略論公共藝術(shù)與水體的一體化設(shè)計(jì)

摘要：

本文在經(jīng)典案例分析的基礎(chǔ)上，探討了基于水的不同特性開展水體與公共藝術(shù)一體化設(shè)計(jì)的不同方式，為中國(guó)公共藝術(shù)建設(shè)如何更好地與水景工程結(jié)合提供一定理論支撐。

關(guān)鍵詞：

水體 公共藝術(shù) 一體化 設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：TU242

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069 （2015） 01-0128-02

水作為自然環(huán)境的重要組成部分，與人類生活密切相關(guān)，因此很早就進(jìn)入園林景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域。在人工城市環(huán)境中設(shè)計(jì)噴泉等水景，特別是仿照天然水景形式的小瀑布、溪流、人工湖、泉涌等，可以看作是對(duì)自然景觀的利用和再現(xiàn)，能夠有效提升環(huán)境宜居程度。雖然水景在很多情況下與雕塑藝術(shù)聯(lián)系緊密，但總體來看兩者還保持著各自的獨(dú)立性。隨著20世紀(jì)末公共藝術(shù)概念的成型，以及新材料、新工藝和新理念的不斷涌現(xiàn)，藝術(shù)家開始將水的形態(tài)和特性從其自然屬性中抽離出來，大膽進(jìn)行公共藝術(shù)與水體的一體化設(shè)計(jì)，有效活躍空間氛圍，成功改善城市品質(zhì)。本文從水的特性人手，對(duì)與水體一體化設(shè)計(jì)的公共藝術(shù)類型進(jìn)行歸納總結(jié)，結(jié)合世界范圍內(nèi)的知名案例從不同層面和不同視角分析水體在公共藝術(shù)設(shè)計(jì)中的作用，以有助于該領(lǐng)域內(nèi)中國(guó)公共藝術(shù)建設(shè)水平的提高。

1 利用水體完善情境的公共藝術(shù)品設(shè)計(jì)

水在傳統(tǒng)雕塑上已經(jīng)得到廣泛采用。但是在傳統(tǒng)的具象雕塑中，水體被用于完善雕塑自身情景效果，而不是成為造型的有機(jī)組成部分。換句話說，水在這些雕塑中扮演的就是它們?cè)谧匀画h(huán)境中的本來角色。貝尼尼的四河噴泉和凡爾賽宮中的噴泉就是代表。即使在公共藝術(shù)時(shí)代也不乏這種形式的追隨者，如美國(guó)德克薩斯州達(dá)拉斯市拉斯科列納斯（ Las Colinas）鎮(zhèn)威廉姆斯廣場(chǎng)的《野馬》群像，不但利用硬質(zhì)廣場(chǎng)上長(zhǎng)約130米的靜水象征野馬遷徒過程中遇到的河流，而且還通過馬蹄下設(shè)置的噴嘴表現(xiàn)馬蹄飛濺起的水花，極大提升了雕塑作品的真實(shí)性與表現(xiàn)性。（見圖1）

2 基于靜水特性的公共藝術(shù)設(shè)計(jì)

在公共藝術(shù)時(shí)代，水和傳統(tǒng)的黏土、鋼鐵一樣可以發(fā)揮重要的造型意義。但是要熟練地把握水體這種能動(dòng)要素，設(shè)計(jì)者就不能再因襲傳統(tǒng)，而必須對(duì)技術(shù)細(xì)節(jié)了然于胸，基于靜水、動(dòng)水兩者的不同特性開展與公共藝術(shù)造型的一體化設(shè)計(jì)，并與功能有機(jī)結(jié)合起來。

本著由簡(jiǎn)到繁的原則，首先論述公共藝術(shù)與靜水的一體化設(shè)計(jì)，其主要出發(fā)點(diǎn)是利用水的遮蔽特征和反射特性完善設(shè)計(jì)，技術(shù)難度相對(duì)較低：

2.1 基于靜水的遮蔽性

水體通過扭曲和吸收光線具有天然的遮蔽性，可以用來隱藏公共藝術(shù)作品底部，隱藏安裝基座、電纜、水泵及形體不完善之處。在這方面知名度最高的案例當(dāng)屬法國(guó)巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心旁由尼基，德圣法爾（ Nikide Saint Phalle）和讓廷蓋里（Jean Tinguely）聯(lián)手設(shè)計(jì)的作品。這是一組由多個(gè)不同形態(tài)、主題的藝術(shù)品組合而成的大型公共藝術(shù)。前者以色彩鮮艷、形態(tài)夸張的人物或動(dòng)物造型見長(zhǎng)，善于營(yíng)造幽默、狂歡的藝術(shù)效果。后者則善于利用廢舊金屬拼接，以表現(xiàn)機(jī)械文明終結(jié)的主題。這兩位藝術(shù)風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)的藝術(shù)家聯(lián)手形成了一明一暗、一動(dòng)一靜、一張揚(yáng)一內(nèi)斂的強(qiáng)烈對(duì)比效果。大多數(shù)作品在設(shè)計(jì)中都安排了噴頭，不停噴水以營(yíng)造動(dòng)感，整體洋溢著狂歡般的喜慶氣氛，與代表“高技術(shù)派”建筑風(fēng)格的蓬皮杜藝術(shù)中心形成了絕妙的搭配，具有鮮明的歐洲藝術(shù)原創(chuàng)風(fēng)格。更值得注意的是，作為后添加到原有設(shè)施中的公共藝術(shù)作品，這些能夠噴水的雕塑的電纜、管路無法埋入池底，這樣一來，利用水的遮蔽性隱藏這些管線以保持視覺美感就顯得非常有意義。從這一案例可見，相較于從一開始就與水體一體化設(shè)計(jì)的公共藝術(shù)而言，改造原有噴泉而來的公共藝術(shù)要在設(shè)計(jì)中考慮并妥善解決更多的材料、工藝和安全性問題，以在展現(xiàn)美觀的同時(shí)實(shí)現(xiàn)可靠性與安全性。（見圖2）

2.2 基于靜水的反射性

水能夠折射光線，利用水的反射特性可以形成鏡像效果，輔助表現(xiàn)藝術(shù)品主體，豐富視覺效果。在世界范圍內(nèi)，這一類型的公共藝術(shù)大多以高度拋光的不銹鋼為主要材質(zhì)，強(qiáng)化反射特性。如巴黎北部拉維萊特花園由阿德里安.凡西貝爾（Adrien Fainsilber）設(shè)計(jì)的《水之星》，就采用高度拋光的不銹鋼材質(zhì)與水體結(jié)合，通過反射產(chǎn)生靈動(dòng)感和升騰感，視覺變化極為豐富，從而更好地與周邊建筑相協(xié)調(diào)以融入環(huán)境。同時(shí)要看到，《水之星》既利用了水的反射性，也利用了水的遮蔽性，由于功能（球幕電影院）和技術(shù)等原因，其不能實(shí)現(xiàn)完整的球體，為此設(shè)計(jì)師巧妙地將基座部分浸入水中，使觀眾的視知覺感受到球體的完形，因此成為一件在水體與公共藝術(shù)一體化設(shè)計(jì)方面極具代表性的案例。（見圖3）

3 基于動(dòng)水特性的公共藝術(shù)設(shè)計(jì)

基于動(dòng)水特性開展設(shè)計(jì)是更高級(jí)的一體化設(shè)計(jì)方式，設(shè)計(jì)師通過創(chuàng)意思維的靈活運(yùn)用，根據(jù)水的特性和其在公共藝術(shù)作品中作用機(jī)制的不同，將水流作為一種動(dòng)態(tài)的視覺形式傳達(dá)出來，并使之保持可控的狀態(tài)，以成為公共藝術(shù)作品不可分割的一部分，同時(shí)還要兼顧人體工程學(xué)以提供游樂、休息等實(shí)際功能。以下就對(duì)四種類型分別加以論述：

3.1 基于動(dòng)水的流動(dòng)性

水在重力作用下具有流動(dòng)特性。在靈活利用這一特性方面，日本藝術(shù)家飯?zhí)锷茋?guó)在東京都芹谷公園的《噴水洗澡雕塑》就是一件成功案例。作品借鑒了傳統(tǒng)水車的基本結(jié)構(gòu)，將水通過中心柱體內(nèi)部管路吸到頂端，然后引入扇葉結(jié)構(gòu)上的凹槽，利用水的流動(dòng)性使扇葉自身轉(zhuǎn)動(dòng)，變換形態(tài)的同時(shí)還能為游人帶來歡樂，充分活躍了環(huán)境。（見圖4）

3.2 基于動(dòng)水的指向性

水具有指向性，即噴出后能夠在一定時(shí)間內(nèi)保持原有方向。這就使藝術(shù)家能夠利用水的這一特性，結(jié)合先進(jìn)合理的噴頭設(shè)計(jì)，通過平滑穩(wěn)定的射流營(yíng)造出富于神秘感的水幕結(jié)構(gòu)。在這方面最具代表性的作品就是日本“物派”藝術(shù)創(chuàng)始人關(guān)根伸夫于1991創(chuàng)作并落成于東京都廳舍廣場(chǎng)的《水的神殿》。作品初看上去類似立體的門的造型，但實(shí)際上，深諳日本傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的關(guān)根伸夫運(yùn)用了日本傳統(tǒng)的“鳥居”造型，這是一種形似中國(guó)牌坊的建筑，位于通往神社的大道上，象征神域的入口?！端纳竦睢反蚱屏藗鹘y(tǒng)景觀與公共藝術(shù)間涇渭分明的狀況，將公共藝術(shù)的手法運(yùn)用于傳統(tǒng)景觀藝術(shù)的提升。但其給人最深印象的莫過于四面黑色花崗巖石柱噴出的細(xì)密水幕匯合于中央白色圓椎形石柱上的神奇視覺效果。從這些水柱的排列方式明顯可以看到線構(gòu)成的影響，符合重復(fù)、對(duì)比等形式美法則，賦予了作品經(jīng)久不息的強(qiáng)烈動(dòng)感，可謂將水的指向特性發(fā)揮到極致的優(yōu)秀公共藝術(shù)品。[1]燈光照明的加入，使這些噴流的水柱成為了某種具有透光性的“固體”，令作品夜景比白天的視覺效果更為突出強(qiáng)烈。（見圖5）

3.3 基于動(dòng)水的重力性

水具有重力性，以一定角度噴出的水流經(jīng)過特定距離，會(huì)在重力作用下呈現(xiàn)天然的拋物線形，而垂直噴出的水柱則會(huì)在地心引力作用下回落。日裔美籍藝術(shù)家野口勇為底特律哈特廣場(chǎng)設(shè)計(jì)的核心公共藝術(shù)噴泉“Horace E.Dodge”（也有譯為《水火環(huán)》），就是利用水的重力性作為設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)的代表性作品。

《水火環(huán)》由一個(gè)圓形花崗巖水池和經(jīng)過高度拋光的不銹鋼、鋁結(jié)構(gòu)組成，水柱在電腦程序控制下從水池中咆哮而出，穿過金屬環(huán)，直插天際，時(shí)而又如水霧一般彌漫縹緲，變幻不已。20世紀(jì)70年代正是美國(guó)社會(huì)探索宇宙的高峰，這件作品宛如高科技的交響樂，奏響了向未知社會(huì)進(jìn)發(fā)的最強(qiáng)音。在這件作品中，野口勇成功實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與科技在較高層面的結(jié)合，如果不是設(shè)計(jì)者很好地掌握了水的特性，這件作品的主要視覺效果就完全無法呈現(xiàn)出來。（見圖6）

3.4 基于動(dòng)水的遮蔽性

與靜水折射光線造成的遮蔽性不同，動(dòng)水的遮蔽性主要是噴出的水流會(huì)摻雜氣泡從而遮擋視線，使觀眾無從觀察水流內(nèi)部的支撐結(jié)構(gòu)和管道等設(shè)施。在這方面最具代表性的案例還出自對(duì)水體特性有深入洞察的野口勇，早在為1970年日本大阪世博會(huì)設(shè)計(jì)的噴泉公共藝術(shù)中，他就成功利用動(dòng)水的遮蔽性特征，營(yíng)造出這樣一件看似“反重力”的作品。這件作品一反傳統(tǒng)噴泉向上噴出水柱的特點(diǎn)，將水吸至平臺(tái)后向下噴出，奔涌的白色水流遮蔽內(nèi)部管路，使立方體宛如飄浮在空中，又好似正在發(fā)射起飛，給人留下強(qiáng)烈的視覺震撼，獲得了極大成功。[2]（見圖7）由于這一設(shè)計(jì)思路新穎、幽默且易于仿效，因此世界范圍內(nèi)也出現(xiàn)了很多同類作品。（見圖8）

4 與水體一體化設(shè)計(jì)公共藝術(shù)的技術(shù)問題

需要看到，與水體一體化設(shè)計(jì)的公共藝術(shù)包含了復(fù)雜的藝術(shù)與技術(shù)問題。首先，包括土建池體、管道閥門系統(tǒng)、動(dòng)力水泵系統(tǒng)和燈光照明系統(tǒng)等傳統(tǒng)噴泉面臨的技術(shù)問題，在此類公共藝術(shù)作品中依然存在，需要妥善解決。[3]

其次，在結(jié)合水體的公共藝術(shù)設(shè)計(jì)中，藝術(shù)家既然利用能動(dòng)的水體作為造型元素和表現(xiàn)手段，就必須像使用畫筆和其他表現(xiàn)工具一樣充分掌握調(diào)節(jié)噴水效果的技術(shù)。一般來說，水柱的變化可以通過編程或音樂控制，具體的調(diào)節(jié)手段有水泵調(diào)速、電磁閥門開啟度，在大型公共藝術(shù)中還可以通過多臺(tái)水泵的組合變化調(diào)整來達(dá)到預(yù)定藝術(shù)效果?？傮w而言，不論是技術(shù)設(shè)備的選擇還是造型、材料的選擇，都應(yīng)緊緊圍繞設(shè)計(jì)思路中基于水的何種特性展開。

最后，與水體一體化設(shè)計(jì)的公共藝術(shù)還需要考慮藝術(shù)和技術(shù)之外的一些問題，如水質(zhì)問題，在日照充足的地區(qū)，噴泉中往往藻類滋生，因此在大型水景公共藝術(shù)中需要運(yùn)用化學(xué)沉淀法與水過濾循環(huán)系統(tǒng)結(jié)合保持水質(zhì)。安全性也是與水體一體化設(shè)計(jì)的公共藝術(shù)需要格外注意的，還以蓬皮杜藝術(shù)中心水景公共藝術(shù)為例，由于池中電纜布線較凌亂且裸露在池底，已經(jīng)不適宜游人下水嬉戲，為此設(shè)計(jì)師特別在混凝土池壁上加上了—整圈不銹鋼座椅，既能夠向游客提供充分的休息空間，將椅背設(shè)計(jì)得較高且沒有留缺口就是為了起到阻止游人入池的作用。對(duì)于中國(guó)公共藝術(shù)界來說，在水體的運(yùn)用上，還需要重點(diǎn)考慮中國(guó)國(guó)情。比如中國(guó)北方冬季較長(zhǎng)和中國(guó)作為—個(gè)缺水國(guó)的基本國(guó)情可能會(huì)制約利用水體遮蔽性開展的設(shè)計(jì)，中國(guó)生產(chǎn)的部分技術(shù)設(shè)備質(zhì)量也可能暫時(shí)達(dá)不到世界先進(jìn)水平。這些相對(duì)不利因素都對(duì)中國(guó)設(shè)計(jì)師充分發(fā)揮創(chuàng)意思維和靈活運(yùn)用系統(tǒng)工程思想提出了更高的要求。

結(jié)語

綜上所述，與水體一體化設(shè)計(jì)的公共藝術(shù)作品依靠水的不同特性大幅提升自身藝術(shù)表現(xiàn)力，成為世界公共藝術(shù)大家族中的亮點(diǎn)。通過借鑒海外經(jīng)典作品的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，深入了解水的不同特性及實(shí)現(xiàn)藝術(shù)效果所必需的技術(shù)細(xì)節(jié)，將有助于中國(guó)設(shè)計(jì)師提升這一領(lǐng)域的設(shè)計(jì)與施工水平。早日在中國(guó)出現(xiàn)與水體一體化設(shè)計(jì)的公共藝術(shù)知名案例，將是中國(guó)公共藝術(shù)實(shí)踐跟上甚至進(jìn)而引領(lǐng)世界潮流的象征，更是提升中國(guó)文化軟實(shí)力的重要可行路徑。

基金項(xiàng)目：教育部人文社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目（11YJCZH164）；

參考文獻(xiàn)

[1]徐佳和關(guān)根伸父：用藝術(shù)的力量讓行人感到幸福[N]東方早報(bào)，2011-12-05（C04）

[2]王鶴.街頭游擊——公共藝術(shù)設(shè)計(jì)專輯[M]天津：天津大學(xué)出版社，2011

[3]婁華姿，蘇振綱淺談小噴泉設(shè)計(jì)[J]環(huán)境與設(shè)計(jì)，2003（2）