也是我寫的書《可持續(xù)性手冊(cè)》（A HANDBOOKOF SUSTAINABILITY）中的一個(gè)章節(jié)題目。消費(fèi)者和用戶之間最主要的區(qū)別就是，消費(fèi)者是營(yíng)銷和商業(yè)廣告的受害者，盡管他并不想如此。

Q：所謂的禮物經(jīng)常是無(wú)比丑陋的東西。作為設(shè)計(jì)師，您是否覺得對(duì)此負(fù)有責(zé)任？

A：送禮物的人才應(yīng)該負(fù)責(zé)。我認(rèn)為，設(shè)計(jì)師對(duì)于制造業(yè)的生態(tài)影響，尤其是塑料制品的生態(tài)影響，都有所注意，因此對(duì)所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品進(jìn)行了認(rèn)真思考與反思。我可以舉個(gè)例子。荷蘭家居用品與百貨業(yè)巨頭HEMA，以低調(diào)、方便的產(chǎn)品而著稱。他們?cè)?jīng)邀請(qǐng)我設(shè)計(jì)一款洗碗海綿。我決定設(shè)計(jì)一個(gè)價(jià)格低廉的產(chǎn)品，而且不打算在產(chǎn)品模型上投入太多成本。產(chǎn)品模型非常昂貴，要出售很多產(chǎn)品才能彌補(bǔ)建模成本。這也意味著人們被強(qiáng)行推銷了很多產(chǎn)品，可是根本沒(méi)有想過(guò)自己是否真的需要它們。所以，我在做這個(gè)海綿的產(chǎn)品模型時(shí)，只用了鋼絨，手柄是用金屬絲卷折成的。這個(gè)模型很原始，但是能物盡其用。這是個(gè)很老的例子了。但我想說(shuō)明的是，設(shè)計(jì)師應(yīng)該以負(fù)責(zé)任的態(tài)度去思考自己的設(shè)計(jì)，不要助長(zhǎng)人們心中的消費(fèi)主義。

Q：塑料是您比較感興趣的材質(zhì)。您曾經(jīng)設(shè)計(jì)了一個(gè)鍍金的塑料吸管編織手鐲，名為“塑料湯”（PLASTIC SOUP）。這個(gè)設(shè)計(jì)的靈感源白海洋中漂浮的廢棄塑料。這個(gè)名字到底有何深意？

A：在我看來(lái)，吸管是塑料污染問(wèn)題的集大成者。一根吸管的使用時(shí)間不過(guò)幾分鐘，然后就被隨手丟棄，成為垃圾，但它們存在的時(shí)間比一個(gè)人的壽命還要長(zhǎng)。我不是講大道理的傳教士。我的工作只是設(shè)計(jì)首飾，吸引顧客?？傊乙部梢栽谠O(shè)計(jì)中使用食品。

Q：誰(shuí)會(huì)佩戴這種概念性首飾？

A：顯然不是人人都會(huì)佩戴。這個(gè)手鐲售價(jià)1500歐元，畢竟外面的鍍層是價(jià)格不菲的黃金。對(duì)“我會(huì)花這么多錢去買一堆鍍金的吸管嗎？”這個(gè)問(wèn)題，能夠做出肯定答復(fù)的人，就是手鐲的目標(biāo)客戶?？隙ㄊ呛芴厥獾娜恕?/p>

Q：什么樣的人呢？

A：主要說(shuō)來(lái)，這些人對(duì)藝術(shù)、文學(xué)感興趣，會(huì)思考塑料及其生命周期的問(wèn)題，并且對(duì)這個(gè)問(wèn)題念念不忘。我有一個(gè)朋友就買了一只這個(gè)手鐲，說(shuō)是很好的話題。很多人都注意到了這個(gè)手鐲。有人對(duì)這個(gè)手鐲大加稱贊的時(shí)候，我的朋友就會(huì)給他們看手鐲的內(nèi)部，能看到層疊的吸管。接下來(lái)就會(huì)有一場(chǎng)討論。

Q：您在家里會(huì)用什么樣的東西呢？

A：我很走運(yùn)，我家在阿姆斯特丹中心的運(yùn)河邊上。前面是工作室，后面是一棟四層的老房—子。整個(gè)空間都?xì)w我支配。我打造了一個(gè)我喜歡的空間，里面放上我喜歡的東西。它們展現(xiàn)著我的生活和其他人的生活。這些東西或是我買回來(lái)的，或是跟別人交換的。比如，我有幾張不同類型的實(shí)驗(yàn)性椅子原型，坐著不是很舒服，但卻展現(xiàn)了一段歷史。所有的東西都被它們的創(chuàng)造者和使用者賦予了獨(dú)特的精神內(nèi)涵。這種精神的分量是我對(duì)事物的唯一興趣點(diǎn)。

Q：現(xiàn)在，很多年輕的捷克設(shè)計(jì)師都在關(guān)注一個(gè)問(wèn)題：小國(guó)家的設(shè)計(jì)師怎樣才能走向世界。您曾兩次大獲成功。一次是上世紀(jì)60年代，您的首飾設(shè)計(jì)吸引了人們的目光。另一次是上世紀(jì)90年代，您成為了DROOG品牌的聯(lián)合設(shè)計(jì)師。您是如何做到的？

A：確實(shí)，在荷蘭功成名就可能與在布拉格家喻戶曉很相似。不過(guò)，還是意義不同。我和妻子EMMY VAN LEERSUM在1967年在阿姆斯特丹市立博物館（STEDELIJKMUSEUM）舉辦了一場(chǎng)首飾展覽。展覽大獲成功，但我們不斷自問(wèn)：誰(shuí)真正了解荷蘭以及阿姆斯特丹市立博物館？讓自己出名其實(shí)很簡(jiǎn)單，就像我的策展人在上世紀(jì)70年代對(duì)我說(shuō)的那樣：如果一個(gè)人覺得有話要說(shuō)，他就得離開熟悉的舒適環(huán)境，去另外的地方冒險(xiǎn)。我們將此銘記于心，開始整理行囊，帶著大大的鋁制項(xiàng)鏈去了巴黎。我們?cè)诎屠璧母惺芫褪恰斑怼?。之后我們?nèi)チ藗惗?，?dāng)時(shí)的倫敦聚集了時(shí)裝界和流行音樂(lè)界大批的先鋒人物。我們很喜歡那里，而且立即開始嘗到了成功的滋味。與DROOG設(shè)計(jì)集團(tuán)的合作也差不多如此。我與同事RENNY RAMAKERS組織了一場(chǎng)荷蘭年輕設(shè)計(jì)師的展覽。但我們沒(méi)有只在阿姆斯特丹停留，而是去了米蘭的家具展（SALONE DEL MOBILE），那里的人對(duì)設(shè)計(jì)的興趣始終如一。最開始的兩天，只有荷蘭人過(guò)來(lái)參觀。第三天，我們迎來(lái)了意大利設(shè)計(jì)師、理論家ANDREA BRANZI。他很喜歡我們的東西。這就夠了?？诳谙鄠?，于是第四天的時(shí)候，我們的展覽就人滿為患了。

Q：那之后，DROOG設(shè)計(jì)集團(tuán)就開始定期舉辦展覽，而且發(fā)現(xiàn)J，現(xiàn)在已經(jīng)很知名的一些荷蘭設(shè)計(jì)師。荷蘭設(shè)計(jì)是如何變得如此重要的？

A：應(yīng)該是從上世紀(jì)70年代開始的。人們中間產(chǎn)生了對(duì)于風(fēng)格和品味的意識(shí)。另外一個(gè)事件就是50年代的公寓危機(jī)，人們要等上好幾年，才能得到一套住房。這促成了很多新的建設(shè)，國(guó)家也邀請(qǐng)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)社會(huì)福利住房。國(guó)家住房非常有趣，結(jié)果成了旅游景點(diǎn)。這也促使今天的人們對(duì)于普通的東西仍然有很高的質(zhì)量要求，這是深深植根于我們的社會(huì)與政治中的。還有一個(gè)原因，就是荷蘭人在建筑、圖形設(shè)計(jì)以及藝術(shù)方面的教育水平很高。沒(méi)有能夠理解、消化藝術(shù)刺激的大眾，DROOG或是荷蘭設(shè)計(jì)，都不會(huì)成為現(xiàn)實(shí)。

Q：荷蘭，尤其是阿姆斯特丹，在DROOG集團(tuán)形成的時(shí)期，具有格外白山開放的社會(huì)環(huán)境。這對(duì)您的設(shè)計(jì)有何影響？

A：我們是個(gè)小國(guó)家，所以我們總是想要首先了解每樣事物。在上世紀(jì)八、九十年代，我們對(duì)新文化和藝術(shù)還很好奇。由于每個(gè)人都能夠理解我們，我們才能獨(dú)立地去創(chuàng)造。遺憾的是，這種開放的心態(tài)已經(jīng)漸漸消失了。在新千年開始的時(shí)候，出現(xiàn)了首個(gè)民粹主義宣傳。這是一大打擊，此前的開放心態(tài)至此消失殆盡。敏感的人甚至能夠覺察到空氣中的這種氣氛。曾經(jīng)開放的社會(huì)，包容各色人等，包括同性戀、穆斯林、同性戀穆斯林等等。這樣的社會(huì)現(xiàn)在只存在于記憶之中?，F(xiàn)在的荷蘭受到新一代的影響，他們正是十幾歲的年紀(jì)，在全球化、消費(fèi)主義、約束重重的荷蘭長(zhǎng)大。這些反過(guò)來(lái)又影響著他們的作品以及他們對(duì)于世界的看法。

Q：您在1968年首次到訪捷克斯洛伐克，參加在亞布洛內(nèi)茨舉行的首飾研討會(huì)。您對(duì)此次訪問(wèn)有何感想？

A：我記憶猶新。當(dāng)時(shí)的布拉格昏暗、臟亂、神秘。巴洛克和新藝術(shù)風(fēng)格布滿整個(gè)城市。那次，我的妻子和我同行。我們?nèi)チ艘患移恋难b飾藝術(shù)風(fēng)格餐廳就餐，餐廳的條件非常糟糕。簾子臟兮兮的，桌子排成排。整個(gè)地方看上去空空如也。我還記得那些打扮恐怖的女服務(wù)員！她們穿著白色的魚嘴矯正鞋，后跟上釘著楔子。她們穿著白色襪子，露著腿。不管我想要問(wèn)點(diǎn)兒什么，她們馬上就說(shuō)“不”。我很怕她們。她們實(shí)在是高高在上的樣子。這就是我對(duì)布拉格的第一印象。

Q：您還記得是哪家餐廳嗎？

A：不太記得了。不過(guò)我看到歐洲飯店（HOTEL EVROPA）的時(shí)候，我覺得可能就是那里。應(yīng)該是在市中心。我們開著自己的雷諾汽車去的那里。之后，我們?nèi)チ藖啿悸鍍?nèi)茨，捷克的玻璃業(yè)產(chǎn)區(qū)。那里的氛圍完全不一樣。人們都很友好，熱情地歡迎我們。我們還會(huì)見了首飾匠人VACLAV CIGLER。那是很不錯(cuò)的一次經(jīng)歷。當(dāng)時(shí)的捷克首飾匠人真的非常前衛(wèi)。我在研討會(huì)上看到了一條用曲別針做成的項(xiàng)鏈！還有很多其他東西。我看到了立體主義的流傳。非常前衛(wèi)，非?，F(xiàn)代。

Q：您帶了么作品去參展？

A：我們并不稱其為首飾，而是稱作“可佩戴的物品”。我?guī)サ氖且患山饘黉X或鋼制成的大型作品。我們不想惺惺作態(tài)。所以就帶了一個(gè)看上去像是在巖石中蜿蜒的管道的手鐲，叫做“管道手鐲”（PIPE BRACELET）。

Q：您仍有捷克朋友嗎？

A：我后來(lái)開始和CIGLER接觸。我妻子想邀請(qǐng)CIGLER出席一個(gè)首飾展覽，但他沒(méi)能獲得批準(zhǔn)，所以我只好按照他的圖紙，自己動(dòng)手制作。我們還認(rèn)識(shí)了其他一些年輕藝術(shù)家，有些和我們年紀(jì)相仿。CIGLER確實(shí)是一位有前途的前衛(wèi)首飾匠人，能夠做出漂亮的東西。

Q：經(jīng)濟(jì)危機(jī)在世界范圍內(nèi)對(duì)設(shè)計(jì)有何影響？

A：當(dāng)危機(jī)愈演愈烈的時(shí)候，我對(duì)我的學(xué)生說(shuō)，我很羨慕他們能夠在經(jīng)濟(jì)危機(jī)中開始職業(yè)之路。在我看來(lái)，這是以不同角度思考的好時(shí)機(jī)，也是尋找新可能的好時(shí)機(jī)。當(dāng)危機(jī)漸漸緩和的時(shí)候，你已經(jīng)做好準(zhǔn)備，迎接新的成長(zhǎng)。DROOG集團(tuán)也是如此。我們成立的時(shí)候，恰好是經(jīng)濟(jì)情勢(shì)很糟的時(shí)候。不過(guò)我仍然覺得那是好事。當(dāng)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的時(shí)候，我們也會(huì)一道發(fā)展。事實(shí)確實(shí)如此。我們?cè)谶^(guò)去幾年中，—直隨著經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)不斷發(fā)展。

Q：設(shè)計(jì)師的新可能在哪里？您能否指出一些？

A：紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MOMA）購(gòu)買了一些3D打印的槍支。我覺得這是明智之舉。3D打印正是設(shè)計(jì)的未來(lái)所在。不用機(jī)器，只是一臺(tái)打印機(jī)，就能做出槍支！不久前我讀了克里斯·安德森（CHRIS ANDERSEN）的《創(chuàng)客：新工業(yè)革命》（MAKERS： THE NEWINDUSTRIAL REVOLUTION）。安德森是《連線》（WIRED）雜志前主編，頗具前瞻眼光。他在書中談到了桌面上的生產(chǎn)、個(gè)性化生產(chǎn)以及未來(lái)貿(mào)易的重要性要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于購(gòu)買，這也是資本主義的特質(zhì)之一。我堅(jiān)信這是未來(lái)的發(fā)展方向。

Q： 3D打印成本高昂，似乎與經(jīng)濟(jì)危機(jī)小合拍。

A：現(xiàn)在確實(shí)很昂貴，但情況正在快速變化。十二年前，我想打印一條項(xiàng)鏈的話，只能去比利時(shí)的一所大學(xué)，而且非常原始。現(xiàn)在，我可以打印出純金制成的復(fù)雜產(chǎn)品。3D打印在未來(lái)會(huì)成為居家必備的基本物品，我拭目以待。需要給孩子組織一個(gè)聚會(huì)，可以打印出有圖畫的個(gè)性杯子。打印機(jī)旁邊就是粉碎機(jī)，可以把舊的東西扔進(jìn)去，然后新的可用材料信手拈來(lái)。我肯定這會(huì)實(shí)現(xiàn)…不過(guò)也不一定。

Q：您怎么看與新材料一同出現(xiàn)的生物技術(shù)？

A：二十五年來(lái)，我一直在埃因霍芬領(lǐng)導(dǎo)研究生項(xiàng)目并在其中授課。兩年前我離開了這個(gè)項(xiàng)目，但我仍然愿意留在那里，主要是因?yàn)槲蚁Ｍ赣媚贻p的教授，成立專門針對(duì)生物技術(shù)等新技術(shù)領(lǐng)域的院系。要時(shí)刻關(guān)注社會(huì)動(dòng)向。

Q：這些教授都來(lái)自哪個(gè)國(guó)家？設(shè)計(jì)發(fā)展最快的領(lǐng)域是哪個(gè)？

A：我現(xiàn)在很多時(shí)候在亞洲工作，在臺(tái)灣開辦了研究班。不久前，我還與一些來(lái)自北京的年輕A-起共事。我真的很喜歡他們。他們非常有活力，有好奇心，精力充沛，對(duì)新思想開放包容。我在歐洲完全看不到這樣的情形。美國(guó)的情況稍微有所不同。亞洲對(duì)新事物和機(jī)會(huì)充滿了渴望。我對(duì)在亞洲工作始終充滿了熱情。中國(guó)有很多有錢人，他們希望自己的生活有所不同，想要具有吸引力的產(chǎn)品。有需求就有市場(chǎng)。年輕的中國(guó)設(shè)計(jì)師獲得了大量機(jī)會(huì)，他們很快就能夠獨(dú)立工作。與此同時(shí)，手工制品越來(lái)越貴，中國(guó)政府也在努力確保中國(guó)的生產(chǎn)水平不斷提高，產(chǎn)品具有更高的價(jià)值。廉價(jià)生產(chǎn)已經(jīng)過(guò)時(shí)。所以，我希望機(jī)器人都回到歐洲去。

Q：盡管新科技小斷涌現(xiàn)，還是能夠聽到“返璞歸真”的呼聲。

A：是的，我認(rèn)為很有必要慢下來(lái)，進(jìn)行思考，這樣，產(chǎn)品才能夠真正符合人們的需要。年輕的設(shè)計(jì)師中，已經(jīng)有人在這樣做了。他們回歸到手工生產(chǎn)和古老的工藝品質(zhì)之中。

Q：那也正是您的兒子ALDO BAKKER的工作方式。他的作品充滿了詩(shī)情畫意，品味嚴(yán)肅，工藝精湛。他怎么看待您的調(diào)侃與幽默？

A：他從來(lái)都不喜歡DROOG設(shè)計(jì)，不過(guò)倒是很開心DROOG設(shè)計(jì)雇傭了我，這樣我就不會(huì)去煩他了。我以前覺得這很不可思議，不過(guò)，現(xiàn)在我能理解了。年紀(jì)越大，我越能體會(huì)到嚴(yán)肅性的意義以及讓事情慢下來(lái)的必要。