3D首飾技術的詩意

3D首飾設計師斯特凡尼婭·盧凱塔（STEFANIA LUCCHETTA）的創(chuàng)作手法徘徊于外形與技術之間，通過一種純手工無法完成的正式研究，運用最富創(chuàng)意的技術，配合上前衛(wèi)的解構和實驗的好奇心，征服了首飾世界。

“我的首飾由具有生物兼容性的樹脂、聚酰胺、鈦或鎢鉻鈷合金制成，是對形狀、材料和新技術進行了長期和深入研究得到的結果。”斯特凡尼婭·盧凱塔這樣描述自己的設計，“在1999年剛剛開始做這件事的時候，我的目標就是突破傳統(tǒng)生產的邊界。我想前進，超越已取得的既有的成果，將所有現(xiàn)代技術推展到極限，探索它們豐富的潛能，發(fā)現(xiàn)新的表達的可能性?！?/p>

斯特凡尼婭的創(chuàng)作運用了現(xiàn)代的手段，但也保留了與當代無關的條件。對當下最好的詮釋，此時此地最確切的含義，甚至對她自己創(chuàng)作的外觀進行調整，使其更接近大自然中的形狀：指紋、海綿或混凝土的幾何空間。所得到的結果可以在斯特凡尼婭創(chuàng)作的復雜的可穿戴的建筑狀首飾中看出端倪，她的首飾在21世紀混亂的創(chuàng)造力中進一步融合了精確的身份和認同，完美地與佩戴者的人體曲線相結合，形成完美的軀體連覺。

“如果讓我試著來總結我的設計心路歷程，我可以說，那就是一個持續(xù)嘗試突破所有昨日的可能，竭力使用當今所有可用的手段?！彼固胤材釈I說。

對可能的創(chuàng)新的沖動和用最好的方式來解釋當代的精神的愿望，不僅成為斯特凡尼婭直接對抗的手工制作的傳統(tǒng)的原因，還使其沿著在工業(yè)設計軌跡和文化意識的設計的不同道路提出挑戰(zhàn)，這些努力使斯特凡尼婭在2005年成為了ADI成員，在利基實驗中取得藝術與設計間不穩(wěn)定的平衡，接近今天經常被提到的“設計藝術（DESIGNART）”的概念。

斯特凡尼婭的作品都是限量版，顯然與大批量設計的嚴重性不同，卻與馬拉里（MRNARI）的“未來的原型將比大系列產品更有價值”的觀點相一致，也完全符合斯特凡尼婭近年來一直在參照的恩佐·馬里（ENZOMARI）的觀點：一個項目的質量取決于它觸發(fā)文化變革的程度。要向“機械制造”大開所謂應用藝術的最傳統(tǒng)領域的大門，用三維建模軟件替換建模和手工造蠟模，引發(fā)了一場關于金匠領域傳統(tǒng)的保留以及國際媒體和評論家的興趣和任何的辯論，這當然是觸發(fā)了一種文化變革。

斯特凡尼婭·盧凱塔設計的首飾還通過將“奢侈”與低成本材料進行混搭來表達當代的精神。樹脂和鉆石在斯特凡尼婭的機器制造戒指上共存，也正是產品本身在決定著其自身的價值：因計算機輔助設計而誕生的首飾有其獨特性，然而卻與時尚和潮流的計劃并無多大關聯(lián)，所以注定要確定其具體的時空界限。

《設計》：請簡要介紹一下你和你的設計。

斯特凡尼婭·盧凱塔：我生長在意大利巴薩諾（BASSANO DEL GRAPPA），那是布倫塔河邊的一個美麗小城。在我還很小的時侯，就被藝術所吸引，特別是視覺藝術。1999年，我從意大利威尼斯東方大學（CA' FOSCARIUNIVERSITY IN VENICE）以優(yōu)異成績獲得文學和藝術的歷史專業(yè)文學學士；2004年從意大利帕多瓦的設計學院（SCUOLA ITALIANADESIGN OF PADUA）獲得工業(yè)設計專業(yè)碩士；此前，還在威尼斯美術學院學習了_一些模塊。

我在家族事業(yè)中接受了金匠藝術的訓練，在熟練掌握了模壓首飾、失蠟鑄造、雕刻和激光切割知識之后，自2000年，我就開始專注于3D軟件和快速原型機。2002年，為配合我的工業(yè)設計系列，研發(fā)出了創(chuàng)新的技術，我發(fā)布了限量版的首飾，所采用的材質包括：高分子聚酰胺纖維、透明樹脂材料、鎢鉻鈷合金和鈦金屬。我的研究重點是將新技術應用于珠寶設計，依靠連續(xù)實驗的方法和材料，除了傳統(tǒng)的生產工具，創(chuàng)造新的可穿戴的標志和符號，捕捉我們時代的本質。

2010年11月，我的作品被WALLPAPER雜志評選為“去意大利的20大理由”之一。

《設計》：你何時決定將首飾設計作為自己的職業(yè)的？

斯特凡尼婭·盧凱塔：我生在一個金匠世家，當我還是個小姑娘的時候就很經常見到金子、寶石和傳統(tǒng)的珠寶。作小女孩的時候，我并不覺得傳統(tǒng)的珠寶很有意思，認為自己絕不會成為一名金匠，因為在我看來那是—項枯燥乏味的工作。然而，當我開始使用3D軟件、計算機數(shù)控機械，并用非傳統(tǒng)的材料進行實驗，我意識到能夠給首飾帶來巨大的創(chuàng)新，于是我決定將首飾設計作為我的職業(yè)。如此，我開始探索一種全新的首飾風格，一些我覺得有趣的前所未見的東西。

《設計》：你從什么時候開始運用3D技術進行首飾設計的？在此之前你是如何進行設汁的？

斯特凡尼婭·盧凱塔：ISTARTED USING 3DVERY EARLY， DURING THE YEAR 2000AND I WAS IMMEDIATELY FASCINATEDBY THIS WORLD. BEFORE THAT， IDESIGNED MAKING A PENCIL SKETC，HFIRST， THEN THE ORTHOGONALPROJECTIONS AND，AT THE END，I MADEA SORT OF \"MANUAL RENDERING\".DRAWING WITH COLORED PENCILS ORWATERCOLORS.

《設計》：我任CHRIS ANDERSON的書中讀到，他認為“3D首飾設訃是在首飾業(yè)界生存的解決之道。”你同意這個說法么？你認為的首飾設計的趨勢是什么？

斯特幾尼姬·盧凱塔：我得承認我還沒有看過這本書。我覺得CHRIS ANDERSON是在談論工業(yè)領域的問題，而不是設計_廿術（這才是我的領域）。我同意他的觀點，因為3D設計和計算機數(shù)控（CNC）越來越有助于降低成本、提速生產新產品，讓公司在使用同一模具進行大批量生產時能夠得到更高的質量。至于首飾設計的趨勢，我看到一種有趣的新時尚（不僅僅是在設計界，建筑和其他藝術領域也是如此），就是參數(shù)化設計的影響。我認為這是當今最盛的潮流之一。

《設計》：你認為3D程序在多大程度上影響了設計過程？你認為手藝部分是不可替代的嗎？

斯特兒尼婭·盧凱塔：3D軟件和3D打印有很多用途，設計的過程可能會改變很多，也可能只有一點。以前（現(xiàn)在經常也是），第一件首飾產品的原型是用蠟或金屬由手工制成的。如果你用3D打印來制造一件用以制造生產用的模具的原型，你僅僅是改變了大規(guī)模工業(yè)生產的第一步。不過，最近這幾年出現(xiàn)了能夠直接“打印”金屬部件的復雜機械。它們不是嚴格意義上的3D打印機，但是你的3D設計能夠立刻以多種金屬的形態(tài)呈現(xiàn)出來。這種情況下，你只需對由數(shù)控機床制造出來的首飾進行拋光。我認為手工藝的部分能夠給予作品不完美的溫暖，而這對某些人來說可能是必不可少的。有時候，完全由機器制造出來的作品看起來會很冰冷而毫無生氣。我通常都是親自動手完成我的作品。

《設計》：你最喜歡用哪種材質進行設計？為什么？

斯特凡尼婭·盧凱塔：我最喜歡的材質是鈦。它有很多有趣的特質：它很輕，卻又很硬很耐用，它防過敏，顏色也很好看。它是一種很難操作的金屬，焊接也很費勁，但是如果你愛上了它，就能克服所有這些困難。

《設計》：你的設計哲學是什么？

斯特凡尼婭·盧凱塔：從我開始成為一名首飾設計師，我的目標就是突破傳統(tǒng)生產的邊界。我想前進，超越已取得的既有的成果，將所有現(xiàn)代技術推展到極限。我相信，深層次的形式創(chuàng)新和技術材料創(chuàng)新之間是存在著一種聯(lián)系的，我試圖創(chuàng)造出一種新技術的詩意。

《設計》：哪些東西最能激發(fā)你的靈感？

斯特凡尼婭·盧凱塔：我靈感的主要來源是幾何和技術。通過觀察我的作品便不難理解為什么幾何是我靈感的源泉；而技術之所以成為我的靈感之源，是因為它能夠讓我看到前所未有的東西。通過參數(shù)化造型，我能構想出從未存在的、只能靠我想象出來的首飾。

《設計》：繼3D設計之后，你認為3D打印技術在首飾設計領域的前景如何？

斯特凡尼婭·盧凱塔：我想它會變得越來越重要，并得到廣泛的使用，不僅僅是在工業(yè)領域。將來會出現(xiàn)很多獨立的“制造商”，這同時也要歸功于越來越多的低成本機器和材料。設計師的想象力將能夠更加自由地表達自己，向世界展示新產品也會越來越容易。此外，我認為在首飾世界，能夠3D打印的非貴金屬材料會越來越重要。

《設計》：作為一名首飾設計師，你認為首飾應該體現(xiàn)的是藝術/設計師的個性還是佩戴者的？

斯特凡尼婭·盧凱塔：兩者兼有。我覺得藝術家/設計師的靈魂及品味和首飾佩戴者的應該是相配的。理想是能夠從別人設計的物品中辨認出自我或至少是部分的自我。一位設計師或藝術家最大的成就是能夠讓別人在其自我表達的作品中找到他們部分的自我，這很像是一種神交。

《設計》：你希望通過自己的設計向首飾的佩戴者傳達怎樣一種情感？

斯特凡尼婭·盧凱塔：我希望我的客戶在看到我的首飾時能夠感受到平靜和力量，源自我希望他們從我作品中發(fā)現(xiàn)的美及和諧。