個性美·動作美·含蓄美

戲劇作為一種綜合舞臺藝術(shù)，是借助文學(xué)、美術(shù)、音樂、舞蹈等藝術(shù)手段來塑造人物形象、反映社會生活的。用人物語言來刻畫人物形象，可以說是劇本在表現(xiàn)手段上的一個獨具特點。除了部分舞臺說明以外，人物的內(nèi)心世界、喜怒哀樂、矛盾沖突等等，都是依仗人物語言來實現(xiàn)的?！独子辍氛窃诩ち揖o張的戲劇沖突中運用富有強(qiáng)烈藝術(shù)魅力的語言來展現(xiàn)人物的心靈交鋒的?！独子辍分械娜宋镎Z言有以下三個特點：

一、高度個性化

曹禺筆下的人物，語言個性化的特點非常突出，語言符合人物的身份、地位，成為了人物性格、心理的外化。如第一幕中對魯貴語言的刻畫，那奸猾的笑容，猥瑣的語言，把一個奴才的嘴臉表現(xiàn)得淋漓盡致，給觀眾留下了很深的印象。再如下面的對話：

周樸園 （忽然嚴(yán)厲地）你來干什么？

魯侍萍 不是我要來的。

周樸園 誰指使你來的？

魯侍萍 （悲憤）命，不公平的命指使我來的！

當(dāng)周樸園發(fā)現(xiàn)站在他面前的就是三十年前被他拋棄的侍萍時，他的語氣馬上變得非常的冷，非常的硬。這符合他資本家殘忍冷酷的本性，甚至周樸園后來還在想用什么方式來解決這件事。他說：“好！痛痛快快的！你現(xiàn)在要多少錢吧！”這也符合他資本家、生意人的身份。

語言是靈魂的表現(xiàn)，人物語言不需修飾，本質(zhì)而又本能就是高度的個性化。個性化語言的好處是：作家通過它展示人物的性格特征，讀者也可以通過它來直觀（實際上是“直聽”）人物的性格。

二、富于感染力的動作性

戲劇語言的動作性，是指劇中人物不僅在說話，而且說的話也總是在暗示著或鮮明地表現(xiàn)著劇中人物的一系列動作，從而展現(xiàn)出人物的性格特征，起推動或暗示故事情節(jié)發(fā)展的作用。它不是靜止的，它是人物性格在情節(jié)發(fā)展中內(nèi)在力的體現(xiàn)。如：魯侍萍帶著幻想，對周樸園不斷地提醒、暗示，她那些每每在情節(jié)快要中斷時候的語言，不單是合情合理地表現(xiàn)了她的心思，最重要的是恰到好處地起到了暗示和推動情節(jié)發(fā)展的作用。最典型的例子要看下面兩個：

例1：

魯侍萍 哦?！蠣敍]有事了？（暗示）

周樸園 （指窗）窗戶誰叫打開的？（直接推 動;節(jié)外生枝。）

例2：

魯侍萍 老爺，沒有事了？（望著樸園，淚要 涌出。）（暗示）

周樸園 啊，你順便去告訴四鳳，叫她把我

樟木箱子里那件舊雨衣拿出來，

順便把那箱子里的幾件舊襯衣也

撿出來。（直接推動;多么重要的

襯衣?。?/p>

可以想見，如果沒有接下去魯侍萍開窗戶的動作，如果沒有她精確地說出襯衫的件數(shù)和繡有“梅”字的襯衫，試問情節(jié)如何發(fā)展下去？周樸園的語言，就是典型的動作語言。它的作用，從某種角度看，推動了情節(jié)的發(fā)展。而這一點，正是作者的高明之處，也是一個劇作者必備的基本功。

三、潛臺詞耐人尋味的含蓄美

潛臺詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實際上是語言的多意現(xiàn)象。“潛”，是隱藏的意思，即語言的表層意思之外還含有別的意思。通過潛臺詞可以窺見人物豐富的內(nèi)心世界。優(yōu)秀劇作的語言總是含蓄、蘊藉，耐人尋味的。在《雷雨》中，優(yōu)秀的潛臺詞比比皆是。

如《雷雨》第二幕周樸園與侍萍相見那場戲，周樸園嚴(yán)厲地責(zé)問： “你來干什么？”“誰指使你來的？”這兩句從潛意識中冒出來的話，是有內(nèi)心語言和潛臺詞的。前一句話“你來干什么？”的潛臺詞有兩層意思：其一，你大可不必到這兒來;其二是一種威脅之意，你想來敲詐我嗎？后一句話“誰指使你來的？”的潛臺詞是：不是你，那一定是魯貴指使你來敲詐我的。這兩句潛臺詞，對于表現(xiàn)周樸園的性格起到了很重要的作用。